南京台早播完了,现在都开始重播了
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佟燕妮是佟志和文丽的大女儿，原本是个成熟懂事的女孩儿，长大后倒没少让父母为她操心。可惜当年没考上大学，燕妮只能去了佟志的工厂工作。
从那时起，她看中了并不出色的要去当兵的刘强，甚至不顾父母的反对和他结婚，并且有了一个女儿改改。好景不长，他们的婚姻终未走到尽头便分离。
扩展资料：
剧情：
1956年，年轻漂亮的小学数学老师文丽和重型机械厂的青年标兵技术员佟志结为夫妻。年轻时，他们是一对欢喜冤家，他们从性格到生活习惯格格不入，又早早为人父母，为了要儿子一连生了四个孩子。
婚姻生活中从衣食住行到子女教育到婆媳关系再到性关系，处处矛盾。中年时，他们进入了婚姻疲惫期，夫妻之间越来越少沟通，经常陷入更危险的冷战之中，夫妻关系从冷漠到冷战到大打出手，婚姻似乎走到尽头。
老年时，他们进入婚姻牢固期，文丽得了重症在生死线上徘徊；三个女儿情感婚姻都不顺利，而最爱的独子竟然英年早逝，是彼此关爱相互扶助支撑他们度过人生最黑暗岁月，最终牵手走进金婚。
42集。《金婚》是由郑晓龙执导，王宛平编剧，蒋雯丽、张国立主演的一部家庭剧，在该剧42集中佟志在文艺汇演中大唱沙家浜，因次是42集。《金婚》因为剧情紧凑，角色刻画真实受到无数观众喜爱。
文/婉兮 图/网络
1
嫁给佟志时，文丽还是标准的文艺青年一枚。
扎两个俏丽的小辫子，裙摆轻轻拂过小腿，便在佟志心中激荡起圈圈涟漪。那时候，她喜欢看**、爱喝咖啡，沉迷于苏联小说，自有一股子骄傲矜贵的气质。
这样的女孩，当然不会凑合着把自己嫁出去。
好在佟志是个知冷知热的好男人，处处顺从不说，还有模有样地写下保证书，一条一条地规范婚后种种。目的是安文丽的心，同时也给未来的日子上保险。
文丽欣欣然做了新娘，一眼望过去的余生花团锦簇，想来也差不到哪里去。
那时的她，完全就是另一个版本的安杰啊。
都是有知识有文化的漂亮女孩、都爱着小资主义的浪漫调调，都极重精神追求，对男人和婚姻的要求都不低。
唯一不同的是，安杰是资本家**，彼时正夹着尾巴做人。她对婚事犹犹豫豫，总觉得江德福是个大老粗，嫁过去会委屈了自己。
相对而言，文丽的婚姻开场反而没那么纠结。
她和佟志不存在什么阶级差异，充其量不过是生活习惯不同，爱好略有出入。拿今天的话来说，算是不大不小的三观不合。
所以，这两部电视剧也常常被拿来比较。
它们有个相似的开头和结尾，可中间剧情却大相径庭，尤其是两位女主角的中年光景： 当文丽被生活折腾为一个中年大婶时，安杰依然优雅美丽地坐在自家花园里喝咖啡。
这样的对比触目惊心，直叫人心头一震，不由要去追问一个为什么。
2
文丽的改变，应该是从 缺钱 开始的。
她是家中最小的女儿，同时也是自给自足的职业女性，所以对家务琐事不太在行，也就是俗称的“不会过日子”。
困难时期，家中捉襟见肘吃了上顿愁下顿，夫妻俩甚至能为一个馒头吵起来……
为此，文丽不得不拉下脸皮去借钱，还受了二姐一顿奚落。什么清高文艺，都得对生活低下头去。
没法子，寻常日子里的许多东西都需要“钱”来支撑。两口子都是普通工薪阶层，自然会被鸡毛蒜皮搅得心力交瘁，矛盾偶尔也会被各自的情绪放大。
所谓恩爱，是要落到吃喝拉撒每一个细节的，既考验夫妻感情，也考验钱包厚度。
但安杰幸运地逃过了这一劫。
作为军官太太，她拥有充裕而丰富的物质条件。至少在电视剧中，我们极少看到安杰为柴米油盐发愁。丈夫的收入足以支撑起家庭，还能请了妹妹来帮忙带娃，在困难时期一口气买10包桃酥……
有句话说，钱能解决婚姻中的一大半问题。
此话不假，贫贱夫妻之所以百事哀，是因为物质渗透生活的角角落落，会全方面影响婚姻质量，乃至激发出赤裸裸的人性。
有情饮水饱，其实只是年轻人的美好愿景罢了。
我不敢说有钱一定幸福，但没钱的夫妻，一定没有太多幸福可言。
从这一点看，安杰确实幸福过一大半女人。
