1、如梦令又被称作《忆仙姿》《宴桃园》，其调为单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。2、乌夜啼亦称《相见欢》《秋夜月》《上西楼》，双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。3、长相思亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。双调三十六字，

诗”在中国文字出现之时就有了，但“古诗”的概念最早出现在《古诗十九首》中，即南北朝时代。而如今，凡是1840年以前的诗歌都可以称为“古诗”。下面是我为大家整理的诗词的由来，希望能够帮助到大家。 诗词的由来 篇1 大多数人都因《诗经

念奴娇(七月望夕观月，昔方孚若每以是夕泛湖觞客，云修坡公故事) 天风浩动，扫残暑、推上一轮圆魄。爱举眉山公旧话，与客泛舟赤壁。一自奎星，去朝帝所，叹洞箫声息。空余二赋，至今凄动金石。长记诗境平生，诗豪酒圣，亦自

1、《清平乐金风细细》-宋代晏殊：金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。 2、《清平乐留人不住》-宋代晏几道：留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。渡头杨柳

并非所有的宋词都有词牌名 但有的占大多数词牌的来历,大约有下面三种：一、本来是乐曲名称词的前身是配曲的歌,如菩萨蛮,相传是唐代宣宗时,女蛮国进贡,她们高髻金冠,一身璎珞(;身上佩带的珠宝),形如菩萨 想要词牌名有什么的小伙伴，赶紧过来瞧瞧吧

《东风破 》是杜修斌执导的抗战剧，由张笑君、小张铎、牛丽燕等主演  。该剧讲述了余东风为赚聘礼而入伍参军，在经历一系列战火洗礼后，逐渐成熟成长为铁血硬汉的故事  。胶东农民余东风为了凑齐迎娶同村姑娘小凤的聘礼而去参加国民党军，不料中途逃回村

《江城子·密州出猎》这首诗的上阙描写了诗人出猎的场面：他左手牵黄狗，右手擎猎鹰，头戴锦绣的帽子，身披貂皮的外衣，一身猎装，气宇轩昂，何等威武。太守率领的队伍，势如磅礴倾涛，何等雄壮。全城的百姓也来了，来看他们爱戴的太守行猎，万人空巷。太守倍

qīng píng lè ·cūnjū清平乐·村居zuò zhě：xīn qì jí作者：辛弃疾máo yán dī xiǎo ，xī shàng qīng qīng cǎo 。茅檐低小，溪上青青草。zuì lǐ wú yīn xiàng

1 暗香 词牌名。从小序中可知始自作者。绍熙二年冬天，作者冒雪去拜访石湖居士（范成大），逗了一个月，石湖拿出诗笺，向作者索要词章新作，作者填写了两首词。石湖吟赏不已，命两个歌妓演唱，音调节律和婉，作者就将这首词名为《暗香》。 2 八声甘州

词牌名，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有 两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。词牌名有《长相思》、《浣溪沙》、《卜算子》、《乌夜啼》、《如梦令》等 。《长相思》《长相思》亦称《长相思令》《

“上阕”、“下阕”是一首词的前后两部分。上阕就是一首词的第一段，下阕是该词的第二段。又称上片和下片，“阙”此时等同于“片”或“联”。阕，该字主要字义是停止的意思，如终了。上阕和下阕的格式：诗词的上下阙就像文章的段落一样对于律诗和绝句来说

四种类别 按长短规模分 词大致可分小令(58字以内)、中调(59一90字以内)和长调(91字以上，最长的词达240字)。一首词，有的只有一段，称为单调有的分两段，称双调有的分三段或四段，称三叠或四叠。 按音乐性质分 词可分为

词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、词子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。词是一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起

指词所依附的曲子的名称，也就是词调。每首词都有一个曲调名称，叫“词牌”。词牌与内容并无必然联系，却规定着词的形式（包括字数、平仄韵等）。词牌的来源一般有以下几种情况。一、源于乐曲名有的词牌名是由其他乐曲的名称借用或转化而来的。如“雨霖铃”，

常见的词牌名有忆江南、如梦令、浣溪沙、菩萨蛮、卜算子、清平乐、采桑子、一剪梅、沁园春、水调歌头等等。所谓词牌，就是指唐宋时代经常用以填词的大致固定的一部分乐曲的原名。它是适应文化生活的需要，结合当时在音乐和诗歌上的发展而流行的词，其前身是民

思远名字的含义是：敏而多思，宁静致远。这个名字最早出现在三国时期，蜀国诸葛亮之子诸葛瞻，字思远，人称诸葛思远。诸葛亮曾在《诫子书》中劝勉其子诸葛瞻，告诉他“君子之行，要以静修身，以俭养德。非淡泊无以明志，非宁静无以致远。”男女通用思：意

又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。诗和词都属于韵文的范围，但诗只供吟咏，词则入乐而歌唱。词是诗的别体，它最初是配音乐唱的。词的特点在于它是长短句，词牌是词的调子的名称。不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有

东风破的“破”是一种调，宋代有“曲破”一说，《宋史·乐志》载太宗亲制“曲破”二十九曲，又“琵琶独弹曲破”十五曲。宋朝江浙一带盛行这类琵琶曲，多填唱而演为词牌。当然了，虽然后世有大部分学者甚至我们的很多宋词读本上都归其为“词牌”，但是实际上，