长久的爱情总是被人们用来赞美一个人的感情和性情。对艺术的热爱在目前已经不多见了，因为艺术家都在不断创新，开拓自己的艺术境界。
如果一个艺术家在他几十年的创作生涯中贯穿一种方式，表达一种思想，这是危险的，因为电影是一种造梦的艺术，其中天平的一边是观众，另一边是资本，如果双方没有平衡，就会落入尘埃。但在《江湖儿女》里，我看到了一个无所畏惧的人。这个贾也是《小武》和《三峡好人》里的贾。
一个醉心于原创梦想、永不回头的电影作家，二十年过去了，贾的电影依然是原创。
《江湖儿女》保持了贾导以亚文化和非主流人物为主角的做法:乔乔是黑道大哥斌哥的女朋友，她也享有大哥和女人的荣耀。她深入江湖，却不知道什么是江湖。她认为江湖就是打打杀杀，斌哥评价她“你不懂”。
在复仇的危机中，乔乔用枪吓退了敌人，救了斌哥一命，却因持枪罪锒铛入狱。她以为斌哥一定会报答她的坚持，可是出狱后，她迎接的却是爱人的背叛。乔没有纠缠自己，她也没有痛苦的感觉。她回了老家，过着没有斌哥的生活。
十年后，斌哥带着残疾的身心找到了乔乔，因为他坚信只有乔乔不会看不起他。乔乔把他照顾得很好。斌哥问乔乔这样做的动机，乔乔否认了她对斌哥的感情。是江湖的恩情驱使她这样做的。
自诩懂江湖之道的斌哥最后还是走了，因为他此时要的不是江湖义气，而是儿女情长。影片给出了“江湖”的定义，江湖是人与人之间的情感关系，是人面对社会的一种情感执念。
故事中前期，斌哥对兄弟们的感情就是这样，也是他能成为大哥的原因。他的问题是，他没有分清乔乔情和兄弟情的区别，所以拒绝以乔乔“家人”的身份去新疆；你可以忍心拒绝千里寻他的恩情，留在林嘉燕身边，为的是扬名立万，在兄弟面前扬眉吐气。
酒店的独立部分成为故事的转折点，这不仅是乔乔的命运，也是她和斌哥之间的情感关系。从此，他和斌哥的关系从儿女情长变成了江湖义气。
大致说来，这是一个悲伤的故事。仔细看剧情，会发现作者是借人物之口，提出了情感这个人类千年难题的解决方案。
在火车上偶然遇到一个骗子(Xu zhēng饰演)。骗子吹嘘自己对外星人的态度——“要有世界观。”我们要相信这是贾导的代言人！在火车站偶然看到空中的极光状和UFO状物体，给观众展现了另一个视角。
这种表达并非偶然，早在《三峡好人》中就已经出现。宗教告诉我们要相信上帝，上帝的存在我们无法想象，在那里我们所有的问题都能得到解决。外星人是当代人对上帝的依恋。
用故事的内容向我们传达作者的想法，同时用形式表达作者对艺术长久以来的热爱。从第一部获奖作品《小武》到后来的作品《三峡好人》、《任逍遥》，贾一直坚持作者电影的初衷，他的表现手法甚至故事人物都有延续性。
故事中的巧合可以追溯到《三峡好人》中的女子找男朋友；宾和的关系直接延续了《任逍遥》中的人物关系。在表现手法上，贾岛的个性一目了然:他用长镜头来表现自己的主观感受和精神状态。
用自然声音解说剧情环境，片中出现了叶倩文的《浅醉人生》，解说故事时代背景；央视新闻节目的标题，把前后几代的故事划清了界限。故事开头使用了异常晃动的镜头，运用了“跳跃”、“跳切”等纪实手法，巧妙地将“主观”与“客观”结合起来。
如果说表现手法是作者看待世界的态度，那么贾在过去的二十年里连眼睛都没有变过。
我希望贾能坚持他的想法。康德心中令人肃然起敬的星空和道德法则也是大家所推崇的。对艺术的坚持，可以照亮更多的后人。
