在我看来，
其实死亡是一阵风，通过控制一个物体的轨迹或者直接把它吹到正确的地方，来制造一个“巧合”。5号中桥倒塌的报道说是大风造成的，让我想到死神可以控制风，在正确的地方发力，非常巧妙精准的摧毁物体。...
其实这个死神还没有强大到可以直接杀人的地步，甚至我都不认为他可以直接接触到人。力学知识炸全人类，才能设计出真正巧妙的陷阱。...
每一次，英雄都有两种方式作为警告。第一种是直接出现在他脑海中的未来死亡的重现。
这种方式每次只能被唯一的一个主角找到。开场主角注意到各种未知征兆后，有一种见死不救的预感，预示着未知征兆不是一阵风就能带来的。有巧合很有意思，即使不是开始。每当死神要大开杀戒的时候，被杀的人周围都是各种未知的征兆。我们可以推测这些未知的迹象限制了死神可以杀死谁吗？这些未知数把人放在死亡名单上，但是没有这些死亡征兆，死神就不能杀死不在名单上的人。
二是所谓主角的预兆。死亡名单上的人都能发现这种预兆。也有两种。第一个是一阵风带来的，非常详细的暗示了下一次死亡。第二种类似于开头那些未知的征兆。跟风是没问题的，但是对于那些看到“你有危险”的征兆或者你的同伴会怎么死的人来说，这只是一个模糊的提醒。
那是死亡的极限。没有那些未知的迹象，他就不能杀人。那些被这些迹象列在死亡名单上的人将被追捕。死亡是没有能力直接杀人的。所以第一部的女主角可以避免在疗养院被追杀。她没有给死神单独杀死自己的机会，死神也不能让疗养院周围出现未知迹象，所以她不能伤害任何与疗养院无关的人。
知道这些死亡即将来临，不再是恐怖片里无解的范畴。我相信所有的恐怖电影都是不作死就不会死的。
《死神来了》是美国新线公司出品的一系列经典恐怖电影。这一系列电影有一个固定的剧情发展模式:一个有着奇特预见能力的天才少年带领同伴逃离灾难，却没有逃离预先设计好的死亡程序，幸存者一个接一个非正常死亡。从表面上看，导演似乎在宣扬“宿命论”的悲观消极思想。宿命论，广义上定义为人生的一种命中注定的相遇，包含了生死、富贵的起起落落，认为一切都是由人无法控制的力量造成的。宿命论否定人的主观能动性，所以影片中被死亡控制的小人物的主动自救是徒劳的。宿命论本身的神秘魅力成为这一系列电影的灵魂。
但是，如果我们只是被影片宣扬的消极的“宿命论”主题所困扰，被影片中的血腥场面所震撼，那么我们就低估了导演非凡的艺术功力，忽略了影片想要传达的深刻的思想内涵。我们可能很难注意到，贯穿影片始终的现代化装备始终是主角们逃脱不了悲惨命运的外在注脚，比如《死神来了》中的空困难事件1、《死神来了》中的高速公路连环车祸2、《死神来了》中的过山车事故3、《死神来了》中的赛车道连环车祸4、《死神来了》5。
《死神来了》系列电影揭示了当代城市社会看似发达完善的现代装备潜在的致命隐患。导演借助古老神秘的宿命论主题，营造恐怖悬疑的氛围，利用西方人特有的理性和逻辑思维能力，对观众产生潜移默化的影响，注入现代社会每个人都必须具备的危机意识。消极宿命论被导演和编剧们变废为宝。它既延续了电影独特的叙事技巧，又成为现代科技社会中不良后果的对比和暗示，为当今世界以科技理性为一切价值准则的话语霸权机制吹来一股清新之风。《死神来了》深刻把握了人们对死亡未知世界的恐惧，有意强化了人们的现代忧患意识和防范意识，在一定程度上起到了其他类型恐怖电影无法传达的现实意义和警示作用。
