柳琴和琵琶哪个好学

问题一：柳琴和琵琶哪个难学一些？ 因为都是弹拨乐器个人认为琵琶难些,因为本人小时候学过琵琶,后来基本柳琴就会一些了所以觉得琵琶难些不过只要有恒心,就一定能成功不过至于发展说实话,你把它们当成职业,不太现实,因为发展空间不太大,如果你把它们当成爱好是不错的选择

以上,为个人意见,希望对你选择有所帮助

问题二：琵琶和柳琴外形差不多，他们有什么区别？ 我喜欢琵琶，弹出来的音乐很好听，而且琵琶学的少，柳琴学的多，所以学琵琶，以后还可以经常演出（之所以我这么说是因为，我学的是琵琶，我妹妹学的是柳琴，我俩是双胞胎，我外出表演了10几次，妹妹表演了不到5次注意，我俩的等级1样，我们的爸爸妈妈还是比较喜欢琵琶）

问题三：柳琴好学吗？ 还好,我学了有一个月,挺好玩的,不过,我不喜欢,以为那个很枯燥而且,曲子拨出来不好听

我建议你学学古筝，古琴似乎泛音多，看手指灵不灵活了。

问题四：琵琶和柳琴学哪个更好？ |琵琶的声音很好听呢，而且有些技巧只有琵琶才能表现出来，本人对阮不感兴趣，那声音太怪了，月琴和柳琴不太懂。

问题五：阮琵琶柳琴那个好学？？ ◆这三款乐器中，柳琴最好学，因为它最小，演奏所需的指距最小，容易灵活演奏。阮次之，也是4根弦，但指距比柳琴大得多。琵琶最难学，除了长度较大，指距需大之外，琵琶的演奏技法比前两种乐器复杂得多。

问题六：古筝 琵琶 柳琴 初学者学哪个比较容易上手 民乐的弦乐里算是古筝为首，入门简单，上手即会。

选什么看自己的喜好，每个人对音阀，音律都不一样的感受，可以都先试试课，再决定自己学什么，没有很难学的乐器，只要多加练习都会有所成绩。

问题七：柳琴和琵琶的区别？ 音色不一样 外观不一样

问题八：柳琴，琵琶和古筝建议学哪个 建议学习古筝吧。

问题九：中阮柳琴哪个好学 你要是想求冷门的话，柳琴比中阮冷门多了。柳琴弦细，刚开始虽然有点疼但是根本不是问题，中阮的弦粗，品的间距大，对力量要求比较大，不是说你忍忍就能有劲了的。要是男生的话就无所谓，女生感觉还是柳琴比较好上手。还可以附带学个三弦，总体上差不多。但这个更冷门嗯。

问题十：柳琴和琵琶哪个难学一些？ 因为都是弹拨乐器个人认为琵琶难些,因为本人小时候学过琵琶,后来基本柳琴就会一些了所以觉得琵琶难些不过只要有恒心,就一定能成功不过至于发展说实话,你把它们当成职业,不太现实,因为发展空间不太大,如果你把它们当成爱好是不错的选择

以上,为个人意见,希望对你选择有所帮助

◆柳琴比琵琶好学得多，因为柳琴上没有轮指技巧，是用拨片演奏的，比琵琶用5个指头演奏要容易得多。同时柳琴的音域也比琵琶窄，尺寸也比琵琶小，小孩手小也能容易按音及换把。体积也小，重量也比琵琶轻得多，携带或持琴都方便得多。

琵琶、柳琴和阮的相同点与不同点有四：

1、三种乐器均为自抱乐器，形似而神不似。琵琶形状与柳琴相似，但持琴，定弦，演奏法各不相同。柳琴与阮外形有异，但定弦，演奏法相通，有一定的借鉴之处。

2、琵琶、阮、柳琴三种乐器体现的虽然是三种不同音色，但在演奏时可互相借鉴左右手用力的方法。琵琶用演奏，指甲材料多用赛璐珞和尼龙两种。

3、在左手触弦方面，三种乐器中，阮的琴弦较硬，特别是中阮、大阮和低音阮。

4、 三种乐器中柳琴相对小一点萌一点，琵琶更修长，历史更悠久。

琵琶：弹拨乐器首座，是可独奏、伴奏、重奏、合奏的重要民族乐器。中国近代民族音乐史上有“海派”（浦东派）琵琶和“浙派”（平湖派）琵琶两大流派。平湖派琵琶艺术对研究民族音乐史具有相当的历史价值。

