关于邻韵，诗坛一直持有不同的声音。千万不要用邻韵(不限于第一句)。从唐代诗人到现代的毛泽东、郭沫若、鲁迅等。，他们并不回避。似乎没有人有刻薄的话。
王力教授在《中国诗歌格律》中说:“现代诗歌对押韵要求很严格。无论绝句、格律诗、格律行，都必须押韵到底，不准押韵(词下加重音)”。但在《诗格律》中说，“我们今天写格律诗，不必拘泥于古人之韵。不仅第一句用邻韵，其他韵都用邻韵，只要念得和谐，都没问题。”可见这位著名的研究诗歌节奏的专家也是赞成诗韵的理性解放的。其实在以前的诗里不难找到和邻韵的韵脚。清代袁枚《随园诗》中指出，刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中的同韵与邻韵，“唐人不嫌多”。比如杨万里的《文英》:
晓寒·顾瑛珍惜金色的衣服，但在认真倾听时拒绝哭泣。
飞进柳荫深处，只知几声。
这首诗第一句有“五微”之韵，第二句有“八奇”之韵，最后一句有“四枝”之韵。已经完全跳出了第一句使用邻韵的规则。
再比如毛泽东的答友:
九嶷山上白云飞，帝子乘风而绿。
一竹斑千滴泪，红云百重衣。
洞穴里满是海浪和雪，长岛人在唱着歌。
正因如此，我欲梦疏，芙蓉国尽。
这首诗“非”、“为”、“易”、“惠”属魏，“诗”属志。在这本书里，“诗”作为邻韵，已经到了第六句。
邻韵问题自古有之，今人亦步亦趋。邻韵无疑给我们现代诗歌写韵带来了极大的便利，但这并不是一种规则的形式，只能算是格律诗的一种变体形式。格律诗有四种变体，在这里给大家一一介绍。
(1)飞鹅成群。又称“成群的孤雁”或“成群的孤鹤”。即最后一句的韵不在同韵部，而是与邻韵并列。比如鲁迅的《悼念柔石》:
当你习惯了长夜和春天，你的妻子会在你年轻的太阳穴上有丝。
梦里依稀慈母泪，城头魔王旗。
眼看着同行变成新鬼，对刀簇怒寻诗。
“唱低眉不写，月色照如水。
这首诗中的“是”、“四”、“齐”、“是”属于分韵，“一”属于微韵。按陈的规矩，邻韵只能用在第一句，这首诗却用在了最后一句。这是一种群飞的大雁。
(2)进退韵。相邻韵的形式之一是两个韵之间的押韵。即第二句和第六句押韵，第四句和第八句押韵，相邻韵，一进一出。
例如，毛泽东吊死罗荣桓同志:
记得当年草飞的时候，红军里什么都是逆天。
长征不是尴尬的一天，晋战才是大问题。
每次你侮辱一只大鸟，一只公鸡就会嘲笑一只老鹰。
今天，很不幸，你已经去世了。关于国有问题你能问谁？
五个押韵字分别属于三韵，“非”、“为”、“非”属于“五微”韵；“题”属“齐”韵；“谁”属于“之”韵。“题”和“谁”是相邻韵，占四八句尾。它们有进有退，押韵交替，所以属于进退韵。
(3)锚机韵。起锚机，双出，双入。即格律诗的第二句和第四句用韵相同，第六句和第八句用韵相邻。
比如黄庭坚的《谢松轩城笔》:
宣城远远蹲着一只鸡，诸葛名士捋了捋胡子。
一堆幸福是从公职处获得的，一千块钱是市场上买不到的。
与其用鱼填朱门，不如扔墨门模仿蝌蚪。
我很惭愧我不是新手，所以我不会写公文。
在这首诗中，“许”和“吴”属于“齐豫”韵，占第二、四句尾，而“于”和“蜀”属于“”韵，占第六、八句尾。两者相邻，所以属于滑轮韵。
(4)葫芦韵。葫芦韵一般用在第一个押韵的韵文，前两个，后三个。比如“咚”和“咚”合在一起。前两个韵用“东”，后三个韵用“东”。先小后大，形似葫芦，故名。
比如郭沫若的《见孙武空孙悟空三打白骨精》:
恶魔混淆是非，对敌人手下留情，对待朋友。
金箍棒的口头禅听了千百遍，三遍筋疲力尽。
一千刀可以割唐僧肉，一刀不能割大圣毛。
教育及时得到赏识，但猪比傻子聪明。
这首诗的五个押韵字也属于三韵。萧属三尧，刁属二孝，贝、毛、曹属四浩。前二后三，所以属于葫芦韵。
