A.单线结构
构成小说情节的线索只有一条。情节简单，线索清晰，小说自始至终围绕中心人物展开了一个有始有终的情节，使得主题在完整的情节描写和人物刻画中脱颖而出。这是中国小说创作的传统结构形式。事实上，这种形式在当前的中外小说创作中也被广泛运用。尤其是在中国，它不仅在短篇小说和中篇小说中被广泛使用，在长篇小说中也被广泛使用。
这种结构有两个特点:
首先，它侧重于一两个主要人物来描述情节。这就是中短篇小说如《小城将军》、《长草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的玉兰》、《的家庭》和张铁匠的《生活》等的情节安排。也有很多小说是围绕一两个人物展开单线情节的，比如《徐峥和他的女儿们》、《措蛇年》(人物多了一点，但主要情节线索还是单线)、《容英短》等。
第二，作品只有一条线索。以上是从人物的安排，这里从情节线索的安排来分析。这条单线应该贯穿始终，没有第二条线索的干扰，更不要说两条以上的线索了。中国古典小说中的大量短篇小说，如《三言》、《二志》等，大多采用这种结构。小说的情节从开始-展开-结束一直到结尾，第二个展开，环环相扣，所以它的结构形式也可以说是“链式”的。
B.多线结构
小说中安排了两条线索，构成了双线结构。《安娜·卡列尼娜》中有两条主要线索:一条是以涅连斯基和安娜·卡列尼娜为主导；一个主要是莱文。一个长篇故事往往有两条以上的线索(不是全部)；中篇小说和短篇小说也可以有两行以上。比如《被爱情遗忘的角落》里有两条线索——一条是给寸尼的，一条是给黄墨的。前者是主导，后者是补充。在小说中，这种双线结构，由于两条线索的同时展开，使得小说中所反映的生活内容得以充分展现，人物刻画也会更加饱满、充分。
C.辐射结构
这种结构的特点是作者的“视角点”非常集中，整部小说的情节线索都是从这个点上逃逸的。王蒙、詹戎的一些作品就巧妙地运用了这种方式。典型的例子就是“人到中年”。小说
复杂的记忆是从鲁躺在床上的朦胧回忆中散落出来的。意识流小说中经常使用这种结构。
D.蛛网结构
三根以上的线相互交叉，像蜘蛛网一样交织在一起。《水浒传》中的每个主要人物都有自己的故事线索，许多故事线索交织在一起，构成了结构神韵。《红楼梦》的情节线索众多且相互交叉，以蜘蛛网的形式组织生活内容的深度和广度。
推理小说中常用蜘蛛网结构来表现药丸，同时写出几条表面上看不到的线索——抽回情节的网，然后合上，这样就可以揭示出所有线索的必然联系，而浙江李灿避免把所有线索都集中在案件的结尾。柯南道尔的侦探小说如《蓝宝石》和《英国狗》都是用这种方法。当代日本神秘家族成员瑞穗由纪子的作品《猫知道》(江户川随机步奖获奖作品)很好地运用了这种结构。
E.线圈结构
这种方式的作用是让剧情线索“咬得紧”，前后贯通。张喜安的《牵不断的红丝线》可以作为一个典型的例子。加入了艺术团，组织科长马秀华把她介绍给齐的副师长。她不同意，女友王万芬代替了她；她嫁给了苏军，苏被打成右派，思想和性格都发生了很大的变化。他们离婚了。齐副师长的妻子王婉芬也不幸遇难。二十七年后，马秀华又把伯介绍给了齐；傅终于没挣开这根红丝线。博转了一大圈，终于转了回来。在结构上，人物之间的关系形成了一个回文:岐伯-苏波-祈福。情节的发展以一种倒循环的方式展开。
F.情感结构
有些小说，在结构上，看不出情节线不强或者根本没有故事。他们只写一些东西，整篇文章都是围绕作者情绪的表达。小说结构的主体部分是关杰朗的描写。它用的吸引读者的不是生动的信节，而是流动的意识，精彩的细节描写，细致生动的感情表达。意识流小说中经常使用这种结构。所谓无故事小说也采用这种结构。
近年来，在国内小说创作中，许多作者在作品中或部分或全部使用这种结构，不注重情节和故事的讲述，如王蒙的《春之声》、《夜之眼》。再比如张杰的《爱不能忘》，让情感贯穿整篇文章，成为组织小说素材的隐形线索。
G.板结构
现代小说的结构越来越复杂多样，很多作者不满足于上述结构形式，使得小说结构非常“随意”。作者在小说中‘随意’写一个人物，描述他，然后放在一边；或者“随意”描述某种心或风景，放在一边。这种废话自成体系，有自己特定的内容，形成稳定的板块。
