黄色的四朵少女花茁壮成长的道路覆盖，成千上万的花朵鞠躬和树枝低低。
眷恋花香中的蝴蝶在翩翩起舞，自由中的柔柔莺儿只是快乐地歌唱。
[作者]: 杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”，...
[翻译]:第四个娘家的花铺满了小路，成千上万的花弯着腰，枝干离地很低。
香花里的彩蝶一直在飞舞，自由柔软的黄鹂只是喜极而泣。
黄四娘:杜甫住成都草堂时的邻居。xρ:一条路径。
留:即留恋，舍不得离开。
娇:可爱的样子。陈文静茶:拟声词，描述和谐美丽的鸟的声音。“恰恰”是唐代的一种方言，意思是恰到好处。
第六首《寻花问柳》，到黄丝娘家。这首诗叙述了在黄丝娘家赏花时的情景和感受，描写了草堂周围灿烂的春光，表达了对美好事物的喜爱和安慰。春花之美，人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。第一点，找花的地方在“黄丝娘家”的小路上。这句话是以一个人的名字写在一首诗里，有浓厚的生活情趣，有民歌风味。第二句“千朵”是前一句“人”字的体现。《压枝低》，描绘繁花压弯枝头，使景物显得生动。“压力”和“低”这两个词用得既准确又形象。第三句，彩蝶在花枝上徘徊，却因爱花而“徘徊”，暗示着花的芬芳清新。可爱的花朵，可爱的蝴蝶翩翩起舞，难免让婴儿车“流连忘返”。但也许他并没有停下来，而是一直走下去，因为风景无边无际，有很多美丽的风景。“时不时”是指偶尔不看。有了这个词，春意渲染。赏心悦目之时，恰好有一串黄鹂的优美歌声，惊醒了沉醉在花中的诗人。这是最后一句的意境。“娇”字的特点是一种软莺声。“自在”既是焦莹体态的客观写照，也给作者一种心理愉悦和放松的感觉。诗以莺莺的《陈文静》声收尾，韵味十足。这首诗讲的是欣赏风景，这种题材常见于盛唐绝句。但是很少看到像这首这样的诗，非常含蓄，色彩异常美丽。比如“我家在桃花畔，直到溪水流我门前”(寻李九庄三日常建)，“昨夜风开桃井，未央前堂月高”(王昌龄《春宫之歌》)，这些场景都显得“美”；杜甫在“花满小径”后加了“千朵”，多加了蝴蝶和莺，景色美不胜收。这种写法是前无古人的。其次，盛唐时期的人们非常注重韵文音调的和谐。他们的绝句往往能被各种琴弦控制，所以很配合。杜甫的绝句不是为了唱歌而写的，而是为了吟诗而写的，所以常常会有别扭的句子。这样一首诗，“百花压枝低”，用的是平时法二字。但这种“不灵活”绝不是对旋律的任意破坏，《千花》的重复有一种口美。而“千多”的“多”和上一句中同一位置的“四”，虽然同属一个声调，但升调和降调互不相同，声调仍有变化。诗人并不是不重视诗歌的音乐美。这表现在三四句双音词、拟声词、叠词的运用上。“六连”和“自由”是双音词，两个词之间是连在一起的，声调是流动的。“诗诗”和“陈文静”都是叠字，即使上下句对句，也使意思更强烈，更生动，更能表达诗人迷恋花蝴蝶，突然被莺声惊醒时的瞬间快感。除了“舞”和“莺”这两个词，这两个句子都是舌齿音。这一系列舌齿音的运用，营造了一种语感，生动地表现了赏花人被美景陶醉、惊喜的感觉。声音的效用对情绪的表达很有帮助。从句法上来说，盛唐的诗大多是自然浑成的，杜甫与之不同。比如“对仗”(对联后对仗)是初唐绝句的风格，盛唐绝句很少，因为这种结尾很难充满精神。而杜甫的诗却很难看到，所以诗后的对联沉稳而富有韵味，用得恰到好处:在赏心悦目之际，听到莺莺的“恰恰”更是增添了不少情趣。另外，这两句话要按照习惯语法来造:蝴蝶一直在玩耍跳舞，娇嫩的莺儿在家唱歌。在句首提到“缠绵”和“游离”这两个词，不仅是出于音韵的需要，也是因为其语义的强调，使意思更容易体会，使句法新颖多变。
最后一首:《要么爱花，要么去死》。简单来说，没有隐藏。杜甫习惯战斗到底，经常使用恶意的语言，如“语不惊人死不休”，就是如此。他还写道:“我怕我会用我的余生来催促你。”我担心花儿会凋谢。接下来的两句是关于风景的，这里花易落，花缓开，现场弥漫着借花的深情。句子写对了，但也密不透风，感情很深，用词很含蓄。
