我第一次遇见你，在我第一次遇见你的酥杯里，那么温柔，美丽而多情，我喝一口就喝得满脸通红。
从柳梢月的深夜舞起，直到深夜屋外的屋顶落下，我们尽情地舞着唱着，累得筋疲力尽，无力地摇着桃扇。
自从那次离别，我总是错过那次美丽的相遇，多少次在梦里拥抱你。
今夜，我举起银灯看着你，又怕这次见面是在梦里。
[作者]: 晏几道（1030-1106，一说1038—1110 ，一说1038-1112），男，汉族，字叔原，号小山，著名词人，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲...
[翻译]:第一次见你的时候是那么的温柔美好深情，喝着喝着，脸都红了。晚上从月亮上的柳树顶开始跳舞，我们尽情地跳舞、唱歌，直到晚上屋顶从楼外的树梢上掉下来。我们累得再也摇不动桃花扇了。
自从那次离别，我总是怀念那次美好的相遇，多少次在梦里拥抱你。今夜，我举着银灯看着你，我怕这次见面又是在梦里。
(1)鹧鸪天:词牌名，又名“四甲客”，55字。这首词被黄生的《华安选集》题名为《嘉惠》。
(2)彩袖:指穿着五颜六色衣服的歌者。
(3)玉铃:古代指珍贵的酒杯，是酒杯的美称。
(4)斗(pàn)但是:心甘情愿，毫不怜惜。然而:语气助词。
(5)《舞低》两句:歌女舞姿优雅，一直舞到挂在柳梢、照在楼心的明月低；歌女唱得婉转，一直唱到扇底风势平息(累了就停了)，谈唱谈跳了半天。桃花扇，歌舞中用作道具的扇子，画有桃花。宋帆疲惫不堪，形容不断挥舞宋帆。这两句是萧山词中的名句。“低”这个词是使役用法，使其低。
与...聚在一起。。
(7)剩柄:剩:用“all (jǐn)”，就可以了。保持:保持，保持。
(8)银(gāng):银灯台，指灯。
影片上，我回忆起当年的美好相遇，用沉重的笔渲染。看到第一次见面，心情沉重。写完再见就想你了，但是期待再次见面。好不容易再见面，想做个梦。看着你离开，我感触很深。故事的结尾，久别重逢原来是一场真实的梦，可见重逢时的深情。
作品按时间顺序，最后一部回忆了两人第一次见面，一见钟情，其乐融融的场景。”色袖殷勤地捧着玉钟。那几天，我喝醉了。舞柳塔心，唱桃花扇底风。”第四句是回忆当年的奢靡生活。“彩袖”的歌者“勤执玉铃”，于是此人为了“一醉方休”而不惜“争之”，就成了理所当然的事，可见当时诗人与歌者的深情，以及诗人求美的骄傲。然后是那句“舞柳塔心，唱桃花扇底风”，用很长的篇幅来写月亮的起落，用夸张的手法生动地描绘了舞宴的环境，霓虹秀中的姑娘们舞姿优美，直到月亮低低，歌声婉转，桃花扇下回荡的歌声全部消失，使她们唱跳俱佳。其中柳、桃花、月、楼都是春夜的景色，但柳、月是实景，桃花、风是虚景。对仗精致，实而虚，给人梦幻般的美感。
再见面之前先说说相思之苦吧。作者以自述的方式，倾诉了离别以来的所思所想，第一次的相遇常常出现在眼前。“离别之后，记得见面。几个灵魂梦与你同在。”是一场别后相思之梦，其中“别后相见”饱含了诗人与歌者的思念与无限情愫，所以会产生“与你有几个梦”的梦境回忆，相思之深，常常被梦境萦绕。诗人运用了近乎写生的手法，与上阙的彩袖、玉铃、杨柳、桃花形成对比，反映了龙军患病弃家、舒炼去世后诗人心境的变化。“见到你恐怕是做梦，因为今夜只剩银子。”是关于拿着蜡烛柄的相对悲凉的夜的议论，出自杜甫《羌村》诗中的两行“夜烛更燃，更梦幻”，但表达的更为轻盈婉约。多少次在睡梦中遇见爱人。今天真的又见面了，但我不敢相信这是真的，就点上了银灯，一遍又一遍的看着，生怕在睡梦中相见。亲情委婉缠绵，文字清晰空似文字，其美在于声音协调之美，产生飘忽的梦幻，有情有爱，妙不可言。久别重逢是人类常见的生活现象之一，也是文学作品常见的主题。
这首诗的艺术手法是，上一部电影用色彩字面上描述当年的相聚情景，看似真实实则空洞，现在的突然消失；接下来的影片表达了久别相思的意外惊喜，似梦却又真实。在押韵和押韵的帮助下，就像一首乐曲，让听者仿佛进入梦境。文章精，文字美，曲折深，感情深，韵厚。尤其是这部作品与传统的情话大相径庭，风格欢快，意境清新，语言活泼，创新性很大。因此成为了流传千古、家喻户晓的名篇。
