完全值得，好吗？我去买票了。真的很棒。
因为原著是日本人写的，所以有些日式风格。但是这部小说改编成《妖猫传奇》的时候，基本上剧情被大刀阔斧的改动了，只留下了一个基本的人物设定。
陈凯歌这次真的很厉害。《妖猫传奇》虽然不是神作，但也是一部值得一看的电影。比那些爆米花电影好几万倍。
那些谈论马里索尔的人，你们看过这部电影吗？唯一真正爱杨玉环的人是白龙，好吗？中唐玄宗和阿部鲁是反派，妖猫是正派。
哎，我真的回答了那句话，但是这个观众不行。
《红楼梦》里有一个经典情节，秦可卿在给王熙凤圆梦时说了下面这句话:
月满了会亏钱，水满了会溢出来。必须爬得高，摔得重；
这是油和花的火焰。要知道，那只是一时的繁华，一时的欢乐。别忘了这句谚语，“盛宴总要结束。”如果你没有提前考虑，后悔是没有用的。
《妖猫传说》以奇幻的外衣讲述了盛世唐朝的故事，其中包含但不限于这样的观点。
首先，你必须了解这部戏里的一个角色，杨玉环。
这个人物在整个电影中是一个传承的作用，是电影符号的象征。
她很漂亮。她是唐朝繁荣昌盛的象征，也是唐玄宗爱情的象征。
整部电影中的人物解决了她身边的相关谜题，答案最终也是由她来解释的。
在唐朝的鼎盛时期，她受到成千上万人的崇拜和爱戴。在唐朝衰落之时，她是一个红颜祸水，正是因为她，她才灭亡。
首先梳理一下电影中的几行台词。
乔云和秦春的故事。
白居易写了《长恨歌》。
空海来到大唐寻找无上的秘密。
猫的复仇。
安倍鲁的日记(包括极乐的盛宴和之死)。
现在一个一个来，并解释影片中的符号和含义。
首先，它是乔云和秦春的故事，也是妖猫最初寻求复仇的对象。
春是个非常漂亮的女人。乔云爱她吗？从电影里看，他去妓院，随意调戏。显然，他不是爱他的妻子，而是贪图她的美貌。
在用了秦春找到的钱后，她还说是她造成了这场灾难。
春被一只妖猫附身，抛弃了她。妖猫的复仇对象不是秦春而是乔云，因为他是金武威的后代，这里的情节安排颇具讽刺意味。
这一幕，你是不是觉得很奇怪？导演为什么要这样安排？他为什么不直接写《妖猫》然后杀了乔云呢？岂不是更方便？
因为乔云和秦春的故事是杨玉环和唐玄宗的映射。
在马尾坡，妖猫相当于金武威，逼着唐玄宗[乔云]杀了杨玉环[秦春]。两个人都做了同样的决定，杨玉环[秦春]选择接受，而不是逃避。
这很讽刺，也很意外。口口声声说爱你的男人最后自私的选择了自己，这是对《长恨歌》的一种讽刺。
乔云和秦春跳舞的时候，演奏的是唐玄宗赐给杨玉环的霓虹歌。这不是暗示，而是明明白白的写法。
春是另一个，而是另一个。
唐玄宗根本不爱杨玉环。他只爱美女的外表和自己的力量。秦春和杨玉环都很清楚这一点，但他们选择被欺骗。
最后，乔云和唐玄宗都遭受了恶猫的折磨，殊途同归。
二是白居易《长恨歌》的故事。
白居易为什么要写长恨歌？表面上，他向往杨玉环与唐玄宗的爱情，对杨玉环的死感到困惑。本质上，他是被唐朝的盛世迷住了。
为什么白居易多次提到李白？因为李白处在这样一个盛世，所以李白的侧面也是唐朝盛世的象征。
他对空海说:“多少次在夜半的梦里，我幻想自己活在玄宗的时代。”
白居易本人向往繁华和权势，只是对普通人的一种提及。我们每一个人都渴望生活在一个繁荣的时代，一个无比荣耀的时代，享受极乐盛宴带来的无比荣耀。
然而这盛世未必如你所愿。
极乐盛宴十日后，安禄山兵变，白居易的迷人繁华破灭，而在此之前，他是虚幻的，麻痹了自己。《无限幸福》那么短不是很讽刺吗？
而我们现实中又有多少人被金玉的假象所迷惑？当这一切破灭，我们该如何面对？
他用永恒的悲伤掩盖了真相。我们呢？你用什么？
最后，白居易知道了真相。空海说《长恨歌》是假的。还需要改吗？白居易说没有。
"故事是假的，但爱情是真的。"
最后，他放手了。虽然这个盛世没有他想要的那么好，但是还是有希望的，不是吗？
白居易在卖瓜中的幻觉，其实是在提醒他，如果有一天你迷茫了，请不要否定一切。幻觉中有真实。
绝望中的一点光亮，这正是妖猫传说想要传达的。
第三，这是空大海寻求最高机密的故事。
空海是日本人。从定义上来说，他是一个旁观者，他属于唐朝之外的人。他的观点经常站在上帝的角度。因此，他在电影中多次用他的话来告诉我们一些事情。
空大海第一次在船上遇到风浪，他很害怕。一位怀抱婴儿的妇女告诉他，她不害怕。
"只要孩子睡着了，他就什么都不怕。"
其实这是一种佛教的态度，一个人把自己投资在别人身上，用别人的美拥抱自己。
