1.混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般来说，低音演唱时，可以缩短混响时间，提高声音的清晰度；如果是女高音演唱，可以适当延长混响时间，增加声音的色彩。
对于唱歌的地方，如果房间四周的墙壁是木质材料，那么就要减少混响时间，避免声音模糊；另一方面，如果房间四周的墙壁是木质材料，那么就要减少混响时间，避免声音模糊；另一方面，如果房间挂的是绒布窗帘等吸音材料，这样的房间就要增加混响时间，避免干声。
此外，观众和听众的数量也有很大的影响，因为观众的服装也有很大的吸声效果。因此，音响师和调音师可以在1~2秒内选择一个合适的混响时间。
2.完全没有混响声音输出的直达声，无法改善和美化声音，所以通常只在会议或朗诵中使用。适当增加混响声分量的比例，有助于模拟自然混响声，使声音饱满优美，增加听众和观众的立体感。
没有直接声音分量输出的完全混响声音会造成声音的“染色”，造成严重的失真，也就是说像在浴室、澡堂听到的声音一样模糊，业内人士称之为“浴室效应”。
所以在没有特殊要求的情况下，可以将旋钮调到中间位置，即直达声分量与混响分量的比例为1: 1，这样声音不仅不会失真，还会有一定的混响效果。
3.一首好歌要有40%的伴奏音乐和60%的演唱声部。如果歌手音色好，可以适当降低一些伴奏音乐的权重，突出歌手的唱功；如果演唱者对这首歌的旋律不熟悉，很容易唱走调，跟不上节拍，为了掩盖这些缺点，这个时候可以适当增加一些伴奏音乐的分量。
但在具体操作时，要注意不要把话筒音量调得太大，也不要把音量唱得远远高于伴奏音乐。导致伴奏音太弱，很多时候只听到歌手的声音，仿佛一个人在那里唱歌，失去了卡拉ok的氛围；但是不能让伴奏声音太强，会“淹没”歌手的唱功。听起来好像只有一个乐队在演奏音乐，我们无法体会歌手的兴致。
4.伴奏音乐是按照原唱的音色来演奏的，无法适应每个歌手的噪音条件。比如有的原唱音域高一些，有的原唱音域低一些。为了使伴奏音乐照顾到每个演唱者的噪音特点，音响师和调音师要对演唱者的声音特点有灵敏的听觉反应。
唱歌时，先把音调控制放在中间位置，因为它不会上升或下降。一首歌的开头，如果歌手起来了，就没必要调了；相反，如果演唱者觉得低音区唱不下去，或者高音区跟不上，可以根据实际情况，将传输音调整到演唱者适应的音区。
