1.《玉兰·仿古·清代柬友拒言》:纳兰性德一生若初见，悲秋风画扇何如？改变人心容易，改变人心难。骊山语半夜清，泪雨无怨。如薄幸至锦衣郎，碧衣莲芝祝同天。
第一句“人生若只如初见”，是整个词里最平淡最有感情的一句话。如果一段感情在一个人的心里足够重，那么不管以后经历了什么样的变化，第一瞬间永远都是清晰难忘的。而这第一眼，慈青一下子被拽回了初恋的美好记忆。
2.《江记正月二十夜宋之梦》:苏轼生死十年，不曾想，不曾忘。千座孤坟，无处可言凄凉。即使不相识，也是满脸尘土，鬓角霜。晚上来你的家乡，小轩窗前，盛装打扮。没什么可说的，只有眼泪。预计年年肠断，月明，松冈短。
与前人相比，苏轼的挽歌在表现艺术上独树一帜，第一个字是“记一梦”，把做梦的日子写得清清楚楚。但是，虽然是《忆梦》，其实只有下面五句是关于梦的，其他的都是抒发感情，诉说悲伤，真挚，朴实，沉痛，感人。
3.《四唐》:元稹曾感沧海难为水，永远琥珀。匆匆走过花丛，慵懒回头；这个原因，一半是因为苦行僧的苦行僧，一半是因为你曾经的你。
这首诗最突出的特点是用比喻的手法生动地表达了主人公对失去的心上人的深爱。它一个接一个地用水、云和花来比喻人。写得曲折委婉，意境深远，发人深省。
4.《林江仙送钱穆赋宋》:苏轼改命从京师到火烧，天涯步入红尘。当我微笑着相见时，依然温暖如春。你的心像古井，不是水，高峰像秋天的竹竿。我的心是忧郁的，因为你想在一夜之间分离的帆，当你送行，云彩颜色月亮光。培九姑娘的姑娘们也没必要为玻璃太难过。人生是一段艰难的旅程，你我都是过客，就像在不同的酒店走走停停，走走停停。
词完全改变了以往送别诗多愁善感、哀怨或慷慨悲凉的风格。创新意在法中，智慧在胆大之外。论证生动，性情表达直白。充满了情感和趣味，充分体现了作者旷达洒脱的个性。人们对故人的爱，深沉细腻，婉转相回，一波三折，感人至深。
5.《鹊桥仙仙云别出心裁宋》:秦观仙云别出心裁，飞星怨，银汉条暗。在秋露秋意的第七天，该见面的见面了，多是世间的那些在一起的人，而是容颜夫妻。共同诉相思，柔情似水，相见恨晚如梦，当不忍睹桥路。只要两个人爱我们到底，为什么要觊觎我的赫伦？
因此，这个词具有跨时代、跨国家的审美价值和艺术品位。这首词集风景、抒情、议论于一身，讲述了牵牛花与织女的爱情童话，赋予了这对神仙眷侣浓浓的人情味，讴歌了真挚、细腻、纯洁、忠贞的爱情。字里行间，天上两颗星明写，人间恋人暗写；他的抒情，用音乐的场景写丧，用丧的场景写写乐，加倍了他的悲喜，读来触动了我的心。
6.《都城城南庄唐代题》:去年翠湖的这个门，桃花相映。今天又来到这里，姑娘不知去了哪里，只有桃花依旧，笑靥怒放在春风。
这首诗虽然有一些情节，有传奇的“技巧”，甚至有戏剧性，但它不是一首叙事小诗，而是一首抒情诗。“它解释了一个普遍的人生经验:你在一个偶然的、不经意的方式中遇到了美好的东西，但当你有意追求时，却再也找不回来了。或许这也是这首诗保持着经久不衰的艺术生命力的原因之一。
7.《娄宇春尊前拟谈宋归期》:欧阳修尊前拟谈归期，欲谈春，先惨咽。啊，生命中有爱，爱在疯狂的深处，这不是恨不相关——头顶的风，中天的月亮。告别的宴会前，莫唱了一首新的领带，这首歌，有一种悲伤的感觉。啊，此时只需看满城牡丹，你我同游，让-少了沉重的悲伤，淡泊地向春风告别告别。
这首咏怀送别的词，蕴含着简单而深刻的人生体验。片上，我敬前送别，一脸凄凄惨惨，转而沉思人生:“人生多痴情，此怨与风月无关。”天上明月，阳台清风，原本无情，与人事无关。只是因为被痴情的人看在眼里，都成了心痛的东西。所谓“爱情的钟声在我这一代”。
8.《明剪梅雨梨花关门》:唐余音梨花关门，忘了青春，错过了青春。有谁来享受？花是迷人的，月是迷人的。聚眉峰满阳光，千啼痕，千啼痕。黎明见天，黄昏见云。当我走路的时候，我想你；甚至当我坐着的时候，我也想你。
唐寅把被时间空折磨的痛苦描写得轻描淡写，上下片交叉相得益彰，把一个泪痕难抹的痴情女子的形象在她笔下的结尾刻画得惟妙惟肖，不愧为“才子”。
9.无题昨夜星辰昨夜风唐代:李商隐昨夜星辰昨夜风，画室之西，桂香堂之东。没有蔡凤身上的翅膀，不可能比翼双飞的齐飞；心似灵犀，情相通。猜拳勾心斗角，酒暖暖心；这群人来了酒友的赌注，一场烛光下的输赢红。唉，听到五更鼓声就该去晨间点名了；策马到兰台，如风中之风。
满屋的红影衬托出作者的孤独感，让读者惊讶于一个世界里竟然有这样两种反差极大的场景。诗人的孤独是藏在热闹深处的孤独，红色是和谐表象下涌动的洪流。
10.“相见恨晚，华林谢春红五代”:李玉林谢春红，太草率。无奈，冷雨姗姗来迟，风也姗姗来迟。胭脂泪，待醉，当重。自然，人长大了就讨厌水了。
南唐皇帝的这种话是短诗，通俗易懂，不需要解释。他“依靠”的不是粉饰和假装，不是忸怩作态和工作，这些都是他无意去做的；就是一种强烈而直白的感觉。用笔也自然美观。不发力就随便写。
