相声的主要艺术手段是笑。所以，不可能是没有“包袱”的相声。笑，应该是褒贬的笑，爱恨交织的笑。让笑声感受到兴奋、启发、唤醒和警醒。你不能只是笑着玩。笑话在本质上是珍贵的。我不是故意讲笑话的，是笑话逼我的。写相声和说相声也是如此。除了正确的创作态度，还需要掌握一些基础知识，不断探索“负担”的规律，用自然健康的笑声丰富人们的精神生活。“包袱”应该是从相声中的一些搞笑喜剧因素产生的。它必须真实地反映生活，运用简洁概括的语言、巧妙安排的结构、背靠背的情节等多种手段，产生艺术效果。“包袱”必须搞笑而不低俗，幽默而不谄媚，出人意料而又合情合理，脱颖而出，给人以美的享受。同时，演员要善于标新立异，不墨守成规。十种编“包袱”的方法在安排相声中的“包袱”时，要善于借鉴传统技艺，不断推陈出新，以适应时代的需要。形成“包袱”的方式很多，最主要的有重复、否定、反常、错觉、双关、夸张、打断、曲解、谐音、争论。(1)重复法将矛盾的假象重复三次，在第四次时巧妙变异，揭示事物的真相。比如《友谊颂》:A:外国能听懂相声吗？b:不懂也没关系。有翻译！(为制造假象做铺垫)答:哦！一个翻译站在一个演员旁边，边说边翻译？太棒了！(继续铺垫)答:现在开始相声。B: Winobigen，Croesuke。(第一次)答:相声是中国的民间艺术。B: Klaustok，Yebok Atzichana。(第二次)答:相声是一种生动活泼、富有战斗性的形式。乙:伊蒂斯拉夫，丽安·米乐·特伦特。(第三次)答:这个形式就是锥子——真的(针)好！狗赶鸭子-嘎嘎。乙:这个...答:翻过来！b:翻不过来。我该如何把俏皮话？！(第四次摇“包袱”)这种手法被演员称为“三番四摇”。(2)否认口是心非的人说一套做一套。他们常常否定自己，无法自圆其说。比如买小众:B:年轻人怎么说？a:“阿姨，你去逛街买了个壁龛！”这不是个好词吗？乙:啊！答:老太太不想听！“年轻人说话没有规矩。这是一个佛教圣地。能买到吗？说请！”乙:请吧。答:“阿姨，我不明白。你为此花了多少钱？”“这么一坨屎，就他妈的八毛钱！”乙:为什么...答:被骂是心疼钱！(3)变态法把违反约定的东西当做符合约定。比如《爱情的优点》:答:两个人爱上对方的优点。乙:没错！答:男人向女人求教的时候，都说:“小张，我们交往这么久了。你还有其他意见吗？”b:求教。那个女人说了什么？答:“我没有更多意见了。我很喜欢你。我觉得你有很多优点值得我学习。你贤惠又尽责。我最喜欢你的是你乐于助人，舍己救人，无私奉献。”太棒了！a:有爱对方缺点的人吗？没听说过。答:男人求教:“小张，你爱我什么？”小张怎么说？答:“爱你？首先，我喜欢你会说谎。我们认识这么久了，你真的一句话都没说过！”乙:嗬！答:“第二，我爱你。你有勇气偷任何人的钱。”乙:瞎了！答:“我最爱你的是你不讲卫生，三个月不洗脚一次。”没听说过。(4)错觉法造成因错觉而误认为正确的错觉。比如《女队长》:答:我领着记者出了村子，远远的就看到了那个戴红色草帽的。那是你的情人。答:我赶紧跑过去说:“桂英！记者要找你，桂叔！”b:为什么叫爷爷？我有两把胡子！(5)双关法一语双关，引起误解。比如老站长:B:你住哪里？答:上海，河北。b:上海，河北？答:啊！河北省上公社海子大队。河北。b:谁能理解这个？(6)夸张法根据事物发展的规律，加以夸张分析。比如《谈笑风生》:答:俗话说，一个人笑的少。b:不是，应该是笑了十年。答:你笑起来年轻十岁，谁敢听相声？你为什么不敢听？你今年多大了？乙:四十。答:一笑就剩30，二笑就剩20，三笑就剩10。我不敢再笑了。乙:为什么？答:不要再笑了！来了就骑自行车，走了就带走！剧院改成托儿所了！(《负担》)(7)打断法运用打断、故意打断、引人发笑的技巧。比如足球赛:B:我来表演这个。表演赛，太精彩了！是单打还是双打？乙:你是哪位？a:我跟你玩个游戏，让你先开球。开球？！我会玩弹球。答:打，你打我给你挡。b:我得接！答:我抓不住。那是越界的。你先丢一分。(《行李》)B:这是一分吗？你先等等！答:等等，出去再丢一分。(《包袱》)乙:哎！我怎么能满足！我们见过面吗？！这还不够。你又输了一分。(《包袱》)(8)曲解故意误传一些人们熟悉的常识。比如《诗情》:B:我真的理解了《诗经》里“君子好逑”这句话。甲:怎么做？b:所有的绅士都喜欢踢足球。(“行李”)A:关于什么...《窈窕淑女》？b:当时他们发挥不好。他们输给了女子队。(“行李”)A:你这里有什么？(9)谐音法巧妙运用谐音，可以妙趣横生。比如打骂撒娇:B:孩子住哪里？答:他们都住在河边的“豪宅”里。乙:豪宅？答:...哇，真好看。一排四个房间，上下两层。b:简单的建筑？答:水泥管。b；那个叫什么大厦？这是谁的烟斗？乙:公。答:公共管理(图书馆)！(《包袱》)乙:哎！(10)论证固执己见，强词夺理，穷追猛打，口若悬河。比如《小杠杠养》:B:听相声大有裨益！甲:哦！可以避三害八害，虱子不咬，跳蚤不咬，老鼠不来，没钱，没面子，不渴不饿，有病无忧。(《包袱》)B:没那么好，有点好。给我买双鞋？b；不管你买什么。那有什么好处？b:比如你，有点不爽。我为什么不开心？假设你有点不高兴。答:我不无聊！你有点不舒服。我和谁不和？我不知道。哇！(《包袱》)你来到这里，进了门，听了相声，忘记了这一集。甲:哦！事情就是这样。听完就出门，想到了尴尬的事怎么办？！乙:那么...不要走！车尔尼雪夫斯基说:“笑是一团火，它能燃烧一切肮脏的东西。”这就是相声“包袱”的作用。艺术结构一段完整的相声由四部分组成，分别是垫词、瓢柄、正命、底。“垫话”是开场白。它的形式多种多样，但作用都是一样的，那就是吸引观众，稳定情绪。有些垫背的话就像和观众聊天。聊的内容是心里话，艺术术语是“题外话”，为了博取一笑，这样更方便变成“内话”“活话”。新相声中的“垫词”多为“内词”。“瓢把”是从“垫话”到“积极生活”的过渡。“底”，又称“救底”，是一段相声的结尾。这个“底”无疑是最强的“包袱”，把整个相声推向高潮，以笑声收尾。
