他们都是声乐界的艺术巨擘。他们分不清高低。
换个角度来说，只有孩子的眼里才有输赢，成人的世界里没有高低贵贱。
不过两个人的成绩可以简单说一下。
把侯的相声引入大厅
作为那个时代最伟大的相声艺术家，侯当之无愧。在旧社会，相声是一门蹩脚的行当。虽然有些人从事它，艺术家的地位相当低。既然是语言的技巧，调侃别人一般要靠一些自娱自乐，荤段子，荤段子来吸引买家的欣赏。否则，饭钱哪里来？
然而，侯的出现大大改变了这一局面。尤其是建国以后，要把相声带入高雅的殿堂，成为京剧等具有国粹的艺术，就必须抛弃一些不健康的段子和包袱。他们称这种相声为新相声。建国初期，艺术百花齐放，也给相声的发展带来了新的机遇。侯等一批老艺术家用自己的努力把相声带进了千家万户。
在这方面，侯功不可没。
至于90年代以后相声发展滞后，只能怪当时的所谓主流相声艺术家没有最初的创作之心。生活太安逸，就不会有创新和创造的心。真的不应该！
我们再来谈谈马李三
马对最大的贡献在于对传统的全面继承和发展，从而形成了自己独特的演奏风格。
还有一点就是马追求相声的大众化，力求自己的相声能被小朋友听懂。通俗化、口语化、题材普通、内容简单、语言平实、结构简单，也让他的很多段子妇孺皆知。
单口喜剧《逗你》现在想起来也是会心一笑，这可能就是马劳的功力所在吧。
看似普通又极不寻常！
在台风方面，侯占据了一个“帅”字。台风的优雅，语言的精炼，唱腔的活学活用，让侯给的第一印象非常优雅。
另一方面，马李三有一种朴素的风格，这种风格一直伴随着马李三的一生。特别是表演中以“我”字开头的口述，让人感觉很亲民。
也许这就是两个人最大的不同。