柳琴：弹弦乐器。又称柳叶琴、金刚腿、土琵琶。最早的柳琴，构造非常简单，由于柳琴的外形非常民间化，中国老百姓亲切地称它“土琵琶”。

阮：阮咸的简称，还有一意即长颈琵琶，形似今之月琴，与从龟兹传来的曲项琵琶不同。西晋竹林七贤之一阮咸善弹琵琶，唐代开元年间从阮咸墓中出土铜制琵琶一件，命名为“阮咸”，简称“阮”。唐时琵琶是军中传令之器，故有欲饮琵琶马上催的说法。

参考资料：

百度百科-琵琶

参考资料：

百度百科-柳琴

参考资料：

百度百科-阮

阮在汉时称为秦琵琶，唐时称阮咸，宋时称阮，直到清代都一直保持古制； 阮在现代的发展。>> 阮：音箱圆形，十二个音柱，四弦，用假指甲或拨片弹，可用于独奏、重奏和歌 舞伴奏或参加民族乐队演奏，有丰富的艺术表现力。 汉武帝元鼎二年（公元前 115年）。张骞出使乌孙国（今乌孜别克民族），乌孙王 昆弥与汉通婚，乌孙公主出嫁前，汉武帝命懂得音乐的工匠参考琴、筝、筑、卧箜篌等 创制了一种能在马上弹奏的乐器，圆形音箱、直柄、十二柱、四弦，这种乐器便是阮， 当时称“秦琵琶”。在甘肃麦积山石窟浮雕和敦煌北魏壁画上，可以见到它的造型。 东晋（317～42O）“竹林七贤”中的阮咸是杰出的音乐家，最喜弹奏这种乐器，他 当时弹奏的已是趋于定型的阮了。由于阮咸善弹和当时社会对竹林七贤的崇尚，这种乐 器一时风行全国各地，倍受人民欢迎和喜爱，而成为独奏、合奏或为相和歌伴奏的主要 乐器。后来因为社会动乱，阮曾一度失传。 据《新唐书·元行冲》载，唐武则天时（684～701），蜀人蒯朗在古墓中得铜器， 身正圆似琵琶，与《竹林七贤图》中阮咸所弹蝗乐器相似。元行冲认为：“此阮咸所作 器也，命易之林，弦之，其声高雅，乐家遂谓之阮咸。”唐代的阮，有四弦、13柱，发 展得已比较完善。唐代大诗人白居易曾在诗中形象地描绘阮的音色纯厚圆润。如珠落玉 盘那样悦耳动听。在唐代的《清商乐》和《西凉乐》中，阮咸也是主要的乐器之一。 阮咸在盛唐时期流传东瀛。至今，在日本古都奈良东大寺正仑院中，还珍藏着一张 唐代传去的螺钿紫檀阮咸。这张阮咸长10O7厘米，四弦、14品，在圆形共鸣箱的面板上 ，开有两个圆形音孔并镶有音窗。琴颈和琴轸上，都有螺钿镶嵌，在琴箱的背板上，更 嵌出美丽的花枝图案，并有两支飞翔的鸟雀。其工艺之精细，造型之秀美，为后世所罕 见。 阮咸简称为阮，始于宋代。10世纪末，宋大家把阮咸由四弦增至五弦，但不称其为 五弦阮咸，而称“五弦阮”，阮之名自此始。 元代，阮在民间广泛流传，成为人们喜爱的弹拨乐器。 长期以来，阮始终保持着古老的风格和形式，构造上没有什么改变。在民间流行的 旧式阮，反而退化为两条或3条弦，即使4条弦，也是每两条同发一音，音域很窄，音阶 也不完备。从中国音乐研究所收藏的一张清代阮看来，直到清代，阮仍保持着古制，音 域只有一个多八度。 阮在现代的发展。 新中国成立后，阮的改革和演奏艺术发展很快。50年代对阮进行了一系列改革，使 阮具有高音、中音、次中音和低音4个声部，而自成一族乐器。这些改革的阮都为四弦， 采用金属弦，调音方便，音域扩展到三个八度以上，音量增大。半音俱全，可任意转调 。在演奏技巧上，除传统指法外，还吸收了其他中、外弹拨乐器的技法，大大丰富了阮 的表现力。 1977年制成的双层共鸣箱中阮，是在加大的琴箱内增设一张较薄的共振板，把腔体 隔成前后两部分。这种际音色圆润浑厚，音量明显增大。 1979年制成的电扩音中阮，既保持了阮的传统音色，又丰富了发音的韵味。 