通常断了线的风筝，只能自由自在，随时飞到缺失的地方。然而，情报员的放风筝却遭遇了《无间道》中的炼狱，只有对“不忘初心，牢记使命”信念的至高坚持，才得以走过四十年的卧底生活。《风筝》由杨坚编剧，刘云龙执导并主演，讲述了20世纪40年代至70年代的秘密战线斗争。名为凯特的红色情报特工和名为影子的军事特工形成了长期对抗关系。他们之间的竞争不仅仅是智力这么简单，更是信仰意识形态领域的终极对抗。在1949年之前，彼此都潜伏在对方心中，各自都以精英的身份出现在极其重要的位置。这个结构很像《无间道》，当然也说明了间谍的共同特点。《风筝》《潜伏》《黎明前》《少年》《北平无战事》与其他同题材剧的最大区别在于，1949年后，风筝作为共产党执政后的特殊身份继续潜伏在大陆。毕竟国民党还是在大陆留下了不少敌特，风筝这个角色就转化成了反特战线的无名英雄。而他的对手影子，也继续在大陆默默等待。
这是一段不能忘记的历史。从20世纪90年代的“潘汉年”到21世纪10年代的“无名英雄”，几乎展示了周恩来情报人员在不同层面的经历。从潘汉年(前线负责人)、阎宝航(战略情报专家)到“社六哥”郑耀先，都是经验丰富、阅历丰富的人。《风筝》里的郑耀先很霸道，尤其是在戴笠、毛仁风、钟通面前，都是全力以赴的霸气鬼。他高傲，视死如归，面目可憎，专横而又深思熟虑，充分展示了“军统六杰”的威望。越危险的地方越安全。这是事实。为了更大的情报利益，必须做出更多的牺牲。首先，必须进行不可逆的杀戮。因为一级联系都是单向通行，解放前一级联系什么时候换，解放后的内部调查和外部调动都很难说清楚。这是一代红色情报员无法逃避的职业悖论。作为风筝情报员中的精英，他完美诠释了《孙子兵法》中“先知”的形象。“不能取自鬼神”“必须取自人”。所有的行动，除了一些偶尔的祝福，都是凭着敏锐的观察力和决断力进行的。只有在逻辑推演和人情世故的共同帮助下，才能获得无敌的“知己知彼”。
与郑耀先的《曹颖人》相反，《影》以罗海琼饰演的韩冰为外在身份，她以“优秀宣传战线”代言人的身份与“风筝”进行博弈。很长一段时间，彼此都知道对方在暗处的存在，却很难辨认出对方的真实身份。无论从重庆谈判前后的国共舆论战，还是陕北国统区记者的欢迎访问，尤其是建国后的沉浸，《影》可以说是一个比较成功的神社。执着于《理想国》的韩冰，与郑耀先和余则成相比，形成了不同象限的意象。“阴影”越是持久，蒋介石的“反攻大陆”就越是荒谬，与20世纪下半叶的政治格局格格不入。
经历了历次政治运动，从新民主主义革命胜利到社会主义改造，再到反右、大跃进、大革命，影子和风筝相互映衬着潜民的坚忍、辛酸和欣慰。他们很难像普通人一样做一张白纸或者格式化的白纸。《风筝》时间跨度太长，环环相扣的故事让一些有血有肉的坏人(这也是一些理论家喜欢的人性化外显表达)不得不进行足够的改造。风筝和影子是在临界点需要把握自己的三观。我们不能忘记前人的艰辛，他们在参与的时候需要百倍的努力，才能不忘你主动的胸怀。不然他们怎么会在一轮轮的歧视和颠覆中走到最后？