电影中，乔云把自己的业绩押在了秦春的美貌上，唐玄宗把自己的爱情押在了杨玉环上，大唐的兴衰押在了杨玉环上。
用彼此的美来包容自己的不完美，用这种美来创造一个繁荣昌盛的美好。
空大海本身是可以驱魔的，但是第二次被卖瓜老汉的幻觉迷惑了——当我拿着西瓜的时候，突然发现那是一个鱼头，但是当白居易拿着它的时候，它变成了半个破西瓜。
他被白居易拿着的第二个破瓜弄糊涂了。
空第二次为什么会把海搞糊涂？电影里他看到鱼头和烂瓜的反应不一样。
鱼头并不惊讶，因为他知道卖家只有一个“真正的”甜瓜。只要他抓住了这个内核，再多的幻觉也无济于事。
但他一看到碎瓜，就说:“我也是幻觉”。为什么？
因为这种错觉是建立在“真实”内核上的。用一个真实的外壳包裹一个虚假的“幻术”核心，空海因为没有意识到“至高无上的秘密”而迷茫。
如果你只关注真理的外表，即它存在的事实，而不去探究真理之下其余的外延，即使你知道真理具体指的是什么，你也会被真理幻化出来的虚假所迷惑。
当真相被投在虚假的表面时，你还能准确识别吗？
这也是白居易最后说“故事是假的，爱情却是真的”的原因。
空大海终于找到了至高无上的秘密，其实也找到了一件事的真假。世界上的一切都不是非黑即白的，只有摒弃了坏的谬误，内核的真理才能被无限放大。
第四条:妖猫的复仇。
恶魔本身就是白鹤少年的化身。在电影中，只有他真的爱杨玉环。
他的行为与唐玄宗的虚伪形成了鲜明的对比。
最后，他把毒药吸在自己身上，把自己放逐给猫，进行残酷的报复。对比之前的“纯粹”。
电影里的色彩设计也很有意思。妖猫全黑，白鹤全白。从白到黑，是黑化的蔓延，是内心仇恨的加深。
恶魔复仇是因为唐朝毁灭了杨玉环，一个美丽的杨玉环和繁荣昌盛的美好寓意。
然而，以杨玉环为代表的唐朝本身就是一个虚假而不可靠的唐朝，盛世之下隐藏着深刻的悲哀。
所以妖猫的执念是对过去已经消失的美好虚假的繁华的执念。
和白居易怀念李白那个时代，以及空大海无法破解第二次破瓜幻术是一样的。
假的永远是假的。再美也不能错过太多。正确的做法是抛弃它，找到自己。把幻想和现实分开。
最后，恶魔猫终于意识到杨玉环已经死了，但她只是不愿意接受这个美丽而破碎的幻觉。
对于无法保留的美，只有放弃，才能迎接美的全新重生。
卖瓜人最后身份的揭露与妖猫形成对比。他第一个意识到虚幻的美是不可靠的，应该被抛弃。
只有放弃这种不愉快，才能找到真相，找到真正属于你的路。
但电影并没有一味的批判妖猫，剧情设计利用妖猫揭露了的虚伪，让的真相被白居易和空海知道。
在被掩盖的虚假繁荣中，虽然真相是黑暗的，但幼鹤的存在是那黑暗中的一点光。
是希望。
第五，阿部鲁的日记(包括《极乐的盛宴》和《杨玉环之死》)。
毫无疑问，阿部马忠·卢喜欢杨玉环，但最终她放弃了把她带走的想法。
这里其实和唐玄宗很像，只爱她的美，却因为自私而不愿保存。
最后，杨玉环决定用美埋葬黑暗和虚幻，尽管她知道自己的末日。
她知道唐玄宗在欺骗自己，但她还是留下了一份情意绵绵的信物，因为她知道，过去的欢乐和亲情是真实的，过去的思念也是真实的。
男人的自私和逃避也是如此。
“所有说爱你的男生，在他们许下誓言的那一刻，都是真心的。”
真相很可怕，所以我们需要离开这份美好。毕竟这种美是真实的。
在这里，杨玉环把自己投入到了唐玄宗的身上。知道真相后，她选择用自己的美貌来牵制皇帝的自私。这是一个美丽的悲剧。虽然撕裂人心，却给人力量。
在美面前，自私和丑陋是如此不堪一击。
剧中卖瓜的一直用幻术养海空。其实在电影里，每个人都有错觉。
唐玄宗对杨玉环施了魔法，让她相信了尸检和真爱。
对于杨玉环，唐玄宗使用魔法让他相信自己的意图和牺牲。
白居易对《长恨歌》投下了两层幻想。首先，他把虚假的故事伪装成繁荣的象征。第二，他以假乱真。
空大海对自己施了魔咒，在危险中，它寻找着失去的美丽。
恶魔对自己施了魔咒，粘上了残存的繁华与美丽。
一个鲁在自己身上施了一个魔咒，表明他爱。
这部电影对我们的观众施了魔法，以至于我们只能理解为它讲述了一个破案的故事。
然而，幻觉中有真实。
一楼，这盛世，未必如你所愿。
二楼，盛世，虽有黑暗，但总有希望和一点美好。
三楼，没有我们想的那么好。有黑暗也有美丽。我们应该选择将美好投射到黑暗中，拒绝美好，拥抱黑暗。
第四，只有知道了真实和虚伪的界限，并能合理对待，才能明白其中的奥妙。会豁达的去拥抱真实，抛弃虚假，去寻找真实的自我人生。