优雅气质的保持，固然需要多读书见世面，但也离不开“钱”的养护——这很残酷，但这就是现实。
3
婚姻往往连接着生儿育女，而生儿育女附带出的种种琐事，又常常由女人来负责。
这倒不是说男人不作为，这是客观生理因素使然。
更何况大部分中国家庭遵循“男主外女主内”，女方在家务和带娃上付出的时间精力，往往是是男方的数倍还不止。
亦舒在《我的前半生》里这样描述一位妻子，“这女人走过我身边的时候，隐隐可闻到一阵油腻气，那种长年累月泡在厨房中煮三顿饭的结局，跳到黄河也洗不清。”
看得人满腹心酸，厨房里的烟熏火燎日复一日，渐渐把少女时代的灵气都消磨殆尽。
但安杰遇到了一个神助攻。
手脚麻利的小姑子德花，勤勤恳恳帮她带大5个孩子，还包揽了一应家务。
所以，安杰才腾得出时间精力去捣鼓自己的小日子，种种花看看书，在偏僻海岛开垦出一片桃花源。
当然，小姑子的福没那么好享。
她与嫂子观念不和，彼此都有些看不顺眼。但和婆婆相比，相处的困难系数已直线下降。
毕竟安杰是嫂子是长辈，丈夫亦无条件和她站在一边，“妹子哪儿有老婆亲？”
文丽也有婆婆帮衬，可老少两个女人摩擦不断。
每每起争执有矛盾，“母亲”的身份就会压过来，夫妻俩因此爆发过几次大争吵，或多或少地造成了一部分感情裂痕。
但即便婆婆帮了一把，文丽也未见得轻松多少。不知何时起，锅碗瓢盆成了她的生活主旋律，小说不读了、布拉吉不穿了、**不看了。
谁让她有老老小小一大家子人呢，抽不出时间、挤不出余钱，更找不到那样的闲情逸致。
因为丈夫也变了啊。
他被生活打磨为了疲惫的中年男人，在事业与家庭两头夹击之下，早就把妻子的小爱好小心思抛到了九霄云外。
有“不用心”的主观因素，也有“生活所迫”的客观影响。
4
文丽身上，集中体现着已婚女性的“难”。
这种难是递进式的，从最初的经济困难，到后来的婆媳纠纷、亲子矛盾，乃至丈夫心系他人，几乎把婚姻中所有的苦都吃了一遍。
所以渐渐的，她就变得不可爱了，甚至有些疑神疑鬼尖酸刻薄。
尤其是在李天骄那一段上。
为了阻止佟志和李天骄在工作上的接触，文丽几次三番地使绊子拖后腿，硬生生耽误了丈夫的升迁之路。而这，恰恰是佟志最在乎的东西。
他对婚姻的失望与愤恨，也正是从这里开始的……
此时的文丽，早已不复往昔的可人模样，转而成为面目可憎的中年妇女。
倒应了贾宝玉的至理名言：
一个人的三种模样里，藏着生活的百般刁难、男人的缺位失责、女人的自我放逐。
据说有许多女人，都从文丽身上看到自己的影子：
几乎无时不在为柴米油盐操劳、为工作焦虑、为琐事担忧，即使没有出轨劈腿和家庭暴力，身心也难免受到摧残。渐渐的，嗓音粗了、性情粗了、腰也粗了……
重压之下，必有泼妇。
倘若易地而处，安杰并不见得能好到哪里去。
5
很多人说，《父母爱情》是理想化了的乌托邦，《金婚》才是高度还原的婚姻真相。
因为编剧自动屏蔽了 普遍存在于婚姻中的大问题，比如经济压力、婆媳矛盾。而主人公也被设定为绝无仅有的好男人，女主得到了最温柔的善待。
或许也是因为如此，人们才对它更情有独钟。
生活已经一团乱麻，自然会把希望投射到电视剧中，看看别人演岁月静好现世安稳，何尝不是一种放松和享受？
毕竟我们中的大部分女人，都只能活成文丽的模样。
本以为结婚是幸福的开端，后来才明白，其实它是一个接一个的考验，需要源源不断的智慧与耐力加持，才有可能修来此生的圆满美好。
但那又怎样呢？
人生本就是苦中有甜、笑里带泪的过程。
婚姻作为人生的一部分，其实也逃不出苦乐交加喜忧参半的定律。
而爱情的美好之处，正在于看透人间烟火，依旧愿与你尘世蹉跎。
不是谁都能拥有安杰的得天独厚，但至少，沦为“文丽”的我们，可以无限度向“安杰”靠拢。
先认真把从前的自己找回来吧，不为讨好男人，只为取悦自身。
比如重拾爱好，偶尔也从家庭中抽离出来吧：读读书、听听音乐，也敷敷面膜化化妆，别把所有的快乐都寄托给男人与家庭。
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