唱完了送别的歌，你解开了远方的另一只小船，两岸都是青山，山上都是红叶，水啊，匆匆向东流。
当暮色降临的时候，我醒来，只知道人都走了，这个时候，天空又下起了雨，只有我一个人离开了西厢房。
[作者]: 许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
[翻译]:唱完告别曲，你解开了远方的小船，
是两岸青山，漫山红叶，水向东流。
当黄昏降临，我醒来，意识到人已经走了。
此时漫天风雨，只有我一个人独自离开了西楼。
(1)老歌:这是指老乐亭送客时唱的歌，一般指送别歌。乐亭，在今天的南京城南，李白的诗是“人间伤心处，老老送别亭”。
(2)水喷流:寓意船远，以“酒醒黄昏”“风雨满天”发挥无限作用。
(3)西楼指送别亭。古诗词中，“南浦”、“西楼”常指送别之地。
第一句说朋友坐船走。在古代，有唱完的习俗。“老哥”原指在老老亭(旧址在今南京城南，也是著名的送别地)唱过的歌。后来成为送别歌的代名词。唱完一首歌，就可以解开小船，从欢送会的眼神里写出一种仓促无奈的现场氛围。
第二句描述的是朋友们乘船出发后看到的河上风景。已是深秋，两岸青山霜林尽染，红叶枫树遍地。在一江碧绿秋水的映衬下，显得格外绚丽多彩。乍一看，这美好的一幕似乎与离别的感觉很不协调。事实上，前者是后者的有力对比。风景越美，相聚越可爱，离别越尴尬。相反，伟大的秋光成了增添悲伤和仇恨的因素。江淹《别赋》曰:“春草绿，春水绿，送别南浦，痛！”利用美好的春光来烘托别离的悲伤，也是这个道理。这正是王夫之所揭示的:“以喜景写哀，以悲景哀写乐，以悲乐倍”(《江斋诗》)。
这句话并不是直接指朋友的乘船旅行。但通过“水急湍”的描写，船急的读者可以想象诗人看着船在岸边青山红叶的河水中穿行，情景展现得淋漓尽致。“急”字暗暗道出了送别者“为何水流湍急”的心理状态，也让全诗所表达的意境有了几分压抑的悲凉和躁动的媚态。这与诗人当时的不安情绪是一致的。
这首诗的前后有很长的时间间隔。朋友乘船走远后，诗人没有离开告别的谢挺，而是在同一个地方打了个盹。之前不喝一点，微醉。朋友走后，她心情不好，在一个酒鬼的影响下睡着了。当我醒来的时候，已经是黄昏了。天变了，下雨了，四周都是雾蒙蒙的。河的前方，两岸的青山红叶已经被烟雨雾和沉沉的暮色笼罩。而我朋友的小船，此刻，不知道随着云雾之外的急流去了哪里。暮色的朦胧，风雨的朦胧，酒醒后的朦胧，回忆其他场景感受到的失望空，让诗人此刻感到特别的悲伤和孤独，觉得无法承受周围的气氛，于是独自一人沉默地从风雨笼罩的西楼走下来。(西楼指送别亭。古诗词中，“南浦”、“西楼”常指送别之地。)
第三句写了告别后的惆怅空沉默，第四句却没有直接表达自己的悲伤，而是写了当时的情景。但由于这一场景特有的阴暗迷茫的色彩很符合诗人当时的心境，读者完全可以从中感受到诗人的凄凉悲凉之情。这样利用风景来娱乐感情，用风景来结束感情，比起直接表达别人感情的尴尬，不仅更丰富，更有感染力，而且让结局有一种不言而喻的感伤魅力。
这首诗的前后对联是由两个时间和色彩不同的场景组成的。前面青山红叶的明丽景色烘托着离别，后面的萧瑟景色烘托着离别，笔法充满变化。但第一句和第三句分别指出船远人远，第二句和第四句则纯粹由景物渲染，但有同有异，使全篇在变化中表现出统一性。
