看完《掉链子的江歌》，和网友起了点小争执。有人认为昆汀是个天才，是个神级导演，擅长让一切都被原谅。用现有的学院派电影规则来衡量他的作品是愚蠢可笑的。只有不知道坤神的俗人才会做。在我看来，这太离谱了。昆汀有一鸣惊人的天赋，履历上有多部脍炙人口的佳作，但他永远无法违抗任何现有的电影规则，去创造一个独一无二的布景。归根结底，他的非理性玩法是为了赢牌，也就是作用于电影的娱乐性和艺术性，为观众提供感官上的愉悦和智力上的愉悦。他的电影能同时吸引不同层次的观众，外行也能欣赏到跌宕起伏的冒险，迷人的对话，搞笑的动作，血腥的画面，让他们兴奋不已。知情者会注意到各种微妙的典故、隐喻、呼应和致敬，他们会发现一个满足的迷宫。这是昆汀透彻理解各种电影创作规律的结果。他潜心录像带十几年，物尽其用，掌握内功，适当掺入个人兴趣，才能速战速决。他应该爬上巨人的肩膀，站在自己的小板凳上，走上一段楼梯，但他没有来到其他的山都显得矮小的天空下。直到他发明了田童绳。坤家学习了世界各大流派的长处，但是无论怎么动，在展示自己的时候，看不到别人的风范。好像是他自己创造出来的，这也是昆汀技术高明的地方。如果不是他时不时的栽一些诡异的镜头，震撼的道具，不合适的服装来表示我对一个大师的致敬，谁也不会看到他是在哪里做出来的。坤出道二十多年，作品不多。除了改编自畅销小说、被昆迷视为最缺乏昆特色的《杰克·布朗》之外，其他所有的长片都是昆汀自己写的，是真正的作者电影。根据他的个人签名鬼马风格，可以分为两类。首先是创造一个超现实的世界。一部电影出现一两句荒诞的台词，可以保证整体质量会被拉低。但如果整篇文章都是恶作剧和废话，前言不搭后语，其实也能做出一篇废话大作。是观众的心态。由于实际经验完全没用，我干脆破罐子破摔，跟着片子的无法无天思维走。《杀死比尔》是一个超现实的世界观。女杀手，日本武士，白眉老兵，墨西哥枪手，大锤萝莉已经进行了一系列的讨论。《金刚不坏之身》在角色心中是超现实的，特技车手经过长时间的刺激变成了飙车杀手。你翻开任何一本犯罪心理学教材，都找不到这样的案例，这种案例只存在于昆汀的宇宙中。前者是真实人物被空的世界改造而成，后者仿佛是另一个时代空的人来到现实世界，都有一种劝人不要当真的错觉。为了追求各种奇景，他们可以填充不合理的细节。另一类作品可以总结如下(画面)逻辑可以成立，但其他人很少涉足这个领域。《落水狗》、《低俗小说》、《无耻混蛋》无非是警察抓贼、吃黑、游击队打纳粹之类的老套路。但是，强盗们说起麦当娜，歹徒的大哥被杀，希特勒死在一群丧心病狂的敢死队手里。从类型电影的角度来看，它们都是独一无二的。任何电影的叙事都是封闭的，但世界设定本身是开放的。在关于富家女爱情的浪漫喜剧世界里，天桥下会有衣衫褴褛的乞丐，就在画面之外。昆汀大胆地打破了类型片的封闭性，将叙事延伸到无法触及的地方，让观众思维预设中的东西与外界碰撞。越是读书好的粉丝，越容易被意外蒙蔽。但是，打破壁垒需要技术含量。封闭的故事有一定的规则可以借鉴，很容易构建出符合观众期待的故事。处女地一旦开垦，只能摸着石头过河，打着灯笼布雷。一不注意，就会从新鲜好玩掉到可笑。