秋天的蝉叫得如此凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一场突如其来的雨刚刚停了。
在京都城外设送别，却没有喝酒的心情，恋恋不舍地离开，船上的人一直催促着出发。
手牵着手看着对方，泪水在眼眶里打转，直到最后没有言语，千言万语哽在喉咙里说不出来。
想到这一次回到南方，这旅程是另一条路，千里之外，一片迷蒙，夜空是一片茫茫的夜雾。
自古以来，多愁善感的人最难过的就是离别，更不要说秋天的萧瑟了，哪能经得起悲伤。
谁知道我今晚清醒时在哪里？
恐惧只是边缘，面对悲伤的晨风和残月的残阳。
这是很长一段时间，相爱的人都不在一起，我甚至期望满足于名存实亡的好天气，好风景。
即使这里充满了情感，又有谁能一起享受呢？
(好场景:美景)
[作者]: 柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨...
[翻译]:秋天的蝉鸣是那么凄凉而急迫，对着亭子。晚上，一场突如其来的雨刚刚停了。京都外，吃了饯行，却没心情好好喝一杯。在我恋恋不舍的时候，船上的人已经催促我出发了。手牵着手，看着对方，眼里噙满泪水，直到最后，我无言以对，千言万语噎在喉咙里。一想到回南方，这一路一路的旅程，都是硝烟弥漫，楚空雾蒙蒙的夜空竟是一望无际。
自古多情的人最难过的就是离别，更何况在这萧瑟的秋天，这离别怎能承受！谁知道我今晚醒来时在哪里？恐怕只有柳岸，迎着刺骨的晨风和黎明的残月。时间久了，相爱的人都不在一起了。我预计，即使有好天气和美丽的风景，这也是一个骗局。就算是满满的亲情，又能和谁一起享受呢？
①长亭:古代沿大路每隔十里建一长亭，供行人休息，又称“十里亭”。城旁的亭子，往往是古人送别的地方。
②凄切：凄凉急促。③阵雨:突如其来的阵雨。
④都门:首都之门。这里指的是北宋都城汴京(今河南开封)。
⑤帐饮:在郊外设帐欢送会。
⑥无绪：没有情绪。⑦兰舟:古代传说鲁班将木兰树雕成舟(南朝方《说文解字》)。它被用作一艘船的好名字。
⑧哽塞:喉咙有哽塞的感觉，使你无法说话。
⑨去:重复“去”字，表示路途遥远。
⑩黄昏:晚霞。沈:就是“重”和深的意思。楚天:方楚天堂指南空。
？尘重(重)楚天阔:傍晚的云遮住了南方的天空，深邃辽阔，没有尽头。
?今宵：今夜。 ?经年：年复一年。？纵:就算。风格:亲情。男女之爱，深情。爱情:一种“流动”。
?更：一作“待”。这首词应该是诗人从汴京南下时对一个恋人的告别。柳永，因为他给仁宗作词，于是“失意无俚，徘徊在广场”，为歌手和音乐人作词。由于艺术家们的密切配合，他得以变旧为新，在唐五代诗歌的基础上创作了大量的慢词，开创了宋词发展的新阶段。这首歌的名字叫《林玉灵》，是从一首唐朝的老歌里抄来的。据《明太祖杂记》记载，安史之乱时，唐玄宗在蜀中避难，在栈道上听到雨声中的铃声，想到悼念杨贵妃，“以其声为歌《雨凌琳》寄其怨”。王拙《碧鸡漫志》卷五云:“今双调《雨凌琳慢》甚悲，原曲留。”在词史上，最早的双音慢词作品《林玉令》应该是第一部。柳永充分利用了这个词哀怨悠长的特点，写出了委婉凄婉的离别，可谓丰满传神，读来令人唏嘘。
诗的第一段，一对恋人离别时如胶似漆的离别情怀。前三句写在不同的时间，指出了节日的地点和顺序。《礼记·月令》云:“秋梦之月，蝉鸣。”可见时间大概是农历七月。但诗人并不是纯粹客观地描写自然景物，而是通过景物的描写，气氛的渲染，感情融入景物，以及其他含义的含蓄蕴藉。秋天来了，景色萧瑟；天色已晚，暮色苍茫；暴雨过后，随之而来的是寒意:诗人所见所闻，处处萧瑟。此外，“长亭迟来”这句话有一、二、一的句法结构，极其令人沮丧和吞咽，更准确地传达了这种凄凉的处境。
