周星驰和周润发没有合作，是因为两人电影风格的不同，是制片人和制作人的原因，是90年代初两人地位和影响力的竞争环境。
第一，表演风格和个人形象的兼容性。从1986年开始，周润发凭借《马克一角》获得金像奖，随后于1988年和1990年分别凭借《龙虎风暴》和《阿郎的故事》获得两项大奖。他强大而多样的角色塑造能力使发哥能够在各种角色之间自由切换，如黑帮英雄、多情的失败者、温德尔·迪金森杀手、都市雅皮士等。在建立他作为一个酷帅男人的个人标签的同时，周润发的戏剧才能在新沂市电影公司的许多作品中被发现。从《八颗星》到《绅士日记》再到《幸运星》，周润发的喜剧延续了80年代港式喜剧一贯的调侃，通俗而讽刺。这种风格可以在早期的许冠文电影中得到清晰的证实，甚至在后来的黄百鸣的《幸福家庭》中。但周星驰的喜剧电影不是，星爷是鬼马，没道理。即兴可能会超出故事本身的技巧和套路。无论是在赌博片还是喜剧作品中，周星驰总有一种豪迈的气魄和气魄，或者是白领日记和都市言情片的违和感。
第二，声誉与地位的竞争关系。周星驰《赌圣》横空出世，一举拿下1990年香港票房冠军。此后一发不可收拾，连续四年获得年度冠军。在此期间，许多电影都获得了每年的前三名。《双周成功》的口碑不仅是对周润发、周星驰、成龙的好口碑，更是对新晋年轻一代周星驰票房召唤实力的市场认可。叶的单克隆抗体票房能力是举世公认的。这时候他和另一个天王周润发搭档，不说制作方要承担更大的片酬压力。就说他们之间，没必要用“双雄”捆绑的方式来宣传营销。由于幸子在幸子时期没能联手发哥，后来又成为兴业，所以空的合作可能会大大缺失。
再加上所属经纪公司的差异，以及制片方与包括发行单位在内的制片方之间的一些协调沟通问题，客观上也没能促成他们的合作。
这样，《赌徒》结尾对周润发的一瞥，很可能成为毕周在同一部作品中出场的珍贵记忆。
