韵文、绝句等现代诗从古诗词中超脱出来，形成独特的格律规范，其中对仗手法也是严格的格律要求。那么古诗词中是否要求对仗，其对仗手法与现代诗词有什么区别？
古体对仗不是格律的要求，在使用中也有很强的随意性，表现为:
(1)位置不固定。例如，李白的《梦里登天目山》以对仗开头:
一个航海的游客将谈论日本，它隐藏在水和雾中，无法接近。
但越人谈天母山，云明或可见。
再看的一首《白雪送别——记吴又要回家了》:
北风席卷大地吹乱了狼尾草，八月的天气将会被大雪覆盖。
突然，像一阵夜风吹来，仿佛梨树开花了。
雪花落进窗帘，打湿了窗帘，毛皮穿得不暖和，金杯也太薄了。
弓变得僵硬，几乎无法拔出，盔甲的金属凝结在人们身上。
沙漠结冰超过1000英尺，有一个裂缝，天空充满了黑暗和忧郁。
在经理的叙述中，这种酒是告别宴会，而胡琴琵琶琵琶长笛合奏为这种娱乐增添了光彩。
傍晚，指挥部大门前，大雪纷飞，红旗冻住了，风也拖不动。
"轮台东门，欢迎你来首都，你走吧，白雪覆盖满天山路. "。
然后他在转弯处消失了，在雪地里空，停留在马线上。
在这首诗中“弓变得僵硬，几乎无法拔出，盔甲的金属凝结在男人身上。”这种对仗用在诗歌的中间部分。
(2)平实、不拘小节。在现代诗歌中，对偶需要一种平衡的对比；古典诗词里不求反面。比如白居易的《伤逝屋》:“攀枝采樱，采花动牡丹。”只是内容词性的对立，但不限于层次和水平。有许多这样的例子:
人生代代不息，江月只是年年相似。(张《春江花月夜》)
我会渡过黄河，但冰会窒息渡船会爬上白雪皑皑的太行山。(李白的《很难走》)
她的艺术甚至引起专家的赞赏，她的美貌引起所有主要舞蹈演员的羡慕。(白居易《琵琶行》)
(3)不要避免重复。在现代诗的对仗中，上下联没有词语的重复，而在古诗中，则没有这种禁忌。可以利用词语的重复，一个句子中只有部分词语是对仗，形成对仗和排比的双重效果。比如木兰诗里的“开我东亭门，坐我西亭床”。脱下我战时的长袍，穿上我的旧衣服。“就像这个例子，还有类似的情况，比如:
老人翻墙走，老婆婆出门看。(杜甫《昂船洲》)
比如指切洋葱根，口含达尼。(孔雀东南飞)
大弦像雨一样哼唱，小弦像秘密一样低语。(白居易《琵琶行》)
从上面的例子可以看出，与现代诗歌对仗的严谨相比，古诗词中的对仗在形式上更加不拘一格，不落俗套，拙中有美，工中无巧，更容易表达诗人的真实气质。
