赤手，黄酒，满城春柳。
东风邪，情薄。
一种伤感的心情，几年不见的电缆。
不对，不对，不对。
老如春，人空瘦，泪红满。
桃花落，闲池亭。
虽然山盟存在，但是锦书很难信任。
莫，莫，莫！
[作者]: 陆游（1125—1210），字务观，号放翁。汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋著名诗人。少时受家庭爱国思想熏陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。晚年退居...
[翻译]:在你红润酥脆的手里，你拿着一个装满黄酒的杯子。满城春色，你却远如宫墙绿柳。春风是多么可恨，欢乐是如此单薄。满满一杯酒就像一杯悲伤的心情，离开几年后的生活很凄凉。回想起来，我只能感叹:错了，错了，错了！
春光明媚依旧，人却在白白浪费。眼泪洗掉了脸上的胭脂红，浸湿了所有的薄丝手帕。满春的桃花落在寂静的空开放的池塘和亭台楼阁上。海誓山盟还在，锦缎信却再也送不到了。回首当初，我只能感叹:莫，莫，莫！
Téng:酒名。还是“黄腾”。
宫墙:绍兴是南宋的都城，所以有宫墙。
孤独:孤独的简明陈述。
⑷ (y):湿。Jiāo xiāo:神话传说中说鲛人织的薄纱极薄，后来用来指薄纱，这里指手帕。梭织，生丝，生丝织物。
池阁：池上的楼阁。山盟:旧时常用山盟，意为与山结盟，海誓山盟。
小册子:写在锦缎上的信。
这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。
通过回忆过去幸福的爱情生活，感叹被迫离婚的痛苦，词的第一部分有两层意思。
前三句是上一部的第一层，回想起当年和唐家去沈园游玩时的美好场景:“红酥手，黄酒。”春满宫墙柳。“虽然是回忆，但因为是歌词，不是杂文，也不是回忆录，不可能把整个场景都写下来，所以只选取一个场景来写，只选取这个场景最有代表性、最有特点的一两个细节来写。”红酥手”不仅描述了唐诗人的优美姿态，也概括了唐整个人的美(包括她的内在美)。然而，更重要的是，它具体而生动地展示了恩爱夫妻之间的柔情和秘密，以及他们婚姻生活的幸福和满足。第三句为春园情侣的酒图勾勒了一个广阔深远的背景，指出他们是在一起欣赏春光。唐氏家红润的臂膀，酒的黄篆，柳的绿，让这幅画面有了一种明亮和谐的色彩感。
“东风邪”句是第二层，作词人被迫与唐家离婚后的痛苦心情。在楼上，春光明媚的春情风光无限美丽。当它在这里突然转向时，愤怒情绪的潮水突然冲破诗人心灵的闸门，不可抑制地释放出来。“东风邪”一词双关，内涵丰富，是整个词的关键，也是诗人爱情悲剧的症结所在。原来东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃生机。但是，当它狂吹狂扫的时候，也会破坏春天的状态。下一部《桃花落，闲塘亭》中的云，就是其狂吹狂扫带来的严重后果，故称“恶”。但它主要是一种隐喻，是造成诗人爱情悲剧的“恶”的力量。至于陆牧是否也包括在内，答案应该是不可否认的。只是因为不方便明说，但又不得不说，所以不得不用这种含蓄的方式表达。接下来的三句连句，进一步表达了诗人对“东风”的怨恨，与“恶”字相得益彰:“浣清波”。一种惆怅的心情，几年不见索。“幸福的婚姻被迫破裂，恩爱的夫妻被迫分离，给他们造成了巨大的情感煎熬和痛苦。过去几年的分离生活只给他们带来了悲伤和怨恨。就像这朵灿烂的春花被无情的东风摧残枯萎了一样。接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连爆，错，错落，连错责任，感觉无比痛苦。但这是谁的错呢？是对“不敢违抗尊者之愿”的否定，最后是对“和妻子在一起”的否定吗？是对“尊者”压迫行为的否定吗？是对不合理婚姻制度的否定吗？这个词不明确，不容易说清楚。这“千斤橄榄”(《红楼梦》的语言)是留给读者欣赏的。这一层虽然直白，但愤怒的感觉就像一条奔流而下的河流，一口气注入；然而，这并不是一件仓促的事。其中《东风邪》和《错错错》很有味道。
