红花绿叶

      清晨，一缕缕温馨的阳光照耀在大地之上，为大地披上了一件美丽的银裳，远远望去，地面有一朵朵五彩缤纷的花儿开得极为鲜艳，每朵花儿四周都被一片片生机盎然的绿叶包围着，花儿在绿叶的衬托之下，越发显得光彩迷人，而周围的绿叶，也因为花儿的美丽而更加生机勃勃。

      古今多少诗词作家在赏花之余，都留下了赞美的诗词：杨万里在《晓出净慈寺送林子方 》感叹道，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；王昌龄的《采莲曲》赞道：荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开；鲁迅的《秋夜有感》写道：何来酪果供千佛，难得莲花似六郎。

      可是，人们都只惊叹于红花的娇艳，却往往忽视了绿叶的谦逊，试想如果不是绿叶整日辛苦的光合作用，制作充分的养料供给花儿，花儿才能顺利的绽开吗？如果不是绿叶的遮风挡雨、精心呵护，花儿能不受大风的摧残吗？生活又何曾不是如此？在忙碌的工作中，严厉的上司是花儿，而我们是公司勤奋的绿叶；在甜蜜的爱情中，美丽的姑娘是花儿，而小伙子则是爱护她的绿叶；在温馨的家庭中，可爱的孩子是花儿，而父亲母亲则是保护他的绿叶。

      不禁联想到奥运会上，每当运动员拿下一枚枚金牌的时候，台上台下都为之欢呼雀跃，可如果没有教练昔日严厉的指导与严格的训练，没有陪护员的精心陪衬，及时为运动员排忧解难，就不可能有运动员辉煌的成就。他们吃苦耐劳，却从未抱怨，他们虽然知道荣誉不属于他们，但从未因此而消沉，他们全力积极的配合运动员每天的训练，难道他们不也是值得敬佩的吗？

      当然，红花也好，绿叶也罢，我们都必须坚守在自己的岗位上不可退缩，只有各司所职，各尽其才，大家齐心协力，才会有更加美好的明天。

《红花绿叶》是导演刘苗苗执导的**，讲述的是一对新婚回族夫妻的故事!以下观影影评，希望对您有所帮助!

《红花绿叶》观后感一

**《红花绿叶》如其名字般的赏心悦目。它不追求少数民族独特性，也没有藏族**的符号化。导演通过回族为切入点，探讨人类共同面临共享价值的问题。没有假大空的概念，没有上纲上线的道理，只是从人类最原始的情感角度观察入手，比如说爱、担当、自尊等。

《红花绿叶》全片翻涌着平凡平和却打动人心的小感动。男女主人公面临来自家庭逼婚的压力、各自情感的抉择，是他们内心散发出来不经意的善意引导他们走向那个漫天飞雪中平淡又温馨的结局。

男主人公古柏是癫痫病患者，不发病时和正常人一样，但是发病时间地点都不确定，像个定时炸弹。古柏本意是不想连累别人家的姑娘，但他内心深处对婚姻的渴望体现在听母亲说起阿西燕情况时瞬间眼神的变化，也体现在二话不说就想给阿西燕买商场里4000多皮衣(完全超出预算)时的出手大方，导演深厚的功力把这种渴望与纠结拿捏得自然又生动，让人会心一笑。

《红花绿叶》观后感二

这部影片的两位主人公在婚前皆有残缺，一个残缺在身上——古柏不定期犯病，因此没有勇气面对爱情，他孤僻地不娶;一个残缺在心里——阿西燕订过婚，她的未婚夫死于一场意外的车祸，她执拗地不嫁。

这样的两个人被命运之手捏合在一起，他们的困境是隐藏在推进的故事当中的。所以我们看到婚后，两个小夫妻各睡各的，察觉出端倪的媒婆给婆婆出主意，搬走了一个被子，善良的古柏让阿西燕盖被子，自己和衣而睡，只盖着一件外衣——这样的日子过了有多久循环往复的镜头中古柏坚守着自己对阿西燕的尊重，直到阿西燕无法按捺自己的恻隐，拉古柏进自己的被窝。

古柏是喜欢阿西燕的，第一次见面，阿西燕的妹妹提出要买一件昂贵的红衣，古柏的妹妹不乐意，而古柏坚持买下。夜深人静时，他羞涩地辗转反侧，旁白替他表达说，给阿西燕买什么都可以。而后，他随阿西燕回娘家，在阿西燕吊唁未婚夫时撞破真相，他喝光了桌上的白开水，喝水的劲头完全像把白开水当作了酒!

他质问阿西燕的过去，阿西燕冷冷地回击他为何要去领低保难道不是因为他有隐瞒着她的疾病那是一个非常有趣的镜头，阿西燕站在大衣柜旁发问，大衣柜的镜子里出现的是站在画外却出现在画中的古柏，古柏急火攻心，向后一倒，犯病了。这是俩人婚后出现的唯一一次裂痕。阿西燕随后回娘家了。古柏默默消化着其中的酸楚。他对阿西燕的思念战胜了自己的嫉妒，他忍不住去偷看打谷子的阿西燕——他没有上前，他只是悄悄地看，仅此，已令他欢欣鼓舞!他跑到无人的戈壁，在斜阳中对着沟壑大喊：阿西燕!阿西燕!

