大道上方的天空中有许多丝，它像黄油一样细腻湿润，远眺的草地依稀相连，但在近看却显得稀疏。
这是一年中最美的季节，远胜于绿柳的晚春。
[作者]: 韩愈（768～824）字退之，唐代文学家、哲学家、思想家，河阳（今河南省焦作孟州市）人，汉族。祖籍河北昌黎，世称韩昌黎。晚年任吏部侍郎，又称韩吏部。谥号“文”，又称韩文公。他与柳宗元同为唐代古文运动的倡导者...
[翻译]:北京的大街上，空丝雨纷纷而下。像酥油一样细腻湿润，远处的草色隐约相连，近看却显得稀疏零星。
这是一年中最美的季节，远胜于绿柳之城的暮春。
(1)赠送:恭敬地赠送。水仗十八外:张继(766-830)，唐代诗人。在同宗兄弟中排名第18，曾任水部外交大臣。
⑵天街:北京街。润脆:细腻酥脆。脆，动物油，这里形容春雨的美味。
(3)最重要的:完全正确。在:。
(4)绝对胜利:远胜于。帝都:帝都，这里指长安。
这首诗是写给水部尚书张继的七言绝句，描写和赞美了初春的美景。张继在兄弟中排行第十八，所以他被称为张十八。诗歌的风格清新自然，简单口语化。看似平淡，实则绝不平淡。韩愈自己说，“难而奇之事，变平淡”(《送无师之师于杨帆》)。原来他的平淡来之不易。
第一句就点出了早春的小雨，用“润如酥”来形容，准确地抓住了它的特点。句子清新优美。用杜甫的“好雨知时节，当春来”。潜入风夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句跟在第一句后面，写的是雨后的风景。从远处看，似乎有什么，但从近处看，什么都没有。描绘了初春雨后草地的朦胧景象。写出春草刚发芽时的特点，如无、稀、短。这可以与王维的“雾，当我进入它们时，就消失了”和“山的颜色是和不是”相提并论。
第三、四句赞美初春的景色:“最好的是一个春天的好处，胜过烟柳弥漫的帝都。”早春的小雨和草色是一年中春天最美的东西，远远超过了柳岩市正在衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多选择明媚的晚春，但这首诗却以早春为咏叹，以为早春优于晚春，独树一帜。前两句对风景的精细观察已经被人称道，后两句如骑兵更是出人意料。
在这首小诗中，诗人只用简单的文字，用常见的“小雨”和“草色”来描绘初春的独特景色。细腻的描写，优美的造句，新颖的构思，给人一种初春湿润、舒适、清新的美感。表达作者对春天的热爱和赞美。
全篇精彩的一句话就是“草看起来很远，其实什么都没有”。春天的二月初，在北方，当冰还挂在树梢和屋檐下的时候，连春天的影子也没有。但是如果下一点雨，第二天，春天就来了。雨在轻轻地落满大地，留下了春天的印记，那是第一个春天的草芽出现了，远远望去，朦朦胧胧的，仿佛有一种很淡的绿色，那是初春的草色。看着看着，人们的心里突然充满了愉快的生意。然而，当人们怀着无限的喜悦走近细看时，地上铺满了极其细长的花蕾，却看不清楚是什么颜色。诗人像一位才华横溢的水墨画家，挥洒着他那盛满水的妙笔，隐约透露出绿色的痕迹，那是早春的草色。从远处看，没有什么像它一样，但当你走近时，你就看不到它了。这句“草看似远却近无”真可谓远近皆摄，在空中淋漓尽致。
这种色彩设置的背景是落在天空街上的细长小雨。透过雨水看草色，给初春的草色增添了一份朦胧之美。而小雨湿润而清脆。这是酥脆的奶油。有了这样的滋养，草色自然是新的；有这样的背景，草色自然好看。
诗人最后做了一个比较:“比烟，比柳，比帝都”。诗人认为早春的草的颜色比满城的烟柳好很多倍。因为，早春“望远不见近”的草色是独一无二的。它鲜嫩饱满，水润饱满，象征着春回大地、万象更新的欣欣向荣的生意。而烟柳已经是“柳堆烟”了，更不要说“满员”城市了，不稀罕。春末三月，颜色较浓，但不那么受欢迎。像这样运用对比手法，与一般的方法不同，是一种双重写法，突出春天的特点。
“物以稀为贵”，早春的春草颜色也很细腻。“元旦不开花，二月初草芽出”(韩愈《春雪》)。这是一种心态。冬天过去了，寒冷过去了，突然看到这奇妙的草色，心里又惊又喜。这些淡绿色是当时地球唯一的装饰；然而，在暮春，“草木皆知春不久归”(韩愈《暮春》)。此时，即使柳条再绿，人们也无意多看一眼，因为没有新鲜感。
所以诗人在第三句的转折处提醒我:“最有益的是一个春天。”一年之计在于春，而春天最好的部分是在早春。
这首诗不仅咏唱了早春，而且抓住了早春的灵魂，给读者以无尽的审美趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，却画出了一种极难用诗歌语言描述的颜色——一种看似存在却又一无所有的素色。没有敏锐的观察力和高超的诗词歌赋，就不可能把早春的自然之美提炼为艺术之美。
