先说结论:因为郭德纲没有那个能力，所以他会骂主流相声，只会夸。
无论是传统相声还是新相声，创作都是基于生活体验。即使是荒谬的，如逃离老虎，也是由梁左和姜昆创造的，具有虚幻的故事背景和一些日常生活细节。如果总是夸张，观众听完不会有代入感，甚至演员自己也会背单词。
冯坤志反抗被鞭打四十年然后游街示众，因为他在街上巡逻赶走艺人。他义愤填膺，创作了《成年人来了》
钟因咸丰之死而创作了传统相声“八股文”。后来八国联军进入首都时，德国官员科林德被杀，丢了一块手表。德国士兵搜查了他家所在的城市。钟用一个破钟和德国兵玩，结果德国兵差点把他胳膊弄断，于是他创作了经典名段《卖五器》。
姜昆在照相馆与师父聊天，激发了generate创作“照这样一张照片”的灵感。因为马志明看到两个人在警察局争吵，他回家制造了纠纷。
侯的《三梆鼓》和马季的《多层酒店》都是根据现实生活，再经过幽默处理而创作的。这种生活体验不仅需要你去观察生活，还需要你积极地接近生活，为了寻找素材而到处走访。
郭德纲的人生经历足够丰富，但他缺乏创作经典作品的能力。尤其是他自己的经历，郭德纲一直是真假参半，甚至他都不敢面对生活，如何将生活改编成作品。
郭德纲最擅长安排别人。《相声五十年》是一档吐槽主流相声的脱口秀节目，各种私货都加入其中。“我要反三俗”是他在签署反三俗建议书后，为了发泄个人愤怒而编造的骂人笑话。纯属情绪宣泄，完全没有艺术加工。我要上春晚是因为他的春晚节目被拍了，然后他就在节目组发声了。《屌丝青年》是直接抄袭作品，没有任何现实生活的接触，也是典型的郭脱口秀。
他的粉丝和你我一样，但都是他和徐德亮、李京等人齐心协力的作品。当时，冈四集团中有许多优秀的作家，如著名媒体人东东枪和持票人陈醉马春然，他们都无私地为郭德纲提供笑话和素材。现在，粉丝们相信郭德纲自己创造了数百个相声。把这种东西当笑话听挺好的。
2010年后，德云社最初的团队彻底解散，第一批钢线基本转黑，郭德纲进入了彻底养老的阶段。之后于谦一家随机组合划水表演，比如去医院喝尿，放屁摔豆子等浮夸恶心的段子，为迎合新一批用户而创作。他说，也是因为这个原因，欣赏水平高的用户定期被淘汰。只有那些不断向下挖掘低级审美能力的观众才能被掩盖。
至于看古籍，说文言文，这是他用来挑句子，发微博的。本质上也是人为操作。毕竟在他的诸多标签中，包括“没有文凭但有学历”“杀死博士的专家”，他必须定期向粉丝展示他能写散文，能说一些普通人不常用的句式，让粉丝顶礼膜拜。
这种读古文的兴趣是学不到任何系统的知识的，尤其是郭德纲，他还是一种封闭的阅读，不与任何人交流，所以他从阅读中能得到的，注定是碎片化的知识。碎片知识只能用来发自媒体，做碎片化展示。
相声创作需要的知识量非常大。在那些日子里，刘宝瑞去了图书馆一个星期，因为他不能理解一个名词。侯一生的坚持就是“不要说傻话相声”。对于老艺术家来说，不能说不懂的话，这是做艺术的基本常识。
但现在，德云社主导的快餐式娱乐相声，根本没有这种坚持。只要能逗观众开心，产生票房，所有乱七八糟的东西都会搬到舞台上，吃屎喝尿闻屁，说什么感官刺激强，还经常在笑话中犯一些常识性错误，不求解决从不认错。不是没文化，只是商业炒作。
所以并不是郭德纲创作不出主流相声，而是他越来越缺乏创作三俗相声的能力，生活阅历越来越少，观众越来越容易被忽悠。用心写笑话和白划水的效果一样，所以他干脆吃老本。
