富春山居图描述的是

电影《富春山居图》，讲述了这幅画背后的故事。说起富春山居图，相信很多人都是通过曾经风靡一时的电影《富春山居图的秘密》来了解这部传奇巨作的。这部电影是围绕富春山居图的上半部分和下半部分的展览展开的，那么这幅画为什么要分成两部分呢？现实中真的有婚姻这种东西吗？富春山居图真的有这么高的价值吗？本期艺术鉴赏，我们来聊聊历史上真实的富春山居图。

黄的《富春留山图》

电影《富春山居图的秘密》讲述了元代著名国画《富春山居图》的故事，将在台北故宫博物院展出。但是台湾省的半卷被英国人抢走了。为此，以孔为首的特务机关在展开了“第一秘密”工程，以保住的另半壁江山，夺回台湾的半壁江山

富春山居图所经历的灾难，真实的历史，并不比电影所经历的逊色。这幅作品的传奇命运要从元代画家富春的创作者黄说起。黄是第一人，字长，与的、王蒙、真武并称。黄早年生活不如意，成名时已是全真教道士，懂音律，擅长诗词书法。在江湖上游荡，连他同时代的人都说不清他的确切死期。《柳岩斋笔记》中记载:“黄子久终日只坐于荒山、怪石、树木、瓦片之间，其态度之突然，令人无法预料其所为”。

富春山居图始建于1347年，历时7年完成。当时黄已经八十多岁，正处于艺术的巅峰时期，这幅画是黄为郑勋(无用师)所作，但无用师得到这幅画十几年后，元朝被推翻，富春在战乱中下落不明。

100多年后，吴派创始人沈周用一大笔钱买下这幅画，爱不释手，便托朋友带走，并请名家题写。没想到，在此期间，他朋友的儿子把画藏了起来，转卖了。沈周只好四处寻找，结果，机缘巧合又找到了。可惜卖家开出的价格远远超出了沈周的承受能力，沈周感到无奈和深深的遗憾，只好凭记忆背了一本《仿黄富春》出来。

沈周对黄富春的模仿

随后，沈周将自己的背靠背作品赠送给好友范顺菊。根据这份仿制品，范顺菊竟然找到了原画《富春山居图》的下落，并成功购得。沈周也被邀请观看，沈周把这段恋情写在了仿制品上。

沈周的《富春山居图》在题目中叙述了得失的经历。

后来，这两幅画被伟大的画家和收藏家董其昌收藏。晚年，董其昌担心富春山居图死后不能被后人妥善保管，决心为它找一个合适的主人。这个人首先能真正欣赏这幅画，然后他必须富有，这样他才不会为了利益而随意出售这幅画。最后，宜兴的一个富有的官员吴被选中了。吴真的把富春当成自己的生命，传给了儿子。武玉专门建了一个“富春轩”来收藏富春山居图。武玉每次欣赏绘画时都是独自一人。门被锁上了，不允许任何人进入。明朝灭亡后，放弃了家产，却带着黄的《富春》和智勇大师的《千字文》逃了出来。武玉对这两幅书画的痴迷，的确是无以复加。也正因为如此，他才决定在弥留之际把这两部作品烧掉，带着自己去另一个世界。先是家人将智勇大师的千字文放入火盆，这件保存完好的唐宋元至宝瞬间化为飞灰。家人于是把富春山居图放进火盆里。武玉见证了画卷在火盆中被点燃的那一刻，最终满怀信心地离开了这个世界。就在这千钧一发之际，的侄子吴·抄出了这幅画卷，《富春·》幸免于难。然而，四英尺多长的部分已经被烧焦，断成两截。

《富春山居图》写于庚寅年1350年；又过了300年，于1650年庚寅年被毁。这种巧合足以成为一个传奇，但故事远未结束。反而开始分成两部分，分开传播。

民国二十七年，现代大画家吴湖帆发现《富春山居图》前半部，虽小，但比较完整。后被命名为《余山图》，并于1956年移交浙江博物馆，成为镇馆之宝。《富春山居图》后半部，又名《无用师卷》，篇幅较长，破损严重，在民间辗转后被甘龙收藏。但在收藏《无用师卷》之前，已经收藏了一件黄富春卷(又名卷)，他认为是真品，其实是高仿，所以这件真品被认定为赝品。然而，正因为如此，真正的富春山居图后半段幸运地躲过了甘龙的“邮票狂热者”。而那幅画《明轴》，可怜巴巴地被题写了53次之多，几乎填满了所有空白的地方。

富春山居图(子明卷)

1933年，故宫国宝运往南方，子明娟和无用的娟老师打包运往上海。文物鉴赏家徐邦达先生在仓库里发现了这两件“富春山居图”。经过仔细考证，他认定这个所谓的赝品是真品。无用的老师卷终于被平反了。

黄的《富春无用之师卷》

建国前，无用师卷被带到台湾省，现藏于故宫博物院。代表作《富春山居图》藏于海峡两岸。

2011年，在相隔361年后，两件残迹终于在台湾省展出。

黄的《富春》在台北展出。

《富春》宽33厘米，长636.6厘米，是黄晚年的杰作。历时七年，终于在他80多岁的时候，完成了这幅堪称山水画最高水平的长卷。《富春山居图》以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的美景，峰峦叠嶂，绿松石美不胜收，云山烟树，沙汀草堂。草堂布局疏密有致，变化多端，以清晰的笔法，质朴的意境，将江南广袤的河山展现得淋漓尽致，达到了“山川丰美，草木葱郁”的境界。这幅作品被誉为中国山水画的巅峰之作。它是黄最高的画，也是中国十大名画之一。

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欣赏黄的《富春》