前三句通过风景写出来，也为后两句的“没心情”和“提示”做了铺垫。《独门帐饮》，语出江淹的《别赋》:“帐饮杜东，送客至金谷。”他的爱人在城门外的亭子里设宴款待他，但诗人对美酒佳肴并不感兴趣。可见他的心思都集中在爱人身上，于是接着说:“乡愁，兰州催发”。这七个字完全是写实的，却用精练的笔描绘出了典型的环境和典型的心理:一方面有着强烈的恋情，一方面又被兰州催着。这样的矛盾是多么尖锐啊！林逋《相思岭》云:“君泪盈，妾泪盈，洛带心不缚，江潮平。”只暗示船要起航，爱人舍不得离开。刘克庄《长相思》云:“烟远，水远，本该在河边画刮，船夫勤报潮。”虽然这是显而易见的，但它仍然没有摆脱林茨的模式。然而，这里的《兰州提示发》用直笔写出了离别的急迫。虽然没有他们那么感人，但是挺拔纤细，可以进一步加深感情。然后后面迸出“牵着手看着泪，却无语哽咽”。通俗的语言和深厚的感情，生动的形象，如在我们面前。十一个字，千钧一发！后来的传奇戏曲中，也经常使用“泪目断肠人断肠人”的歌词，但都没有刘慈那么有力度。那么诗人噎在喉咙里的话有哪些呢？“读完就走”这句话是他的内心独白。词是一种依附于音乐的抒情诗，必须注意每一个字的阴阳平衡，去声字起着关键作用。“发音”这个词在这里用得非常好。清万树《词律发范》云:“名词转落时，常用以声绝。为什么？三个声调中，上、下两个声调可以拉平，下两个声调不一样。.......用的时候，不去也不会兴奋。”这个词以“念”字为主导格，从“噎”字自然转到“千里”，然后流过。“读”字后，与“去”字连用，表现出越来越激动的声音。当你一个字一个字地读的时候，你会觉得你还有很长的路要走，而且你是在修远。《千里之下》色调和谐，风景如画。是“朦胧”和“朦胧”，更是“厚重”，着色可谓厚重；叫做“千里”和“广”，空之间的距离可以用广来形容。在如此广阔而遥远的空房间里，弥漫着如此厚重而深邃的阴霾，其悲伤之深，可想而知。
告别片头，这就是结局；接下来的片子，我会从一般的讨论开始，从个别到一般，画出一个人生哲理:“多情自古伤离别”。意思是离别不是自己主动的，从古至今一直都有。就拿“更值得冷落秋节”这句话来说，更是层层加码。说的极端一点，秋天被冷落凄凉的时候，离开的情况比平时还要糟糕。“清秋节”二字，体现前三句，针线极密；“更那坎”三个虚词加强了感情色彩，比前三句更明显、更深刻。“今晚”这三句话是从最后一句连续出来的，这是整个预警策略。后来成为苏轼争夺胜利的对象。据于文宝《吹剑录》记载:“东坡在玉堂日，有一幕文人擅唱，因问‘我字何如刘启？’'天子曰:'刘阆中作词，只联合十七八个少女，持红牙盘，唱《杨柳岸晓风残月》。学士字，必是关西达汗，(执)铜琵琶，铁绰板，唱《大江不归》"这三句话是设想今晚旅途中的情景:一只小船来到岸边，诗人从酒梦中醒来，只见习习微风吹拂着沙沙作响的柳树，一轮残月高挂在柳梢。整个画面充满了悲伤的气氛，客人的冷漠，风景的静谧，悲伤的凄美，都完全凝聚在这幅画面里。和上面那部电影的最后两句相比，虽然也是关于风景和悲伤，但前者似乎是一片广阔的风景。但在这里就像一个个细致的小画框，太美了。诗人描写这种美丽的小画框，主要用画家常用的点画笔法。清代刘熙载《艺术概论》中说:“‘多情自古伤别离，轻忽清秋节更甚。谁知道我今晚清醒时在哪里？杨柳岸，微风和残月。“上一期，离别被冷落，‘今夜’一句染上了后两句的意味。点与点之间一定不能有别的字，格言警句过了也就成了死。”也就是说，这四句话是不可分割的，相互衬托，相互衬托。如果中间再插一句，就会破坏意境的完整性和形象的统一性，后两句警句就会失去光彩。
“这过去的一年”这四句话构成了另一种情况。因为上面的语言是情景语言，这里是感悟语言。在他们相聚的那一天，有好日子，有好时光，他们总会觉得幸福；但是，不仅仅是一天接着一天，而是一年接着一年，即使有好时光，好风景，也不会引起欣赏的兴趣，只能增加钱数。“到此一游”这个词应该是前作中的“看完就走”；与“今夜”接近的“景年”二字，在时间和思想上紧密相连，可见结构之紧。“风情万种，你却和谁说话？”，一见钟情，悲伤。诱导全词如驰于缰，有活而不活之势；再比如，所有的人都流向大海，结果无穷无尽。它以一个问题结束，这个问题有无限的意义，很容易被搜索到。
齐青的词擅长叙事，有些作品失之于直与俗。但此词作可“曲中直，秘中疏，鼻中扁，形难，达难，然”(《冯旭选六十一词例论柳永词》)。像“兰州催发”这句话，可谓狂妄，但前后两句却是沉郁中的自我放纵与婉约。《今夜》的三句可以称之为曲笔，但前后的句子似乎直接表达了自己的感受。从第四句来看，第一部电影对爱情的书写是一丝不苟的，但却是用空之笔从远处写的，清晰明了。人在构图上不拘一格，变化很多。所以整个词跌宕起伏，充满了情感和声音，可以很美很动人。
