《采花夕拾》是鲁迅1926年写的十篇散文集。前五篇写于北京，后五篇写于厦门。起初，《故地重游》的总标题发表在《莽原》双月刊上。1927年7月，鲁迅在广州再次编辑，增加了“小引号”和“后记”，改名为《晨花晚摘》。该书于1928年9月由北京未名社首次出版，被列为作者编纂的未命名新集之一。
1929年2月再版。1932年9月，第三版由上海北方新出版社重新编排出版。这本书的封面是陶画的。这十篇散文是《回忆编年史》(《三闲集？《文选序》较为完整地记录了鲁迅从童年到青年的人生轨迹和经历，生动地描绘了清末民初的人生画卷，是研究鲁迅早期思想和生活乃至当时社会的重要艺术文献。
这些篇章是中国现代散文中的经典之作，文笔深刻，意味深长。关于这本书的翻译，鲁迅在1934年4月11日写给增田的信中说:“《朝花夕拾》如果有出版的地方是可以翻译的，但是里面中国的风俗、琐事太多，不加更多的注释，可能不太好理解。注解太多，读起来就没意思了。”在1934年12月2日鲁迅给津田三的信中，提到津田三与春夫佐藤合译《鲁迅选集》一事，称“惟藤野先生，请译补之。范爱农写得不好，还是割爱的好。
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“三潭印月后面还有一个花园。虽然小，也可以爬那里的花坛折腊梅花，找地上的蝉或者桂花树。最好的工作就是抓苍蝇喂蚂蚁。寂静中没有声音。但是，同学们在园里待太久，却做不到。王先生在他的书房里喊道:“人都到哪里去了？”？!'……"
读过鲁迅先生的《清晨采花？从百草园到三潭印月，享受着字里行间不时流露的纯真情怀，眼前是一幅幅迷人的自然画卷。
“油杯在这里歌唱，蟋蟀在这里弹琴。当你打开一块破砖时，有时你会遇到一只蜈蚣；还有斑蝥，你用手指捏住它的背，它就会拍手，一股烟从你的嘴巴后面冒出来……”
我读鲁迅先生的这篇杂文，充满了童年的回忆，正如我读鲁迅先生发自内心的热爱自然、向往自由的童趣。
突然，我仿佛看到了幼年时期的鲁迅。趁大人们不注意，它们钻进了香草园。他与昆虫为伴，采摘野花和果实，然后与玩伴一起抓鸟，但由于他的急躁，他抓不到多少鸟。他经常听保姆的妈妈讲故事，所以他非常害怕草地花园里的那条红蛇。在《三潭印月》中，尽管有寿老师的谆谆教诲，他还是受不了学生们心中的稚气。当他专心读书的时候，他没有发现他的学生在做各种各样的事情。他们中的一些人正在用纸甲在指甲上玩高质量的戏剧，而鲁迅则在专心致志地画画...
一切都是那么的幼稚和令人回味，也许是在我心里产生了共鸣。真的不知道自己怎么会这么喜欢《朝花夕拾》里的一篇文章，尤其是作者用一个孩子的眼光看世界，读起来让人觉得亲切，充满激情。
鲁迅先生在文章中表现出对自然和自由的热情，希望自由地玩耍，与自然亲密接触，而不是整天被父母和家奴控制，这是孩子特有的。曾几何时，我远离了童年，成了少年。每天都在这种忙碌的学习中，在挠人生。
但我觉得我还是一个幼稚的孩子，有时候会做着甜蜜的童年梦。回忆起那些童年的琐事，常常记忆犹新，忍不住大笑。我家属于郊区，附近有一大片田地。小时候总去那里享受春天的阳光，秋天的微风，还有总摘的油菜花。我沉浸在大自然的怀抱中。小时候每天吃完饭不擦嘴就去邻居家。我和朋友去吃豆腐花，去田里玩。时不时掉进泥坑，变成“小泥人”。我采了各种各样的花，怕主人发现，就藏在一个树洞里。过了一会儿，花儿凋谢了，我却还陶醉在无拘无束的自由中空。
现在，田野里已经盖起了楼房，我和我的朋友们正在为我们的未来而努力。所以，我们感受不到大自然的仁慈，我们有了很多的自由，但我依然沉迷于无拘无束的自由空。现在，我和我的朋友们正在为我们的未来而努力，因为我们已经在野外建造了建筑物。所以，我们感受不到大自然的善良，我们失去了很多自由。但我还是热爱自然，向往自由，不管现在能不能实现。
也许这就是小时候的我和鲁迅的相似之处，让我看完文章后如此感动。童年已渐行渐远，只留下零散的记忆。不如认真读一读《采花夕拾》，体会一下那个不同时代的童年梦想，和鲁迅一起热爱自然，向往自由。