近年来研制的新大阮，增大了共鸣箱和面、背板的拱度，加长了琴杆，面、背板的 厚度由中央向四周逐渐减薄，面板里面粘贴“V”形音梁和周边挖“U”形槽，音孔改为 对称的鸟形，造型美观，发音坚实、宏亮，音色纯厚圆润，显著增强了表现力，可供音 乐会独奏使用。 80年代研制的无品大阮，在琴箱中的高音区支有一根音柱，由于降低了山口和缚弦 的高度，琴弦距指板较近，便于演奏。它保持了大阮原有的音量，音色较为柔和，演奏 上可借鉴三弦、琵琶和筝的抹、滑、揉、打、吟等技法，适于演奏流畅如歌的旋律，表 现力极为丰富，具有动人的艺术效果。 阮的结构 阮由琴头、琴颈、琴身、弦轴、山口、缚弦和琴弦等部分组成。 阮由琴头、琴颈、琴身、弦轴、山口、缚弦和琴弦等部分组成。 琴头和琴颈是 用两块硬质木料胶合而成，琴头顶端多饰以民族风格的雕刻，琴颈上粘有指板，指板上 嵌有2 4个音品，品按十二平均律装置。 琴身是一个呈扁圆形的共鸣箱，由面板、背板和框板胶合而成。在面板上胶有缚弦 和开有出音孔。弦轴有4个，除用普通弦轴外，也可用齿轮铜轴。琴弦使用丝弦、肠衣弦 或金属弦。 制作阮，所用材料大致和琵琶相同。琴颈和琴身框板，还可使用椴木或杨木。面背 板都使用桐木。指板用红木。弦轴可用红木、黄杨或黄檀等。琴身的圆度应准确，面背 板平整光滑，琴颈和琴身在一个平面上，各部胶接严密牢固，音品间距准确，表面涂漆 匀净、木纹清透。 阮的定弦 各种阮的定弦及音域均不相同，在乐队中的作用也不一样。 大、中、小阮以五度关系定弦，低阮以四度关系定弦。 根据阮的大小可分为大阮、中阮、小阮三种，还有一种叫低阮。 民间流传的阮，定弦很不统一。在民族乐队里，大、中、小阮都以五度关系定弦， 它们分别为：小阮（C、g、d1、a1），中阮（G、d、a、e1），大阮C、G、d、a，低音阮 以四度关系定为（E1、A1）、D、G。常用的音域是：小阮从C～a3，中阮从G～e3，大阮 从C～a2，低音阮从E1～e。 在这族乐器中，小阮是高音乐器，发音清脆、明亮，在乐队中常担任演奏曲调。 中阮为中音乐器，音色恬静、柔和、富有诗意，与秦琴相似，在合奏中常担任演奏 旋律或描句，具有动人的效果；担任伴奏时，丰富的节奏变化能突出乐曲的特点，在乐 队中采用两个以上中阮分部演奏和声，会使弹拨乐器组的中音声部更为丰满。 大阮比中阮低五度，是次中音乐器，发音坚实、雄厚而有力，与西洋乐器大提琴相 似，在乐队中演奏旋律时，常与中阮作八度结合，以加强中玩效果，流畅的琶音最适宜 映衬抒情的旋律，演奏单音或和弦时，，能加强节奏、烘托出乐曲热烈奔放的效果。中 阮和大阮，既适于独奏，也适于合奏或伴奏。在民族乐队中，常用来组成双音或三音和 弦等各种音型，以加强整个乐队的演奏效果。它常给二胡、板胡、笛子和唢呐等乐器伴 奏。在京剧和其他地方戏曲中，也常用到中阮和大阮。 低阮是低音乐器，发音深沉而低厚，犹如西洋乐器低音提琴，在民族乐队中，低阮 只用于演奏和声的节奏或是经过简化的曲调。有些乐队还将它作为低音拉弦乐器使用。 阮的演奏技巧，原来比较简单。随着乐器的改革，如今逐步得到丰富。近年来，我 国许多音乐学院先后开设了阮的专业本科，大阮和中阮的独奏曲也相继涌现。目前，经 过演奏者的继承、实践、移植和创造，右手的指法已有弹、挑、勾、抹、扣、划、轮、 拂、分、摇、扫、滚等30多种，左手指法也有泛、打、带、滑、推、拉、吟、纹等IO多 种，显著提高了阮的艺术表现力。

