竹枝词的词怎么写

竹词也是一种诗体。它由古巴蜀民歌演变而来。《竹枝词》是一首流传已久的民歌，白居易的诗有:“吞一枝新芦管，苍凉古竹枝”。一般认为，民歌向文人诗的演变始于唐代的刘禹锡。竹词致力于风土人情，与七绝相似，但现实中又有所不同。叶子少，句子多，强调音节，其次是词和短语，强调韵味和文采。大部分都是指着眼前的字，也有一部分是用来感觉怀孕的。

作为一种诗歌风格，朱词的创作方法与其他诗歌的创作方法基本相同。比如运用形象思维，强调意境和形象，等等。但是，在长期的发展过程中，支竹词也形成了自己的艺术表现手法:

(1)白描。什么是白描？有些人认为只要心里想的，嘴里说的，写出来的，都不去描绘，这就叫写生。这其实是一个误区。白描，一种艺术表现方法，本来是一种绘画方法，后来搬到了诗歌中。所谓白描，就是抓住描写对象的主要特征，不加渲染和对比，用简练的笔墨描绘出生动的形象。如杨幂任《杜门竹枝词》云:“明玻璃窗有圆洞，香花鞭炮是霸王鞭。太平鼓在鼓，红线扮作压岁钱。”短短四句话，就把春节最有特色的民俗，如鲜花、鞭炮、太平鼓、压岁钱等展现的淋漓尽致，形成一幅非常生动的民俗画。

(2)比兴法。“比”和“兴”是《诗经》中流传下来的诗歌艺术表现形式。一般来说，比较就是比喻，包括明喻和暗喻(或比喻)。兴，是思考的意思，是由某个对象引发的内容，即触物使爱，触景使爱。比兴一般是一起用的。竹枝词中有大量作品运用了比喻的方法。通过对眼前景物和环境的对比和动画化，可以使形象更加生动，增加诗歌的含蓄美，激发想象力。比如元代诗人倪瓒写道:“欲娶曼迪，一去不复返。总比江潮好。”踩在没有莲藕的白莲藕上，把蜘蛛网踩破。“这首诗很巧妙。后三句全是比喻，第二句是明喻，第三、四句全是谐音双关、比喻。”无藕”原是“无偶”，“网鱼”原是“废思”。

(3)典型法。突出典型意象是支竹词的表现手法之一。什么是典型的形象？它是能反映事物本质的艺术形象，具有鲜明的个性特征。这种表达方式可以使诗歌的形象更加生动，更有感染力。颜《竹枝词选》:“今年又分了票，又可以画一样的画。李为什么要投张的票？高层已经有安排了。”这里选取选举中的一个典型画面:照着例子画一个葫芦，生动又讽刺。又如张之天的《梅州竹枝词》:“凌风高阁俯瞰畴，人眼界大开。最好是夕阳两岸发一帆。”这是在广东梅州城楼上欣赏梅江风光的第一站。诗人突出了梅江夕阳西下时的典型景色，反射着斜照的光线和轻风轻帆，衬托出一幅迷人的梅州风光。

(4)动态法。静态表现和动态表现都是诗歌创作中的表现方法。然而，动态的表达往往是诗歌中最能激发灵感的内容，动词“隐庵”成了“诗的眼睛”，支竹词也是如此。历代支竹词都有表现动态的佳作。比如钱大昕的《竹枝词六十首》中有一句写道:“二月花开，雨初晴，笑引北。只是一个香桃折了，小环轻偷轻按太阳穴。“写这首诗的天真少女去郊外春游，艳丽的桃花让她们十分羡慕。我一摘下来，就偷偷插在太阳穴上。作者生动地描述了小女孩瞬间的动作和她对春天的渴望，从而使春天的气氛成为她生意的陪衬。

关于支竹词的特点，有人将其概括为“四变”，即易学、易懂、易写、易传。主要特点如下:

①语言流畅，易于理解。竹歌是由民歌退化而来的。民间口语和俚语都可以用在诗词里，很少被引用。它们读起来朗朗上口，迎合了高雅和大众的口味。

(2)没有规则，约束少。民谣作者对韵书上的规范了解不多，民谣竹简歌词多以日常生活中的语言韵为基础。

③诗风活泼诙谐。所有的大竹之词，无论是南方的还是北方的，汉族的还是少数民族的，几乎都有这个特点。应该说这种诗风也是从民谣中带入的。

④广为记载，以诗记史。诗史结合是中国诗歌的优良传统。竹枝词是由于编年史，一切风土人情，山山水水，一切社会贸易，风尚风俗，历史变迁等等都可以收入诗中。涉及政治、经济、社会、历史、文化等多个领域。