浩浩荡荡的离别伤感向夕阳西斜延伸，远离北京，骑着马鞭向东，感觉是人在人间。
我辞职回家，就像从枝头落下的花，但这不是一件无情的事，化作春天的泥土，还能起到哺育下一代的作用。
[作者]: 龚自珍（1792年8月22日～1841年9月26日）清代思想家、文学家及改良主义的先驱者。27岁中举人，38岁中进士。曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。主张革除弊政，抵制外国侵略，曾全力支持林则徐禁除鸦片。48岁...
[翻译]:离别的悲伤延伸到日落的远方。当你离开北京的时候，你会觉得你在世界的尽头，一条鞭子抽向东方。
我辞职回到家乡，像一朵从枝头落下的花，但它不是无情的，化作了春天的土壤，起到了培育下一代的作用。
浩浩荡荡的悲伤:离开京都的悲伤如水波一般，也意味着作者的心绪不畅。强大:无限。
鞭子:诗人的鞭子。东方:东方的故乡。天涯:就是远离北京的意思。
落花:落花。红花是尊贵的，所以落花也叫落红。
花:比喻来说，国家。也就是到达。
当时作者愤然辞职，抛下亲朋好友，心事重重。“浩浩荡荡”这个词不仅表现了悲伤的深度，还包含了对当时社会的不满、对当权者的愤怒、对人民生活的担忧等各种复杂的思想感情。
“强大的悲伤离开了白天，白天倾斜了”。离别的悲伤已弥漫天地，难以禁止。更何况，夕阳西下，诗人此时的心情可想而知。如果用短语结构分析其意义，以“离愁”为中心词，那么“威武”就是“离愁”的定语，“白日斜”就是“离愁”的补语。《白日斜阳》是指作者带着悲伤回到南方。因为他的悲伤停滞在胸中，他觉得时间过得很快，不知不觉太阳就要落山了。这里不说“夕阳”，选择“白天”与作者当时的心情相吻合，也暗示了当时国家局势逐渐衰落的社会现实。在中国古典诗词中，诗人常常把夕阳作为一种自然现象和流年的象征，来表现相思之苦或离别之痛。“手牵手在河梁上，终成眷属”(古诗)；“我将在浮云中想起你，所以在夕阳中想起我”(李白《送别友人》)；“读之时，千里烟滚滚，暮色苍茫”(柳永《余凌琳》)；“夕阳在那里，烟柳断肠”(辛弃疾《摸鱼》)。“喊鞭子意味着世界末日”。“咏鞭”指的是诗人的鞭子，“指东”指的是此行的目的地——故乡(浙江)。“天涯”就是离家还很远。鞭子前面，是离首都越来越远的天涯海角。马援致远的《天净沙》写秋思:“枯藤老树暗淡乌鸦，小桥流水成就人。西风瘦马。夕阳西下，肠断人在天涯。”龚自珍的多层次描写法，类似马致远的“夕阳西下，断肠人在天涯”。但龚自珍的《鞭指东方是天涯》并没有直接说自己是断肠人。
按理说，龚自珍不满礼部死气沉沉的衙门生活，毅然辞去礼部长官一职，准备回老家杭州干一番事业，只身出了京城。他们中的一些人只是感到了一种与旧势力决裂的感觉，并对此感到不满，所以他们不应该有强大的离别悲伤。诗人藻在《北游》中说:“无缘无故渡桑葚河，只望并州为故乡。”因为他搬到了更远的地方，连招待所都成了他的老家。不同的是，龚自珍虽然是浙江仁和(今杭州)人，但她自幼生活在北京，在礼部等机构做了十几年的北京官。北京已经成为他的第二故乡。龚自珍虽然主动要求辞职，但辞职的原因却是客观上被迫离开北京，离开首都，因为她已经沦落到一个境地，生活贫困，别无选择。所以《浩荡离愁》里包含了一点仕途失意的叹息，不为世人服务的叹息，政治和思想上的孤独。当时，龚自珍与妓女凌霄关系密切。《纪海杂诗》中有十分之一的主题与凌霄有关，其中有一首说她爱上了“红为相思，绿为愁”。虽然凌霄不在首都，但在这种情况下，她很难告别过去的生活，带着挥之不去的泪水和不舍“离开悲伤”。可见，龚自珍“离愁”的内涵是丰富的、复杂的、多方面的。