一、音质特点上的区别

月琴：音量较小，音色清脆柔和，适合抒情性的说唱，可以烘托故事的气氛。

柳琴：是弹拨乐器的高音乐器，其音响效果独特，不易被其它乐器所掩盖，常用来演奏高音区的主旋律。

琵琶：声音穿透力强（衰减小，传得远）。高音区明亮而富有刚性，中音区柔和而有润音，低音区音质淳厚。

阮：声音很沉闷，比较适合沉闷的曲子。

二、用途上的区别：

月琴：常用于戏曲、曲艺和歌舞伴奏，也用于合奏，是京剧乐队三大伴奏乐器之一，与京胡、京二胡配合，是唱腔的主要三件头伴奏乐器。

柳琴：在民族乐队中 ，柳琴是弹拨类乐器组的高音乐器，有独特的声响效果，常常演奏高音区重要的主旋律。

琵琶：是弹拨乐器首座， 拨弦类弦鸣乐器。木制，音箱呈半梨形，上装四弦，原先是用丝线，现多用钢丝、钢绳、尼龙制成。颈与面板上设用以确定音位的“相”和“品”。

阮：有大阮、中阮、小阮之别。音箱圆形，十二个音柱，四弦，用假指甲或拨片弹，可用于独奏、重奏和歌舞伴奏或参加民族乐队演奏，有丰富的艺术表现力。

扩展资料

阮的发展历程：

1，汉时，有众多的马上乐器传入我国，汉武帝元鼎二年（公元前115年），张骞出使乌孙国（今乌孜别克民族），乌孙王猎骄靡与汉通婚，乌孙公主出嫁前，汉武帝命懂得音乐的工匠参考琴、筝、筑、卧箜篌等创制了一种能在马上弹奏的乐器，圆形音箱、直柄、十二柱、四弦，这种乐器便是阮，当时称“秦琵琶”。

2，阮咸在盛唐时期流传东瀛。至今，在日本古都奈良东大寺正仓院中，还珍藏着一张唐代传去的螺钿紫檀阮咸。

3，建国后，阮的改革和演奏艺术发展很快。20世纪50年代对阮进行了一系列改革，使阮具有高音、中音、次中音和低音4个声部，而自成一族。

琵琶和柳琴之间还是有共同之处的，区别就在于琵琶右手是靠五个手指弹的，而柳琴是靠弹片，左手的指法差不多，所以问题关键就在于右手。我觉得你现在第一步首先问问女儿的意见，看看她的喜好，再做定夺，各个乐器都有他们各自的特点，像你所说的，琵琶有琵琶的悠扬，柳琴有柳琴的典雅。你也可以将你的想法和她的老师讲讲，看看你女儿是不是和弹琵琶，现在开始弹还来得及伐。

本人从小学习琵琶，小学在小乐队时也玩过柳琴，相比之下还是学琵琶比较有用，而且独奏曲多。

希望能帮到你！

琵琶，是弹拨乐器首座， 拨弦类弦鸣乐器。木制，音箱呈半梨形，上装四弦，原先是用丝线，现多用钢丝、钢绳、尼龙制成。颈与面板上设用以确定音位的"相"和"品"。演奏时竖抱，左手按弦，右手五指弹奏，是可独奏、伴奏、重奏、合奏的重要民族乐器。琵琶，是东亚传统弹拨乐器，已有两千多年的历史。最早被称为"琵琶"的乐器大约在中国秦朝出现。

柳琴，弹弦乐器。又称柳叶琴、金刚腿、土琵琶。中国传统乐器。原流行于苏、鲁、皖等省。现流行于全国各地，以山东临沂及苏北一带为主。 属唐代以来在民间流传的梨形音箱弹弦乐器之一种，其外形、构造、奏法均与阮相似。最早的柳琴，构造非常简单，由于柳琴的外形非常民间化，中国老百姓亲切地称它"土琵琶"。

柳琴和琵琶的区别：

1、柳琴形似琵琶，还有土琵琶之称，但外形较琵琶要小很多。

2、琵琶由品位和相组成，而柳琴只由品组成。柳琴在演奏中要使用弹片。

3、柳琴属高音乐器。柳琴音尖亮高硬，因为音域的受限，表现力不如琵琶丰富和完整，琵琶高音不及柳琴的亮、实。

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