二胡演奏花鼓戏刘海砍礁用什么调拉

C大调。

《花鼓戏》中的《刘海砍桠》乐曲，是以二胡为主要演奏乐器的曲目之一。该曲的调式为C大调，按照传统的调弦方法，二胡的调弦是G-D-A-E，因此演奏该曲需要将二胡的音阶进行调整，使之适配C大调，具体来说，应将二胡的演奏调整为C-G-D-A，即将二胡的二弦调高到C音，使之成为演奏该曲的调弦方式。

花鼓戏是中国南方地区的一种传统戏曲，以福建、台湾、广东、广西等地为主要表演区域，是中国南方戏曲艺术的重要组成部分之一。

锵冬锵冬…” 清脆的锣鼓声骤雨般响起，戏

台上的大幕徐徐拉开:流光溢彩的舞台上,一位扮相

俊美的花旦碎步走上台前,她时而载歌载舞,时而舞

刀弄枪,时而翻跟头,时而甩辫梢,走碎步…原来

这是浏阳花鼓剧团正在表演脍炙人口的经典剧目

<刘海砍樵>呢!优美的身段,动听的唱腔,引得台下

的观众如痴如醉:有的屏气凝神地看着听着;有的嘴

里念念有词,轻声跟唱;有的随着乐曲用手在大腿上

打着拍子,沉浸在动人的表演中…

这就是我的家乡浏阳的地方戏!!!花鼓戏" 花

鼓戏源于中国的#祖剧$!!!昆剧" 昆剧产生于元朝

后期%是我国最古老的剧种之一" 昆剧广为流传%它

的表演技巧&声腔&曲调都被大量收入京剧" 后来%京

剧的支派!!!湘剧传入浏阳% 与浏阳的方言和音乐

相结合%一个新的剧种!!!#地花鼓$诞生了" 不过当

时的#地花鼓$角色单一%只有扮演青年男子的小生&

扮演天真活泼青年女性的花旦以及扮演喜剧角色的

小丑" 但经过了数百年的演变%花鼓戏形成了%角色

也多样起来’有年轻英俊的小生&会武功的武生&扮

小孩子的娃娃生%有年轻貌美的花旦&会武功的刀马

旦&次要角色贴旦%有扮演大官大将的花脸净%还有

滑稽角色小丑((

花鼓戏的服装&道具&脸谱与京剧大致相同%它

的独特在于它极具浏阳地方特色的唱词&腔调" 花鼓

戏的唱词以浏阳方言为基础%接近生活语言%既保持

着原汁原味的生活气息%又经过了艺术的锤炼%具有

很强的音乐感和节奏感" 它的腔调悠扬委婉%活泼流

畅%带着浓浓的乡土气息" 花鼓戏的剧本题材多取自

民间故事和现实生活%描写的对象多是工匠农民&商

贾挑夫&书生村妇等%表现他们真善美的品德和对美

好生活的向往%极少有帝王将相登场" 大概是浏阳人

天性乐观的缘故吧% 浏阳花鼓戏以热闹欢快的喜剧

见长%即使是悲剧%也穿插着喜剧人物%以冲淡悲剧

气氛"

花鼓戏在我的家乡深受欢迎" 不管是在田间地

头%还是在集市&庙会上%只要锣鼓声一响%人们便纷

纷从四面八方赶来听戏" 有的三五人挤在一张长凳

上看% 有的趴在树上看((那受欢迎的程度毫不逊色于任何一场明星演唱会!

有人说花鼓戏是地方戏"俗"难登大雅之堂"但

浏阳的花鼓戏艺人却硬是将它演到了首都剧场# $蓓

蕾的呼唤% 在!""# 年$ 月被选到北京汇报演出"受

到了中央领导和首都人民的好评& 在湖南第三届民

间戏剧节汇演中"此剧获’映山红(表演奖)创作奖)

集体演出奖) 精神文明风格奖多项殊荣! 作为浏阳

人"我感到无比的自豪

但近年来" 看花鼓戏和学花鼓戏的人越来越少

了"花鼓戏渐渐衰败下来& 为了使花鼓戏继续繁衍发

展下去"花鼓戏艺人正在尽自己最大的努力& 编剧者

拒绝老调重弹"注重创新"吸收生活中的精华& 近几

年来"他们创作出了$书记有本难念的经%$秋天的童

话%等一批反映现实生活)群众喜闻乐见的好戏& 表

演者在表演上精益求精"把最好的艺术献给观众& 在

宣传上" 花鼓戏剧团也做了许多工作" 经常送戏下

乡"义务演出"进一步扩大了花鼓戏的影响&

我深信"花鼓戏一定能再度繁荣起来& 家乡的花

鼓戏"一路走好

第一个问题不好答，哪个好听每个人的感受是不一样的，十字调表现的是比较开朗、激越、奔放的情绪，生角唱得多，最常听到的就是刘海砍樵中刘海出场的一段“小刘海在茅棚别了娘亲。。”，反十字调表现的是比较悲哀、忧郁的情绪，各种角色都用，两种调在百度视频都可以搜到很多，可以听下看，那个好听不好下结论，相对来说，还是反十字调运用得较多，另外悲剧总是能打动人、给人印象深刻一些吧。

常说的十字调又叫双川调，定的是C调，大筒伴奏时称北手，用2、6弦。反十字调是在十字调基础上宫音移位而来的，即主音1的移位（四度或五度的移位），大筒伴奏时用6、3弦，但是只是宫音移位，没有换调，也就是没有改变音之间的音程关系，所以调式没有变，虽然大筒是用F调6、3弦演奏，但调式没有变，还是五声调式的宫调式，润腔和润指的方法还是一样的（道理很简单，会拉二胡的知道，同样的一首歌，可以用5、2弦拉，也可用6、3弦来拉（比原调低一个音），花鼓戏一个调要求能用多排手拉，也就是多种定弦拉同一个调子，也是民乐中移宫的基本原理）。

简单的理解，唱的时候调式还是一样的，拉伴奏的时候也只是换了一把手（2、6弦变成6、3弦演奏），也就是说用2、6弦的谱子，在6、3弦拉出来，当然，因为大筒伴奏不换把的原因（新戏中也有换把的），有些旋律作了一些局部调整，但调式和大的旋律走向是没有改变的。

移位以后，也就是说反十字调因为表现的是比较悲哀、忧郁的情绪，更要注意吟音，突出其悲调的色彩，另外，反十字调比十字调的音调要高一些，较难唱好。

最后，有一点就是如果移宫中还有一种情况，就是移宫换调，移宫的同时换调，换调有两种方法，一是扬调法，一是屈调法，也就是清角变宫（如北手2、6西湖调变成1、5弦的反西湖调）、变宫为角两种，具体变法不在这个问题答案内了

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