昆汀对适当极限的把握非常出色，新颖而不令人反感。显然，江歌不属于第一种。不挑衅生理生理心理规律，没有令人困惑的时代特征，没有模棱两可的文化背景。它刻画了江歌在德国神话中的使命，描绘了牙医从大仲马到贝多芬的动机选择，对法国称谓的着迷，对主人的倾心。很快就勾勒出了邪恶黑白庄园的主人和仆人的面孔，虽然夸张但也有限。行动最多，用几袋血浆，几捆炸药，把子弹射穿肠子的壮烈，把敌人阵营烧得灰头土脸的更R级，哪有老版的“江哥”拔了一挺机枪，或者断了一根手指的传奇。昆汀向很多意大利通心粉西部片致敬，但如果说到夸张的噱头，上世纪60年代，通心粉百花齐放，独臂枪手、盲人枪手、神经病枪手、癫痫枪手、手无寸铁的枪手。你唱完我就上台，故事离奇到没法拍。和江歌比起来，穿了胸衣就克制了。其实看看赏金猎人捣毁白人庄园带老婆回家时黑奴被解救的轮廓，知道这种黑人攻击白人的电影的稀缺性(一个民族诞生的前半段勉强够)，我们就可以明确地把这部电影归为第二类。如前所述，这种剧超出了类型片的预设，属于火星撞地球。如果你想让观众认真对待(注意这里认真的意思)，而不是塞进酷炫的元素，你会比一般的商业片更注重逻辑的严谨，你必须在细节上下功夫。如果你想让人们相信低俗小说中的儒勒可以一直是职业杀手和上帝的信徒，如果你想让人们相信《无耻混蛋》中的犹太猎人会突然失去一切，你必须描述人物，详细解释故事的来龙去脉，让观众停止怀疑。这就是昆廷的叙事推进的地方。这种美味还有一个副产品，那就是与废话完全相反的另一种游乐:戴着白头巾的土匪抱怨这东西的实用性。江歌打死两个敌人后，牙医忙不迭地留下一句关于他们是谁的笑话，毫无设计感，沉默不语。这也有副作用，就是让逻辑的稀疏性凸显出来了:比如牙医的老练和江歌的聪明才智和决断力被强烈的展现出来，策划也是滴水不漏。饭桌上这么不小心怎么会发现破绽？比如江歌，冬天已经成为南方最快的枪手，但是被牙医突然袭击后，反应比保镖慢半拍。在平时的商业片里，这些根本不值一提，剧情需要的时候可以拿一句。但是，整篇文章谨慎严肃的时候，一点点怀疑就会被放大。作者对这个江歌有些遗憾，剧中令人讨厌的瑕疵次之，主要是因为爱玩电影的昆汀似乎在渐渐离开我们。演电影和让电影看起来好玩是两个不同的概念，很多朋友在评价昆汀的作品时经常混淆。前者由于其自发性，不会首先考虑观众的感受。无数人演不好就惨失败，包括一些前卫艺术电影导演。像昆汀的演奏风格一样罕见，他们成为了邪教领袖。后者是匠人心态，知道观众的爱好，算计电影素材。昆汀一直在同时扮演两个角色。在一部典型的昆石作品中，两者可以完美和谐地共存，但观众的口味却变快了。新世纪以来，昆汀的作品被主流商业电影所吸收。从《杀死比尔》、《拷问室》到《无耻混蛋》,都不缺有趣的东西，但来自它们的游戏性却越来越弱。江歌延续了这个趋势。从风格上看，昆汀和斯皮尔伯格完全不同，但他们的电影摄影轨迹却有交集:他们早期的作品都表现出精神上的多种玩法，而当他们名扬天下时，已经可以凭借不错的技巧做出高水平的作品，但无良顽童心态却逐渐难觅踪影。《江歌》很好看，但是很压抑。隐隐约约暗示着，曾经的电影顽童昆汀，可能要等几年后的缪斯拯救了。