晚霞片片飞花撩起诗人的忧伤。当事业未完，岁月蹉跎，青春已逝，夕阳西下，如今出了京城，也许再也回不来了。作为描绘落花的专家，诗人喜爱“探春”，“送春”，花开，也许甚至看着花落。他曾在《西郊落花》中说，漫天飞舞的海棠花在世界各地游荡。如上午的昆阳之战；如果八万四姑娘洗脸，这里倒胭脂。”“我还听说净土的花有四寸深，我的眼里充满了想象。我想象着“安得树上有数不尽的花，下雨时，新的花更好，360天的长度就是花落的时候”。“他对落花做了那么多精彩的比喻，但现在，诗人突然觉得自己像一朵落花。告别京都后，诗人策马出都，一路无奈，将丰富的想象力撒向无边的落花。由于官场纷争，气氛沉重，人性窒息，生活清贫，诗人将自己的生命体验与落花完全融为一体。
“落红不是没心没肺的事”，这里的“落红”二字。它在全诗中起着重要的作用。它继承了“浩浩荡荡的离愁别绪”，诗人的离愁别绪，既有“浩浩荡荡的别绪”的点缀，又有“夜斜”、“天边”的衬托，更有始终流逝的动态“夕阳”的激荡。这一笔隐藏在诗中。所以《落红》不仅仅是对前面离别悲伤内涵的补充，而是作为一个转折点，把全诗从离别悲伤中解放出来，移到更低的层次，为全诗主题的升华做铺垫。这时候诗人就想着用红花护花了。“落红”是落花的意思。整句话的原意是说，树上掉下来的花瓣不是无情的东西，而是附着在地上，烂掉成泥，化为精灵，孕育来年的春花。作者借用自然循环法则来表达他虽然辞职了，但仍会关心国家的前途和命运。这句富有哲理的话，传达了诗人“不在其位，亦谋其政”的可贵精神，表明了他坚定不移的决心。成为古往今来的名句，激励着很多人“千里骑一马，志在千里”。落花绝非无情浪费。诗人辞掉礼部主事，只为到家乡掌管书院，召集弟子讲学，把自己的学问和思想传递给学生，以变革的热情和对未来的憧憬启迪他们，为国家和人民尽自己最后的一点力量。花落回根，化为春泥，可以孕育新的春天。色香可献给后来者。诗人受到无穷无尽的自然法则的启发。自然界里，花开花落，一点情感都没有。落花不能说是“有情之物”，也不能说是“无情之物”。只是诗人把自己的生活经历和落花完全结合起来，把感情搬到落花上，让落花也有了人情，从而成为有情之物。花谈恋爱，表现在酝酿一个新的五彩缤纷的世界——“化作春泥更好地保护花”。至此，诗人终于像飞花一样抓住了自己的思绪，摆脱了自己的烦恼，以时代的使命感上升到了一种庄严而神圣的境界。“化作春泥更护花”，这是诗人与腐败的官场决裂，与黑暗势力作斗争的庄严而神圣的誓言。为了国家和人民，为了盛开的花朵，他们会献身于化作春泥。
古代诗人描写落花，一个是怨鸟，怨东风，叹岁月，面对落花叹息。“流水落泉，人间也”(李渔《浪淘沙》)；“花离水远，一种相思，两处闲情”(李清照《一梅剪》)；《红楼梦》中林黛玉葬花:“今葬花之人笑，葬之时谁知？”杜牧的《金谷园》甚至把落花比作坠楼之美:“繁华之事被香尘所散，流水无情草自泉；日落东风怨鸟，落花似落楼。”风吹花落的自然景象，与坠楼的美景联系在一起。与《粉红女郎》中粉红色花瓣从枝头飘落的坠楼相比，包含了美人如花，美人短暂，美好的事物在一瞬间逝去的感叹。讽刺了《石冲》中“金谷园”繁华尽散，好景不长的悲情结局。但把落花比作坠楼的美人，多少有些伤感，充满感伤的感觉。另一种把落花描写成自然景象，其中不乏意气风发。“花瓣随风飘来，远带流水的芬芳”(刘昚虚的《奎蒂》)；《春城花满天飞》(韩寒《寒食记》)；《花落在春》(俞樾试贴诗)，孟浩然的《春晓》和《但今忆那夜，那风雨，不知折了多少花》只见少年天真浪漫之趣，不伤春惜花。有的朝气蓬勃，有的在沧桑中焕发勃勃生机。但无论是“春城花满天飞”还是“春日花犹落”，都略逊于龚自珍的“落红非无情物，化作春泥护花”。哪怕化作春泥，也愿意培育出美丽的春花来生长。不仅仅是为了香味，更是为了护花。诗人虽然离开了官场，但他仍然关心国家的命运，不忘报国之志，以此来表达他对国家的激情，直到去世。充分抒发诗人的豪情，成为代代相传的名句。
这首小诗把政治抱负和个人抱负结合起来，把抒情和议论有机地结合起来，生动地表达了诗人复杂的情感。龚自珍曾论诗说“诗与人合一，人外无诗，诗外无人”(《唐海秋诗集后》)，他自己的创作就是最好的证明。
