第一，什么是吸引一座纪念碑进入草地？
在中国书圈，一直有两个体系，一个是平板派，一个是后派。到了现代，很多人想把两派结合起来，也就是碑帖结合，但是难度相当大。上世纪70年代，北京大学资深教授李志敏先生经过多年探索，将魏碑的重点笔法和特点融入《狂草》，使《狂草》的笔触更加苍劲、气势。这是自张旭、怀素开创连续草书以来的一种全新的风格，填补了20世纪中国草书史上的一项空空白。这种把魏碑的重点笔法和特色融入野草的方式，就是在草中画碑。
第二，为什么说李志敏的《碑入草》填补了20世纪中国野草史的空白？它的独特之处是什么？
首先，在笔法上，融入了魏碑和方圆的笔法，将许多弧度变成了锐角。此外，还使用了“以线为点”的笔法来增加线条的强度。“化线为点”是指将线的两端压印，中间为白色，从而将一条线变成无数大小不一的不规则点，大大增加了点画的力度。用这些用笔方法，把过去流畅的线条变得五花八门，从而使流畅的野草跌宕起伏，五彩缤纷。
二、结由“以形取势”改为“以形取势”。传统的草书结体方式是根据字形来确定结体走向，但它是在碑体引入草后，根据气势走向来组织结构，便于实现空的任意性，更能表现卫北的气势和性格。
第三，在构图方面打破了传统的单一取势方法，将传统的以“字联”为基础的取势方法改为“体联”和“势联”。同时辅以“左高右低”或“左低右高”的人物，加强了对比和呼应。
第四，墨法吸收了魏碑的墨汁纸的特点，墨汁纸墨汁纸墨汁纸墨汁纸墨汁纸墨汁纸墨汁纸墨汁纸墨汁纸墨汁纸墨汁纸墨汁纸墨汁纸墨汁纸墨汁纸墨汁纸有时一笔写十几个字，这是
