太阳在西山附近慢慢下沉，黄河流入东海。
更上一层楼，看得更远
[作者]: 王之涣（688年—742年），是盛唐时期的著名诗人，字季凌，汉族，绛州（今山西新绛县）人。豪放不羁，常击剑悲歌，其诗多被当时乐工制曲歌唱。名动一时，他常与高适、王昌龄等相唱和，以善于描写边塞风光著称。其代表...
[翻译]:夕阳在西山边缓缓沉下，汹涌的黄河向东海奔流。
想看万里风景，就得爬更高的塔。
1.鹳楼:旧址位于山西省永吉县，三层楼高，前临中条山，下临黄河。传说鹳常宿于此，故名。
2．白日：太阳。 3．依：依傍。4.做:消失。这句话的意思是太阳落在山的旁边。
5。欲望:获得某物或达到某一目的的愿望，但也指希望和想要。
6.贫穷:把它做到极致。
7.千里:视野开阔。
8.更多:更换，改变。(不是“再”的通常含义)
诗的前两句“山遮白日，海泄金河”，讲的是从楼梯上可以看到的风景。它们雄伟壮丽。在这里，诗人用极其朴实、朴素的语言，高度传神、高度概括，用短短十个字囊括了进入广阔视野的千里河山；而我们千百年来读这十个字的时候，也是和现场一样贴近地面，心旷神怡，浑然一体。第一句写着:遥望夕阳，它向着楼前一望无际的连绵群山沉去，冉冉消失在地平线的尽头。这是天空空视图，远景和西景。第二句，我看着楼前楼下流淌的黄河咆哮着滚滚南下，然后在远处转向东流回大海。这是从地面到地平线，从近到远，从西到东。这两句诗合在一起，把上下、远近、物的一切景物都包容在笔端之下，使画面显得特别宽广悠远。就第二节而言，诗人在鹳楼之上，不可能看到黄河入海。诗中写的是诗人在天边看到遥远的黄河的美景，是一种把现在的前景和美景结合起来的写法。这样写增加了画面的广度和深度。
杜甫《戏题王在华山水画歌》中有两句:“游公虽远古莫比，却要谈千里在手”，可以用来谈画谈诗。王之涣的两首写景诗，成就了千里之外，成就了千里之外。
至此，这首诗似乎已经写尽了所有想要的风景，但出乎意料的是，在诗的后半部分，诗人将这首诗推向了一个更高的层次，用两句类似“但你上一层楼梯，就开阔了三百里的视野”的诗向读者展示了更广阔的视野。这两首诗，既有新意，又出人意料，而且非常自然，接近前两首诗；同时结尾用了“楼”字，也起到了指出这是一首关于爬楼梯的诗的作用。从诗的后半部分可以推断，诗的前半部分可能是在二楼写的，诗人想把远处的景色看得更远，甚至爬到了大楼的顶楼。好像诗只是直白的描述了爬楼的过程，寓意深远，耐人寻味。在这里，有诗人的进取精神，有前瞻的胸怀，有你要站得高才能看得远的哲学。
就全诗而言，这首诗就是日本高僧空海在《论密室》中所说的:“风景入理”。有人说诗歌要避免推理。只应该说诗歌在推理上不应该生硬、枯燥、抽象，而不是没有在诗歌中揭示和宣传哲学。就像这首诗，把道理与景物、情境完美地融为一体，让读者不觉得这是推理，但推理在其中是舒服的。这是一种根据诗歌的特点，用形象思维来表现人生哲理的模式。
这首诗在写作上还有一个特点:它是一首通篇使用对仗的绝句。沈德潜从唐诗中选这首诗时指出:“四种语言都对，读起来不太难，所以太高了。”一共只有两副对联，两副对联都是对联。如果不是气势饱满，前后一致，就很容易被雕琢或者支离破碎。在这首诗中，前一种是用来正名的，所谓“对对对”，句子极其工整、厚重、有力，可见所写场景的宏大。后一个是流水对，两句虽然对立，但是没有一丝对仗。诗人在运用对偶技巧方面也非常成熟。
孟茜毕潭曾指出，唐人在鹳雀楼留下的诗词中，“只有李益、王之涣、长荡三首，最能显示其美”。李益的诗是七言诗；常的诗也是一首五绝，也是以鹭宿为题。全诗如下:“站在鸟上，高在尘室。天围叶萍，河入破山。”诗情画意的场面也是波澜壮阔，算得上是杰作。但有了王之涣的这首诗在前，相比之下，王的诗最终还是败下阵来，王的诗不得不千古绝。
