近体诗有哪些特点

现代诗歌除了绝句和格律诗，还有相应的格律体，常见的特殊体有四种，分别是阳关体、弯腰体、轮式体和回鹘体。

(1)阳关体。“阳关体”的名称来源于阳关曲，没有文献依据。从形式上看，《阳关曲》格律较严，讲究四声，属于词的范畴。阳关县，又称渭城县，属唐县。现存最早的词曲作者是王维，并把元二送到安溪:

魏超多雨多尘，地势平坦。

客房是绿色和新鲜的。平平平平平平平平平平

劝你喝杯酒，要温柔，要温柔。

没有理由走出西阳关。萍萍·萍萍·萍萍·萍萍

这种声调格式是七言绝句，但前两句和后两句是粘在一起的。

北宋苏东坡还写了三首《阳关曲》:

晚云满寒，韩隐默默转玉盘。

今晚不太好。明年明月望何处？

城门口降服紫胡子郎，上演南古战场。

你恨不能取契丹首级，但金牙旗归故里。

济南好春，楚青好雪，到了龙山才马轻。

别忘了洛溪的姑娘，让她心碎。

清代翁方纲《周市诗话》卷三曰:“‘阳关’之音，今已不可考。就此推导出第三首诗，与幽城的卫城相合。——方法从第一句开始，从第二句开始，从第三句开始，从第四句开始。第三句的第五个字和第四句的第五个字互换。另外，第二句的第五个字和第三句的第七个字都用了上声，比如歌词。杨宇先生说绝句是唐乐府，果然如此。”翁刚的话至少可以说明三点:①阳关曲是平粘七绝，类似魏在西溪滁州的，第三、四句一定是别扭句，其中第五个字是平斜；②第二句的第五个字和第三句的第七个字必须是浊音；③这种风格是词而不是诗。

仔细对比王维和苏轼的三首《阳关曲》，除了第二句的第一个字，其他27个字都是一样的。不仅如此，很多单词连四声都感觉不舒服。《御词》第一卷如下:“伊萍萍伊萍萍(韵)，伊萍萍伊萍萍(韵)。”萍萍·萍萍·萍萍(押韵)。"

(2)弯曲腰部。弯腰是横排格律诗的变体，指的是意义不变的绝句或格律诗，在中腰处有规律地失去粘性，直到底线和顶线在格式上相同或相近。

腰式的称谓最早出现在唐代高忠武主编的《中兴简·戚迹》中。旧史学家称安史之乱为“中兴”时期，故此书以此命名。书中选取了大理十大才子之一的崔东的名篇《清江阙》:“八月，长江到郎平，风轻顺帆。天与水无分别，南山为岳阳市。”题目标着“弯腰”。这是最早的折腰记录。

南宋严羽《沧浪诗话·诗风》说，“屈背者有绝句，屈背者有八句。”这里的“八句”指的是格律诗。只有四个独特的句子，所谓“中间丢”，也就是第二句和第三句本来是要粘在一起的，却被故意丢了。李，八句格律诗，第四、五句平仄，本来是要粘在一起的，所以本来就要当作无粘。

需要强调的是平肩平肩平肩平肩平肩平肩平肩平肩平肩平肩平肩平肩平肩平肩平肩平肩平肩平肩平肩平肩平肩平肩平肩平肩平肩平肩平肩平肩平肩

该对的还是要对，该粘的还是要粘。

再比如刘禹锡的《荆州之路追忆》:

南方的山河都是老皇帝，宋太梁亭还模糊不清。

行人在马嘶的古道上休息，野鸡在麦秀空城飞翔。

风吹落叶填空井，火入荒山改造宝衣。

徒使辞臣于开复，终日咸阳苦思。

这首诗的对联和颈联失去了附着力；即第四句与第五句相反，互不粘连。

(3)轮体。电车体，又叫“滑轮体”，是诗体的一种，诗名杂陈。这种文体要求写五首格律诗，其中一首五首都相同，分别作为五首诗的第一、二、四、六、八句。或作四绝句，公句作每句话的第一、二、三、四句。如果公式化的句子放在第三句，需要用押韵代替；如果你做三个绝句，用每个公句的第一、二、四句，不要改变押韵。因为诗的韵脚像井的滑轮架一样向下旋转，所以叫滑轮体。比如熊冬奥的《春归写意》:

在…之中

柳暗花明又一春，但跨河之门永不关。

边上竹叶让人醉，雪中梅花笑我闲。

森林应该属于鸟，但先生的心属于云山。

在鸡毛店的星光里，依然是一幅唐朝的画卷。

两个。

昨晚冷魔不值班，柳一春回来了。

绿许的吹嘴裂了，黑的却嚼不动月牙。

欲知天下第一，先看江南群山。

魏帅霜潜庵，朱妍醉东坡。

第三

你必须抽出几个小时。因此，花园离得很远。

十年梦是梅花做的，一缕春光是柳树还的。

天下成新格局，汉家果然好河山。

一首诗的肚子里出生了多少？过早删除不合适。

第四。

光真的像一个小精灵，不掉在花间，就在石头间。

新笋探头还胆小，早莺调舌。

三杯酒起风了，柳暗花明又一村。

你有没有看过陶佳门外的秀才南山？

第五

别等天亮野鸡来敲，雷神的命令已经新下达了。

雨水有助于初始动量，月亮周围有云。

我常常对鸟有不同的想法，偶尔想起梅英的《孤山》。

昨夜与东风相约，初春自柳归。

这五首诗都是由《一枝杨柳初春归》所放，彼此独立，又连成一个矩阵。在这期间，他们变来变去，摇摆不定，仿佛如入无人之境。需要注意的是，这套轮式诗第一句结束语中的“看”字是在邻韵中，是“雁行成团”的格，不是押韵格。建议新手慎用。

(4)回归风格。所谓“回归风格”，就是把所有的词翻译成句子。就像我们常说的“人人为我，我为人人”是。汇文体，又称回文诗，是中国古典诗歌的一种独特体裁。按照唐代吴京《乐府古诗词》的解释，“回文诗，读之以应，皆歌而写。”在创作手法上，回文诗突出地继承了诗歌反复吟诵的艺术特点，以达到其“言事”的目的，产生出强烈的循环吟诵的艺术效果。刘坡公《学诗百法》说:“回文诗繁而杂，勾心斗角，不可为道所忽视。”

回文诗的创作历史悠久，最早以苏之妻《诗》为代表。自西晋以来，历代诗人竞相效仿，在回文诗创作上一马当先。如庚欣、白居易、王安石、苏轼、黄庭坚、秦观、高启、汤显祖等，都有回文诗传世。经过历代诗人的发展和创新，回文诗出现了多种形式:连体诗、隐头去体诗、叠字诗、借词诗、双回文诗等等。这里我们以一个回文为例:

二爱(余):

遥望一水之隔的远山，有多少人相识？

锅空怕喝一杯酒，难写一首韵诗。

路上杨等人离去已久，晚无雁送其归来。

灯夜孤留，夫忆妻父。

我记得我的父亲，我的妻子，我的丈夫，我很孤独和寂寞。

没有晚送鹅回来的消息，我离开杨任很久了。

韵和写的难度，杯子怕空锅。

认识几次，隔着山眼睛都干了。

这首诗按顺序读是想老婆的诗，倒着读是想老公的诗，很有意思。