那一幕，是多么地动人。

这样一部片子，没有说教，绝不煽情，有残缺的人物设置却并不用来卖惨，以期博取廉价的同情，它朴实地展现着人物的性格和内心，静水流深地讲述爱情本来的样子。

《红花绿叶》观后感三

印象中，西北那个地方应该是黄土一片，走路身后就是扬起的尘土。有时候刮旋风，有时候刮大风，总之刮的尘土飞扬。看完《红花绿叶》，却意外地打破了这个固有印象。**里生机的东西特别强——开始就是花，有春天，有绿色;然后是春夏，镜头特写的柳树，包括池塘。干旱的地方少见的池塘。导演在这样一个贫瘠的土地上建构了一个有生机的空间，特别有趣。

其次是人与人之间的感情。由四季的变化，从春天走到冬天，用温度来展现人物情感慢慢走向深处这样的一个过程。春天，万物复苏，春意萌动，花开满山。自然处于和谐状态，但男女主人公的情感都处在悲惨、难堪的状态——男主角处于感情空白期，女主角心爱的男朋友意外死亡。两个陌生人被迫组合在一起，慢慢度过了夏天、秋天，一直到大雪纷飞的时候，万物沉寂，人物的情感却达到最高峰。季节跟情感逆着走，这也是一个挺有意思的设置。

最让人觉得有趣且动人的，是这个片子真正写出了爱情的发生。现代爱情观讲究恋爱自由，婚姻自主，即所谓的婚姻嫁给了爱情。但《红花绿叶》反其道而行知，包办婚姻，先结婚又恋爱。导演用这样一个一开始就不幸福的条件培育出了幸福的果实。

一个因疾病而自卑，对婚姻丧失期望的男人，一个痛失未婚夫而对人生得过且过的女人，两个人过在一起了。相处之中，由熟悉产生好奇，由好奇新生妒忌，由妒忌衍生牵挂和爱意。一个男人从性意识的情感萌动到慢慢的煎熬，最后到真正发生爱情，一段单纯的爱情，这里面没有什么金钱的关系，单纯就是人。煎熬、嫉妒、焦虑，偷窥，惴惴不安，导演很细致的表现了男女在感情空间上缓慢变化，细细品味，实在绝妙。

《红花绿叶》观后感四

鲁迅先生曾有言：“楼下的一个男人病得要死，那间隔壁的一家唱着留声机，对面是弄孩子。楼上有两人狂笑;还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。”

人类的悲欢相通吗**尤其要做这样的思考。要唤起大家的共鸣，在于人物设置是否扎实，有质感，有妙趣。例如有一场在菜地里的戏，古柏全家都在，他们在讨论是否应该告诉阿西燕孩子可能会遗传古柏的病，人人观点都不同，公公不屑大夫爸的论断，弟弟永远支持嫂子，婆婆心疼古柏……吵群架符合每个人的出发点，台词不多一句不少一句，这场架吵得有条不紊又会心微笑。

《红花绿叶》是一部攒劲的**。它有劲、有东西。生命中的那些哀伤是底色，妙趣却纷至沓来。有干净的贫穷，有自尊的苍凉，我们能感受到**的表达是从容的，喜乐无限，不诉苦，正因为此，古柏和阿西燕的爱情故事如此纯净，也如此纯粹。

《红花绿叶》观后感五

《红花绿叶》讲述了一对宁夏西海固的青年男女古柏和阿西燕婚前各有隐衷，婚后逐渐产生感情的爱情历程。它以洗练、纯粹的诗一样的镜头语言为我们呈现了层次丰富、妙趣横生的故事版本。

主人公古柏患有癫痫，影片一开头，人们七手八脚地抬着他，在那个远景镜头里，说着宁夏方言的古柏旁白响起：“老人们说，别想太多，想得少就能活下去。”内心独白由于攒劲而给力，第一时间就扣人心弦。

扮演古柏的素人演员，因其恰到好处的紧张感和内秀，他表现出来的人物有些微自闭，又有强烈的自尊，与句句走内、声声诘问和颇有一番自怨自艾腔调的台词贴合度极高，而不令人跳戏及厌烦。

“麻雀虽然有残缺，但它生命的愿望也是全美的!”

“请把考验给我，把疼顾给阿西燕吧!”

“我跑着，就像我的脚找不着地了，就像在空中，就像……”凝练的台词像是古柏的内心画卷，我们看到他的挣扎，犹如看到我们自己的。

文学性极强的排比和修辞，与古柏的方言结合在一起，突然产生了一种一个躲在人群后面的后生把心打开给你看的化学效应。那些攒劲的话由于其形式和内容完全贴合，古老的技巧——旁白有用，有效，放在任何时代都不过时，恰如其分，相得益彰。

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