许巍、汪峰、郑钧在内地音乐圈地位较高？
许巍、汪峰、郑钧这三位中国当代摇滚的重要人物，恰好是我最喜欢的歌手。
三人组在90年代中后期开始出现，正好赶上中国摇滚黄金十年的尾巴，也是中国摇滚最后的辉煌。有人称他们为中国摇滚最后的三驾马车。
1994年是中国摇滚史上最难忘的一年。今年，“魔石三杰”的窦唯、张楚、何勇同时发布了《黑暗的梦》、《孤独是可耻的》、《Dump》三张专辑，并在香港红磡举办了一场至今被视为中国摇滚最传奇的演唱会。
这一年，在中国摇滚音乐市场盛况空之前，被后世誉为中国摇滚的巅峰之年，也被称为中国摇滚的最后一个巅峰。
在这一年，郑钧发行了专辑《赤裸》。这一年，“鲍家街43号”乐队在中央音乐学院成立，汪峰担任主唱。这一年，许巍走出Xi安，来京与红星制作社签约，发行单曲《两天》《青鸟》。
一年后，中国摇滚乐进入地下发展状态，但依然顽强生长。后来魔岩、黑豹、唐朝等摇滚领军人物逐渐被遗忘，他们的作品在中国八九十年代大部分时间里的影响力也逐渐被遗忘。
作为华语摇滚最后的三驾马车，三人都很顽强。在国内大部分80后、90后的印象中，摇滚最初就是受这三个男人影响的。如果现在没有郑、王、徐，他们的作品没有画出来，没有画出来，没有画出来，没有画出来的联系起来，也许没有多少中国人会知道“摇滚”。
在华语乐坛蓬勃发展的90年代，出现了很多摇滚乐队和歌手，但只有这三个生命力最强，在一定程度上引领了摇滚乐的发展。
在摇滚乐三十年的发展历程中，三人是摇滚巅峰时期参与者的见证者，是那个时代最后的摇滚英雄，也是最接近后来听众的音乐人。
我对摇滚的第一印象来自于他们。后来知道了崔健，张楚，何勇，窦唯。我试着听唐朝，黑豹...
曾经有三个人的名字绑在一起，代表中国摇滚。他们都有自己的超自然时代。他们也代表了整个华语摇滚乐坛最雄厚的实力，用高质量的音乐作品影响了整整一代人。
在中国音乐产业发展的几个时期，他们也经历了很多人生的起起落落。他们也怀疑过，也沉默过，也犹豫过，也失意过，也犹豫过，最后都走上了不同的道路。从作品的质量、数量、影响力来看，这三个人一定是最成功的。但是，很难说谁高人一等，谁高人一等。音乐是没法比的。他们三个各行其是。
这三个人现在说的是在歌坛的知名度和受欢迎程度。应该是汪峰的影响力更大。汪峰单飞后，事情和他结婚一样，几经返老还童。
汪峰是三人中最多产的歌手，甚至是华语乐坛最多产的歌手。出道20多年，汪峰依然保持着平均每两年一部电影的速度和创作热情。在他的三部作品中，汪峰的音乐风格最为丰富，也最为多样化。
众所周知，老王是圈内音乐素养较高的人之一。他是钢琴演奏家出身，被培养成班主任。他的专辑制作和演唱会水平都非常专业。现阶段的作品数量和音乐影响力已经大大超出了人们对摇滚乐作品传播的预期。
离开鲍家街后，汪峰选择了主流音乐路线。现在，他无疑是成功的。汪峰也是唯一能和陈奕迅、周杰伦、张学友比肩的内地歌手，开启了mainland China票房一亿元时代。
不过汪峰也是三人中最“黑脸”的，有“百科哥”、“同父异母哥”、“梦哥”。多年来，汪峰一直走在结婚、离婚、写歌、送歌、上百科的路上。这几年老王出专辑，玩跨界，做家教，结婚生子都不耽误。总的来说，老王是几个人里面最勤奋最专业的一个。
许巍是汪峰的对立面。与多产的汪峰相比，徐峥的作品数量要少很多。但相比郑钧，许巍多年来一直在不断创作。
与汪峰的消极不同，许巍的沉默就像消失了一样，安静平和。
但是许巍在很多人心中的地位很高。许巍代表的是感情和回忆。他唱歌没有那么多技术含量的东西，却能瞬间抓住你的耳朵。或许许巍的成功就在于此。
许巍，少年许巍，纯真如少年。多年来，他致力于制作自己的音乐，举办自己的演唱会。
郑钧已经淡出歌坛很久了。《长安长安》之后，郑钧基本没有大的动向。春晚期间，他当评委，养火鸡，写小说，画漫画，打电话，仿佛淡出了音乐圈。
直到这些年，沉寂多年的郑钧又出现了，参加综艺节目，音乐节，活动。他非常自我，音乐就是音乐。他就是他自己，他热爱音乐，但他没有像许巍、汪峰那样把音乐当成自己的生命。
三个人的音乐作品都有自己强烈的风格。老王更倾向于尝试表达群体的意愿，而郑军恰恰相反，非常“个人化”，善于个人感情的营造。徐渭很信佛。与上述两种“反抗”风格相比，老徐更多地表达了内心的自由与宁静。歌词很有诗意，充满文艺气息，看起来还是一副什么都不在乎的样子，而他一直都是一个暖心的符号，一种感人的感觉。没错，许巍就是一种感觉。
于是汪峰唱了《飞得更高》、《生命的怒放与春天》，郑钧唱了《裸》、《长安长安与风马》，而许巍唱了《曾经的你》、《蓝莲花与旅行》。
汪峰，郑钧，徐峥，从长发少年到摇滚大叔，出道二十多年，他们的歌声陪伴了我一段时间。
