一个对祖国前途和人民命运深切关怀的诗人。
艾青的诗，较多地将个人的悲欢融合到时代的悲欢里，反映着自己民族和人民的苦难与命运，反映着现实的生活和斗争，并由此传达出时代的的呼唤和人民的心声。
艾青诗作中的深沉感情，突出表现为对光明的热烈向往、追求和讴歌。
作为现实主义的诗人，他的作品中紧密结合现实、富于战斗精神的特点又同新鲜的诗美结合在一起。
在中国现代诗歌发展史上，艾青是继郭沫若、闻一多等之后推动一代诗风的重要诗人。他以中国新诗艺术的贡献在于：以对现实生活的深入观察和对人民命运的深切关注，加强了新诗的时代感和现实性；以来自生活又又红又专提炼而成的丰富、变化、鹇的语言，增强了新诗的表现力；以在一定规律里奔放的、具有“散文美”的内在韵律的自由诗形式的创造，和从多的新诗人们一起，巩固了自由诗在我国现代诗歌中的地位。
闻一多（新格律诗体）：前期新月派“领导文学潮流”的代表诗人。
此派别是1927年以前，以北京《晨报副刊》“诗镌”为基本阵地的诗人群，主要诗人还有徐志摩、朱湘等。针对诗歌中情感过分泛滥，以及不加节制地直抒胸臆的抒情方式，此派别提出了“理性节制情感”的美学原则与诗的形式格律化的主张。
最能体现其风格的作品是《死水》、《发现》等。
艾青（自由诗体）：自由诗体的自觉提倡者。艾青说，自由诗体是“新世界的产物”，“受格律的制约少，表达思想感情比较方便，容量比较大——更能适应激烈动荡、瞬息万变的时代”。因此，他的诗体的特点是，奔放与约束之间的协调，即是在变化里取得统一，在参错里取得和谐，在运动里取得均衡，在繁杂里取得单纯。他的诗在形式上不拘泥于外形的束缚，很少注意诗句的韵脚或字数、行数的统一，但又运用有规律的排比、复沓造成变化中的统一，参差中的和谐。
最能体现其风格的作品是《大堰何——我的保姆》、《雪落在中国的土地上》。
刘大白（早期白话诗体）：五四时期“由旧入新过度时代”的天才诗人。他最杰出的贡献是最先实现了由旧体诗向新诗的过度，成为中国新诗运动的先驱者之一。他的旧体诗词的艺术特色主要有：提倡白话，将新词语入诗；其诗多为“有我之境”，善于把诗人“我”融于大自然之中，通过“拟人化”手法，强化山水的主观情态；主张把诗的“议理”抒情化、形象化。
最能体现其风格的作品是《成虎之死》、《淘汰来了》
现实主义、浪漫主义和理想主义。
艾青在对中国新诗史上形成的现实主义、浪漫主义和现代主义诗派的整合过程中，以兼具理想精神的写实主义为基础，而在感受与表达方式上则较多地借鉴了现代主义的成分, 达到了现实性、理想性和现代性的有机统一，从而在创作实践与理论探索的过程中创立了现实主义。
1、自由诗派 代表诗人：胡适、郭沫若、冯至、艾青等
2、新月诗派 代表诗人：徐志摩、朱湘、林徽音、何其芳等
3、象征诗派 代表诗人：李金发、王独清、穆木天、冯文炳等
4、现代诗派 代表诗人：戴望舒、徐迟、金克木等
1、中国大陆：20世纪50、60年代有著名诗人闻捷、李季、郭小川、田间等人，他们掀起过声势浩大的“新民歌”运动，主动参与主流意识形态的构建和诗歌表达；同时还有的就是地下诗歌，以手抄本流行。
2、中国台湾：A、现代主义B、本土主义
3、中国香港：城市的书写和想像
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