《红楼梦》在创作态度上讲得最多的，就是“读之十年，增光五倍”。作者经过反复推敲和重构，用无数经典的小细节作为基石，创作出了这部伟大的作品。
近年来，徐公石以陈赓的书为基木，逐步对《红楼梦》中的人物逐一进行了核对和统计。发现有名字的723人，没名字的243人。
这么多人物在很多小细节上相互映衬，丰富了这部伟大的文学作品。
本文仅以“宝玉被打”一节中的细节描写为例，分析《红楼梦》中细节描写的特点，以及细节是如何揭示画的性格的。
描写的生动性和想象的丰富性相得益彰。
“宝玉被打”这一段，是《红楼梦》中以宝玉为代表的晚辈与以贾政为代表的封建礼教的正面冲突。冲突的结果似乎是贾宝玉在和王夫人的庇护下获得了勉强的胜利，赢得了大观园众多女性的同情和喜爱。但这件事为“抄大观园”埋下了伏笔，把宝玉个人的痛苦变成了大观园所有女人命运的痛苦。
作者用了一系列的动词来描述宝玉的焦虑和恐惧，尤其是遇到一个聋哑女人的时候，那种焦虑的样子让人哭笑不得。
形容贾政恼羞成怒，越是恶毒的打宝玉，王夫人越是痛苦哀求，越是珍惜的打宝玉；
描写贾母的愤怒和心痛，对贾政的无休止的批判，对贾宝玉的无限的爱；描写王熙凤的精明能干，对贾母、王夫人的无限孝顺，对贾宝玉的无微不至。
作者用准确的动词描述了这一事件中主要当事人的不同表现，生动地描绘了整个事件从开始、发展、高潮到结束的全过程。
作者以丰富的想象力，描述了一场家庭闹剧中能出现的所有角色，如严父、慈母、慈祥的祖母、兄弟姐妹等。正是这种生动性和丰富性，让读者在阅读时感同身受。细节描写的准确性与人物身份、语言、性格的多样性相得益彰。
《红楼梦》中的人物语言具有鲜明的个性化色彩，这也在细节描写中显露出来。
第一，细节描写准确刻画了人物的状态。
王夫人听说包被打了，也没管她。她“只帮了一个姑娘”见宝玉。
作为贾府中地位很高的夫人，王粲夫人不能来到贾政所在的前院书房。就算她来了，也要前呼后拥。丫鬟和夫人们跟着一组，提前通知她前面的书房里的人，所有在这里有妻子的外人都需要回避。
此时王夫人已经顾不上很多事情了，焦虑的心态转化为非常规的举动，更加凸显了这一事件的不同寻常。
王夫人第一眼来到书房，却不符合礼仪之规。但是现在她已经到了书房，如果当时书房里所有的门客相公都不主动回避的话，她就会有被踢出家门的危险。这也是作为相公的门客的应有之举。
精彩的语言表达突出了细节描写的准确性。
门客相公面对贾政，其清官不破家事，只能劝之，结果被贾政粗暴拒绝。面对暴怒的丈夫，王夫人只能苦苦哀求，并举例要求贾政住手。就贾政而言，“即使教宝玉，主人也要管好自己的身体”。但这一恳求遭到了贾政的斥责，未能达到预期效果。
进一步恳求，搬出贾母山，要挟贾政罢手，但没有取得显著效果。进一步恳求，搬出他与贾政的夫妻关系，搬出他与宝玉的母子关系，甚至搬出已死的竺稼来求贾政。终于，成功了。
面对已经不再生气的儿子，贾母只是用枪和棍子打着贾政的脸，嘲弄和无情地责骂他，骂他“我这辈子没有养出一个好儿子”。“你这样放下板子，宝玉受得了吗？”、“当初你爹怎么教你来的”，并向王夫人诉苦“她未必以为你是他娘”。这种对贾政说话的挖苦语气，让贾政无话可说。
一个溺爱孙子的强势父母形象跃然纸上。
第三，细节描写刻画人物。
贾作为贾家最高权力的象征，起着举足轻重的作用。她对宝玉的溺爱程度，注定了贾政的教训达不到预期的效果。果然，这件事以后，贾政就很少再过问宝玉的事了，都是贾、王夫人作主。
在其他篇章中，贾母是一个爱说笑、爱看戏、爱吃喝玩乐的善良老人，但她在宝玉被打后对贾政说的话，充分体现了这个在名门望族长大的老人。
从这个细节，我们就能理解贾赦后来没能嫁给鸳鸯的原因了。贾母总是把她的地位和家长权威放在第一位。
描写的深刻与时代特征相得益彰。宝玉被打主要有两个原因。
一个是隐藏蒋玉菡，另一个是一个死了的金质奖章。但蒋玉菡作为演员，地位低微，像宝玉一样侍奉王公贵族，死了可惜。
但蒋玉菡背后是忠孝宫，是皇权时代最强大的力量，仅次于皇帝，不能被强大的贾府得罪，尽管宓妃有位高权重的贵妃。
贾政打宝玉是因为宝玉得罪了权贵，变相挑战了社会等级制度。
柴进因为一句玩笑话，被王太太开除，含恨而死。作为贾府众多仆役中的一员，她命如粪土，身后却是代表家长制度的王夫人。宝玉和她的调侃，其实是变相挑战了封建礼教。贾政打宝玉是因为宝玉顽固不孝，变相挑战了他维护的封建礼教。
这种细致的描写完全符合当时的社会背景，刻画了社会背景下各种人物的行为。不符合社会背景，挑战现有社会规范的人会被无情打压，像宝玉这样的人，不经意间触碰到社会规范就会被严厉打压。这种细致的描写实际上表达了作者对当时社会的深刻反思。
这部小说中无数的细节，就像是从酒海里落下来的星光，或高或低地汇聚成《红楼梦》这部像大海一样深邃丰富的作品。