诗的下一部分，从感受过去到现实，进一步表达了妻子被迫离婚的巨大悲痛，也分两层。
把前三句改成第一关，写唐恩一家与沈媛重逢时的表现。《春日如故》出自上一部影片中的那句“全城春日”，是我们此时相遇的背景。还是和以前一样的春日，人却不是以前的样子了。以前，羽绒的皮肤是那么红润，充满青春活力；此时，经过“东风”的无情摧残，她憔悴消瘦。“人空都瘦了”这句话，虽然只是描述了唐恩外貌的变化，但却清晰地表现了“几年的分离”给她带来的巨大痛苦。像诗人一样，她正遭受着“一种忧郁的情绪”；和诗人一样，她也在不断地恋爱，渴望爱情。不然你不会这么瘦。写外貌的变化来表达内心世界的变化，本来是文学作品中很常见的手法，但在“人”和“瘦”之间加一个字“空”，却另有深意。“让君主有自己的妻子，罗敷有自己的丈夫。”从婚姻的角度来说，他们两个在很长一段时间内都没有任何关系。事已至此，所以这个“瘦”就是白白折磨自己相思。用这个词，诗人的怜悯、安慰、痛苦等等都表达出来了。“眼泪”一句，通过对唐面部表情的刻画，进一步表现了她当时开会的心情。当老园子再次相见时，她不禁失声痛哭，泪流满面。但是，作词人没有直接写眼泪。而是用白描的方式写下了她的“泪红满面”，更加委婉、冷静、生动、感人。而“头”字，不仅见于其泪，更见于其悲。影片的二楼，作词人自己用了直接表达感情的手法；在这里，我写下的是她的风格，我改变了我的手法，只写了她容貌和体态的变化以及她痛苦的心情。因为这一层写的东西被诗人们看在眼里，也就有了“相恋一段时间”的艺术效果。可见诗人不仅比感情深，也比文字深。
歌词的最后几句是下一部的第二层，作词人与唐氏相遇后的痛苦心情。上一部电影中的两句“桃花落”和一句“东风邪”前后协调，突出了写风景虽然是写风景，但也隐含了人事。桃花凋零，花园冷落。这只是事物的变化，但人员的变化比事物的变化更多。像桃花一样美丽动人的唐氏家族，也被无情的“东风”弄得憔悴消瘦；诗人自己的心境，也和“闲池亭”一样，孤独而无人问津。一次有两个意思，很聪明也很自然。接下来，我转而直接深情道:“山盟虽有，锦书难信。”这两句话虽然只有八个字，却能表现出诗人本人的痛苦。虽然感觉自己如磐石，如痴如醉，但这样真挚的心却难以表达。明明在爱，却不能爱；明明不能爱，却不能剪断这根爱情的线。刹那间，爱与恨，痛与怨，再加上看到唐憔悴的面容和悲伤的心情所产生的怜惜和安慰的感觉，真是百感交集，一种说不出的悲哀，再一次涌上胸膛，从喉咙里迸出:“莫，莫，莫！”意思:已经做了，而且无法挽回，无法挽回。所有这些感觉想要它做什么，说它做什么？所以快刀斩乱麻:就，就，就！明明话还没说完，情还没完，却就这么不了了之，整个字以一声非常痛苦的叹息结束。
这首词总是围绕沈渊的具体空来安排自己的笔墨。在最后一部影片中，它又回到过去，抚今追昔，有了“东风邪”。影片回归现实后，与前作“春日如故”的句子相呼应，以“桃花落，闲池亭”指代前作“东风邪”的句子，生动地重叠了不同时间相同空的情事和场景。所有的文字都使用了对比的手法，如上图所示。越是写过去夫妻共同生活的美好场景，越能感受到他们被迫离婚后的悲伤，越能表现出“东风”的冷酷和可憎，从而形成强烈的感情反差。
上一部《红色速记》和下一部《人空都瘦了》，充分展现了“数年索离”给唐家人带来的巨大精神折磨和痛苦。整个词的节奏很快，感觉很悲伤。况且“错，错，错”和“莫，莫，莫”这两个字已经叹了两次了，让我深感感动，说出来也深感抱歉。
总而言之，这个词达到了内容和形式的完美统一，是一部独特的催人泪下的作品。
