相声在100多年前就开始出现了，带有很重的江湖精神。现在虽然到了一个全新的时代，但相声界依然有江湖精神。一般来说，现在所谓的相声俚语说的不多了，但是相声演员基本上都知道，他们偶尔会互相开个玩笑，但是已经不再作为日常交流的方式了。
但是，在旧社会，相声演员是要说黑话的。当然，黑话是老百姓对这种语言的称呼，对于江湖界来说被称为“春经”。
春经百首。什么是春经？
江湖中人相互交流的一种特殊语言。用只有业内人士才能理解的词语指代日常生活中的事物，避免被外界理解。这是对艺人的一种保护。春殿是个专业术语，但相声里的春殿和当时江湖上说书人、鼓手、卖野药的占卜师用的春殿基本一样。当然，有些词是相声特有的。
说一些相声常见的春天诗句。比如“尖”的意思是好的、漂亮的，而“背”的意思是坏的、丑的，可以形容人的表现或外貌。其他的都在北京人电影里用过。女人叫“果食”，老太太叫“苍白果”。
那么，春节是怎么来的呢？
这些词都是江湖人集体创作的。至少在清朝乾隆年间以前，它们就已经广泛流行了。后来经过不断补充，到40年代已经有几百个了。春运涉及的内容也很多，生活、生意、交际、思想、情感，都很详细。
马李三靠说春节有饭吃。那么，对于相声行业来说，春节在当时有什么作用和意义呢？
第一，春节被视为一个艺人身份的证明。比如相声、快板演员李润杰，从东北逃出来，一度以乞讨为生。他曾经打算向乞丐学习。乞丐拿着春书问他，他没有反应。乞丐认定他不是江湖中人，不肯教他。
第二，春节可以和艺人交流。20世纪30年代，马和他的伙伴去济南某地街头表演，但发现没有地方空剩下，于是他在春节问旁边的杂耍演员。我们的兄弟从天津来参加春节。这年头能享受一个“读书”的“洞”吗？这意味着我们在谈论相声。我们已经好几天没吃东西了。你能把场地借给我们吗？对方听了之后，很大方的答应了。
第三，春节可以保护艺人的经济利益。比如，演员在演出过程中发现有小偷想偷观众的钱包，就会说:“得意点，杵过。”荣誉是贼，杵是收钱，意思是我马上要收钱了，这个时候不要把我们的生意搞砸了。贼也属于江湖中人，懂了就不会干了。
第四，春经可以代替一些尴尬的词语。比如艺人一起吃饭，有人要拉屎，有行业外的女性在场，他可以说我去撇山，这样就避免尴尬。
第五，春季经典丰富了当代社会的语言。有些春经本来是业内人士说的，但因为形象生动，逐渐流入社会，被更多人使用，比如《火》、《腕》、《走穴》。
当然，现在的人，尤其是年轻的相声演员，知道很多春经，但非要用的时候也没必要说，更别说以掌握春经为荣了。
早在上世纪80年代，马季就非常反对年轻相声演员用春天经典来交流。对姜昆和冯巩来说，说几句春经似乎有点神秘和好玩，但马季不会让他们这样说的。他认为春天经典应用的时代早就过去了，新时代的相声演员会像新时代一样，不应该说那些老套的过时语言。
现在年轻的相声演员空越来越多，特别是德云社也恢复了很多相声传统。春经这种东西，可以作为理解的内容，但不应该有很多用途。比起相声里真的讲得好，春经算什么？
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