红藕香秋叶玉。
轻轻解开罗尚，独自去兰州。
谁送云锦书，雁归西楼月圆。
花开花落，流水潺潺。
一种相思，两种闲愁。
这种感觉是无法消除的，所以我只是皱眉，但它在我的脑海里。
[作者]: 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善...
[翻译]:荷花已损，清香已消，冷如玉的竹席透着浓浓的秋意。轻轻脱下丝质连衣裙，独自躺在床上。仰望远方的天空，白云翻滚的地方，谁来送锦书？这是大雁排成“人”字向南飞的时候。皎洁的月光浸泡着人们，洒满了西方独立的亭台楼阁。
花，随波逐流，水，随波逐流。一种离别相思，牵动两地闲愁。啊，不能排除——这份相思，这份离别的悲伤，刚刚从微微的皱眉中消失，又隐隐纠结在心头。
红藕:红莲。Diàn:一种细腻的竹席，光滑如玉。
Cháng (Chá ng):古人穿的下衣，也泛指衣服。
蓝舟:这是一艘船的专有名称。
织锦:前秦苏慧曾为宣仪画诗做了一幅织锦，送给丈夫陶都，共840字，可反复阅读，有伤感的文字。后人称妻子丈夫为晋字，或晋书；也是字母的好名字。
字:大雁成群飞行，往往排列成“一”字或“人”字。诗歌中，大雁成群飞，是因为“雁”字。
月西楼:意思是大雁飞回时，西楼被月光覆盖。
一种相思，两种牵挂:是指彼此都在思念对方，却又无法倾诉，只好在自己这边郁闷。
只是皱眉，但介意:说明眉上的云刚刚消失，心里又开始担心了。
这是一句谈相思愁的话。这首词在黄生的《华安文集》中的标题是“不要着急”。这是李清照写给她的丈夫赵明诚的，赵明诚在她的婚礼后不久就离开了家。她诉说着自己一个人生活的孤独，渴望丈夫早日归来。一真《天书·文库》说:“易安嫁(娶)久，明成远行。舒安不忍辞别，拾起金帕书上的“切一梅”二字送走。”用作者的话说，她以女性特有的敏感捕捉到了稍纵即逝的真实感受，用平实的语言把抽象的、难以捉摸的思想感情表达成具体的、可感的、可理解的、耐人寻味的东西。
尚阙词第一句“秋红莲藕香玉香”，描写荷花凋零，竹席浸寒的秋天，以空为灵感。“红莲藕”的意思是粉莲。“玉篮”是一张精致的竹席。这句话含义极其丰富。既点明了小的季节，又渲染了环境氛围，烘托了作者的孤独与闲适。莲花残迹、凉席这些普通的东西，表面上看，其实隐含着青春易逝、美人易老、“人往席凉”的意境。梁少仁的《两秋雨庵随笔》称赞了这句话:“可以吞梅嚼雪而不失烟火。”《轻解罗尚，独登兰舟》讲的是他白天泛舟水上的情景:诗人解开绫罗裙，换上便服，独自划着小船游玩。“轻解”和“独立”生动地展现了她的风度和行为。“轻盈”，书写手脚灵巧灵敏，表现了少妇因出生时怕打扰别人而谨小慎微又有些羞涩的感情。因为是“光”，所以没人知道，连女佣都没跟上。“独”字是对上一句“轻”字的回应，指出了下一句“悲”字的症结所在。“独游兰州”是她想划船做的事，不是休闲。也许她过去常去划船，但现在她一个人了。她深爱的丈夫，一直陪在她身边，迫不及待地想让她回来。她为什么不充满悲伤？“云何人送锦书？”这是一个“一条家信，抵得上一吨黄金”想念我的丈夫，渴望戴上它。“雁过归来，西楼月满”是她渴望思念丈夫的外在表现。借助本书作者于鸿雁的传说，画面清晰，形象生动。它呈现了一个美丽的夜景，一个月的光遍布整个建筑。然而，喜悦的背后，是相思的泪水。《西楼满月色》写“月夜思女”。月亮一直西斜，说明她在地板上站了很久，说明她对丈夫的思念之情更深了，更担心了。期待着消息，她抬起头叹了口气，却有着雁脚归书的遐想。也难怪她站在那盯着西楼直到满月。
“花从一个地方漂到另一个地方，水从一个地方流到另一个地方”，意思是无论你的心情如何，眼前的水都会从一个地方漂到另一个地方。这句话其实有两层意思:“花漂走”，意思是她的青春像花一样凋零空；“水自流”的意思是丈夫远行了，像一条悠闲的河流空自流。只要我们细细琢磨，就不难发现，李清照不仅为自己的美貌所深深打动，也为丈夫没能与他共享青春，让青春白白消逝而痛心疾首。这种复杂微妙的感情，恰恰表现在“自我”两个字上。这是她感叹“花花飘零”的关键原因，也是他们真挚爱情的具体表现。当然，它所描述的世间万物，比如离别，都给人一种无奈感。“一种相思，两种闲散。”是恋人之间的心灵感应，互爱柔情。她想，丈夫一定也在为离别而苦恼。这种独特的想法，反映了李清照和赵明诚两人相亲相爱，却不能相见的无奈之思。“这种情况我也没办法消除，我就皱着眉头，但是我心里有数。”这种相思萦绕心头，挥之不去。我无法释怀，直到我紧皱的眉头舒展开来，思绪回到我的脑海里。我放不下。“刚下”和“刚上”这两个词用得好，把真挚的感情从外露转为内敛。快速的情感变化打破了假装平静的心境，以极其真实的形象展现相思之苦，表达无尽的相思和惆怅。一个人待在空房间里的落寞和孤独弥漫在字里行间，令人感动。这类似于李渔的《夜行》，“剪不断，理还乱，是悲，一般滋味在心头”。有异曲同工之妙，成为千古绝唱。
总之，一剪梅，格调清新，格调细腻，赋予了场景情感，场景语言就是爱情语言。场景反映了她的心情，显示了她的形象特征。诗人感同身受，借景抒情，情景交融，耐人寻味。
