水磨调是什么戏曲？

不算京剧术语，水磨调为昆曲术语，梆子腔为秦腔、河北梆子、山东梆子等地方戏曲术语。

相关介绍：

1、水磨调：

明中期由顾坚、魏良辅等艺人对四大声腔（海盐、余姚、弋阳、昆山）的昆山腔做了改革，被称为“水磨调”，文人按曲填词，昆腔唱遍大江南北，成为明后期以后主要的唱腔。

2、梆子腔：

因以硬木梆子击节而得名。陕西的同州梆子和山西的蒲州梆子（今蒲剧）是现存最早的梆子腔剧种，它们对梆子腔基本音乐风格的形成起了很大的作用。

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古代戏曲的起源

古代戏曲是我国传统文化的重要组成部分，也被称为世界三大戏剧艺术之一。同时，戏曲在我国文学艺术园地中也占有重要的地位。

我们常说，唐诗、宋词、元曲、明清小说，它们分别代表了各个时代最杰出的文学艺术成就。元代是中国古代戏曲的黄金时代，但中国古代戏曲并非是元代一个时期的艺术，它的萌芽、生长、繁荣，贯通了中国上下五千年的历史。

中国古代戏曲的发展大体有两条线索，一是从原始社会的巫术表演、西周末年的俳优滑稽表演到西汉百戏中的角抵戏，再到唐代的参军戏，故事表演日渐丰富，逐渐成为戏剧的主体。

另一条是由原始歌舞到汉魏隋唐的代面、钵头、踏摇娘等歌舞戏演出，使得民间歌舞艺术获得极大的发展，为戏曲宫调、曲牌、声韵的成熟提供了有益的借鉴。宋金时期是戏曲发展的关键时期。

参考资料来源：百度百科-水磨调

水磨调，是中国古老的戏曲声腔、剧种。明中期由顾坚、魏良辅等艺人对四大声腔（海盐、余姚、弋阳、昆山）的昆山腔做了改 革，被称为“水磨调”，低回婉转，悦耳动听。文人按曲填词，昆腔唱遍大江南北，成为明后期以后主要的唱腔。到清乾隆、嘉庆时期，统治曲坛的昆曲进入宫廷，脱离人民群众，逐渐被弋阳腔、秦腔、梆子腔、罗罗腔、二黄调等地方小戏所取代。

它以清唱的形式出现，终于使昆腔在无大锣大鼓烘托的气氛下能够清丽悠远，旋律更加优美。同时，魏良辅对伴奏乐器也进行了改革。原来南曲伴奏以箫、管为主要乐器，为了使昆腔的演唱更富有感染力，他将笛、管、笙、琴、琵琶、弦子等乐器集合于一堂，用来伴奏昆腔的演唱，获得成功。

名字由来：

昆曲发展到明代嘉隆时期，经魏良辅十年改革而成新腔，及至梁辰鱼新编《浣纱记》，因曲调幽雅婉转，唱词典雅华丽，称“水磨腔”，好象古代水磨漆器，水磨糯米粉一样细腻软糯。风靡全国600个春秋，被誉为“百戏之祖”。

又曰，新变昆腔在咬字发音上，富有字头、字腹、字尾、开口、闭口、鼻音等各种技巧，喉转声像蚕丝一样轻柔婉转，并兼有弋阳、海盐、北曲的韵味，成为一种舒徐凄婉的全新腔，称“水磨调”。

水磨节奏慢，节拍为四分之四拍，甚至是四分之八拍，唱出的每一个字，都要分头、腹、尾三个部分，腔随字转，仿佛石磨碾米，慢吞吞地。

水磨调由水磨腔演变而来。因曲调幽雅婉转，唱词典雅华丽，称“水磨腔”，好象古代水磨漆器，水磨糯米粉一样细腻软糯。低回婉转，悦耳动听。水磨节奏慢，节拍为四分之四拍，甚至是四分之八拍，唱出的每一个字，都要分头、腹、尾三个部分，腔随字转，仿佛石磨碾米，慢吞吞地。

新变昆腔在咬字发音上，富有字头、字腹、字尾、开口、闭口、鼻音等各种技巧，喉转声像蚕丝一样轻柔婉转，并兼有弋阳、海盐、北曲的韵味，成为一种舒徐凄婉的全新腔，称“水磨调”。

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魏良辅创造水磨调

魏良辅住在太仓南关，日复一日研究南曲，很少下楼。

他最初学唱北曲、那七声音阶的声腔，跌宕起伏，似江河波澜奔腾，雄壮而又豪放。那年苏州城来了个北曲名家王友山，铁琶铜筝穿云裂石、使人顿生小巫见大巫的感叹。自此，他就另辟蹊径。

整整十年，花谢了又开，月缺了又圆，置身在五声音阶构筑的南曲天地里。美妙的昆山腔经过改革，变得更加宛转缠绵，流丽悠远。许多青年人闻名而来，投到他的门下。

一天，他走道一条小巷，听到有人唱曲。大气磅礴的北曲，如同秋天的原野，清新旷远。他像是被一双无形的手牵引着，寻到一片黄泥斑驳的土墙前。那正是歌声传出的地方。

他沉醉在演唱者的激情中。墙内的歌声，时起时伏，持续了三天。他也迎着朝霞来、披着夜雾归，在墙外伫立聆听了三天。最后，推开了那扇虚掩的木门……

歌唱者是一个北方青年，名叫张野塘，曾做过戍卒，清瘦的脸庞上镌刻着边塞的风霜。他北曲唱得好，因而被宰相王锡爵招致门下，教习家伶。北曲用弦索伴奏，三弦是主要乐器之一，他弹将起来、如珍珠贯地；拨弦按音之间，似闻风雨声声，莺燕关关，花底溪涧流水淙淙……瞬息变幻，令人神往。

魏良辅像是善于相马的伯乐，找到了一匹千里驹，喜出望外地将张野塘请到家中。女儿正值豆蔻年华，出落得赛过一朵娇嫩的鲜花，更兼一副天生靓嗓，把父亲创造的昆山新腔唱得珠圆玉润。魏良辅兴奋之余，将两人定了亲。

张野塘用昆山腔唱北曲，所谓“北曲昆唱”，进一步扩大了昆山腔的影响。

不久，又逢声场大会，各地高手云集。昆山人陆九畴指名要与魏良辅角技。陆九畴是名曲师，一曲方罢，广场上掌声雷动。等到魏良辅登场，只听笛管笙琶齐奏，徐徐引出一阵细若游丝的歌声，在明媚的阳光下袅娜、缭绕。歌声一字数息，仿佛一个雍容华贵的美人临风轻叹，又像是一个俊俏风雅的少年踏月低吟……满场听者，直着眼睛，张着嘴巴，全都被引入了歌唱的意境。

陆九踌甘拜下风。

这次声场大会，魏良辅“立昆之宗”。细腻的昆山腔就像是苏州巧匠加工红本家具，用木贼草蘸水而磨，人们称之为“水磨调”。

参考资料来源：百度百科-水磨调

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