关于这个问题，我推荐日本作家大泽有正的畅销书《作家的写作技巧》。大泽有正在书中花了很长时间谈论，作为一个小说创作者，你应该如何设计你的角色和对话，使你的情节更加强大。
谁是大泽有正？虽然没看过他的作品，但知道他是日本推理协会前会长，有30多年的小说创作经验。
畅销书作家的写作技巧与其说是一本写作书籍，不如说是一个写作论坛。不仅有文字教程，还有12位作者的作品评论。
在有正大泽的书中，他通过写作教程和评论，穿插叙述了职业作家在小说创作中遇到的具体问题，如故事结构、人物塑造、首尾布局、文本描写、对话技巧、叙事风格等。，并在理论和实践上给予指导。
但是，我个人认为，只有亲身写过小说的人，才能真正理解这本书的好！
因为如果你没写过，你就不会担心A应该怎么出现在舞台上，他说的第一句话是什么，他的口头禅是什么，他的招牌动作是什么，你能通过他的眼神和嘴巴透露出多少信息。一个故事的起点、关键点、转折点、终点在哪里？叙事视角应该如何切换，剧情应该如何设计和掌控？
这些问题，只有你写小说的时候，你才能明白其中的难处。当你读完这本书，你会豁然开朗，明白它的好。
全书内容非常丰富，我只选取最能启发我的一点——如何写好人物对话与大家分享。
1.现实中的对话与小说中的对话
有没有想过什么样的对话可以写进小说？
众所周知，真实的对话如果直接用文字写出来，很多部分就会毫无意义。现实中的对话有以下特点:主语省略，重复内容多。如果直接写进小说，会显得琐碎。
那么，有没有可能让人物的所有对话都只涉及到必要的信息呢？如果你这样做，读者会说，“这是写说明文吗？”信息不断涌现的“解释性对话”有立竿见影的效果，但不符合实际。
因此，有正小泽建议小说中的对话要普通到让读者觉得不虚假，即按照“在某种程度上接近实际对话，同时省略实际对话中多余的部分”的标准进行适当的编排，这一点非常重要。
二、对话的作用是什么？
大泽有正明确指出，对话有三个主要功能。第一个是塑造人物，第二个是表现人物关系，第三个是传达故事信息。
好的对话应该满足以上一个或多个条件。
1.通过对话介绍人物，塑造人物形象。
当我们要向读者介绍一个人物的时候，该怎么写呢？
一:“某某，男，55岁，上班族”。虽然靠数字和固有名词的引入很直观，但文字干巴巴的，导致角色过于生硬，不够丰满，读者也不知道这个角色是重要人物还是跑龙套的。
那我们怎么写呢？比如你描写透视人物A的时候，让B说“看了他写的东西，我以为他是个很老的人了，没想到他这么年轻”，让读者知道A是个年轻人。
我就以张恨水《笑的原因》中的第一次为例，让大家体验一下技能的具体用法。
老人笑道:“先生，你也爱这个吗？”
树笑了，“爱是爱，但它没有力量。你能举起这千斤。你五十多了吧？”
老人笑着说:“五十多岁？——我希望出生！”
树说:“已经六十年了。60岁的人，力气这么大，真少见！你的名字是……”那人说是关。树倒了一杯茶，和他坐下来聊了聊，才知道他叫关守峰，山东人，在北京以做外科医生为生。我问嘉树的名字。他是怎么来到这个茶馆的？——张恨水《笑的因缘》，第一次
张恨水没有直接写“某某老人，男，六十，外科医生”，而是通过另一个人物的视角(家谱)慢慢把老人带出来了。从家谱的眼睛里我们可以看出，这位老人虽然六十多岁了，但他很强壮，看起来很年轻。
2.表现人物之间的关系或者关系的微妙变化。
对话的另一个作用是表现人物之间的关系。
以张恨水的《哭与笑的因缘》为例。
家人告诉了他的名字，并补充道:“我家住在杭州。因为要去北京考大学，现在在临时抱佛脚。住在东四十通我表哥家。”
寿峰道:“范先生，真巧。我们还是邻居！我也住在那个巷子里。你的门牌号是多少？”
树说:“我表哥姓陶。”
寿峰道:“是那座红门陶屋么？那是大厦的大门。听说他们的爷爷和老婆都在国外。”
贾叔道:“对，那是舅舅。他是总领事，带走了我姑姑。我表哥陶博和也在外交部工作。不过家里还可以，房子也不大。你家在哪里？”
通过上面嘉树与老人(寿丰)的问答，我们知道了嘉树的一些简单的个人情况，以及个别亲属之间的关系。
通过对话语气的变化，可以看出两人人际关系的变化。
假设人物A和B在说话，A是B的下属，那么A自然会对老板B使用敬语，但是发生了一些事情后，A和B说话时变得很随意，通过对话语气的变化，可以看出两人人际关系的变化。
比如A和B是一男一女，你可以写他们在一起过了一夜之后，言谈变得随意，也可以写他们在一起过了一夜之后，仍然使用敬语，这样可以刻画人物性格。
“只是做爱一次而已。不要表现得像我丈夫。”“显然，关系已经变得如此之深。怎么还和以前一样疏远？”
这样就可以让感情，背景，阻碍人际关系的因素等等。每一个角色的出现都是一个伏笔。这是对话可以实现的。
此外，Arimasa Osawa认为男女之间的对话更为重要。
比如你喜欢的女人对你说“抱抱我”或者“我要”，哪个让你反应更大？
什么样的女人会在这种场合说“我要”？男人也一样，说“我要抱你”或者“我要你”，会给读者留下完全不同的印象。
所以要尽量去思考，找到“这个人物在这种场合肯定会这么说”这种决定性的台词。男女之间的场景会涉及到人的本能欲望，所以人物的刻画要足够扎实，否则人物之间的对话就会缺乏真实性。
3.传达故事信息
此外，对话是传递信息的重要手段。
寿峰笑道:“我们这种人，谈不上‘你家’。我住的地方，是一个画屋。你是南方人，所以你可能不知道什么是绘画。也就是说一个院子住十几个人，什么都干。你想，这样的地方哪里有‘你家’二字？”
“没关系，”树说。“人的性格并不取决于他住的房子。我也喜欢谈论武术。既然住在巷子里，总有一天我一定要去看看舅舅。”——张恨水《笑的因缘》，第一次
张恨水在这里种下了种子”——嘉树和寿丰住在同一条巷子里，两人聊得很开心。这样以后嘉树去寿峰家做客，再由嘉树出钱给关寿峰治病，秀姑加深对嘉树好感的情节就更合理了。
3.怎么写对话？
好的对话一定要符合人物的身份、情境以及他对整个故事的认知。这意味着每个人物在对话过程中都应该有“他不知道的东西”，因为只有作者知道整个故事，人物永远只知道自己的故事，其他的从一开始就不知道。
假设A和B在谈话，A有一个秘密，但既然是小说，就不能直接写出来，所以作者必须巧妙隐藏。方法是“隐藏对话”。是否让读者知道A有秘密，可以通过控制A和b的对话来把握。
如果视角人物B问了一个关键问题，但A表现出不愿意回答的表情，或者气氛变得奇怪，B就会感知到A在刻意隐瞒。这时，读者可以知道A有一个秘密。
有正大泽认为，如果写一部推理小说，在故事情节达到80%左右的时候，读者应该通过对话知道秘密的真相。在故事的前半部分，如果作者想在揭开谜底之前留下一些悬念，就要使用隐藏式对话。
1.使用隐藏对话
隐瞒有两种形式，一种是“沉默”，一种是“转移话题”。
首先是“沉默”。
很多人误以为对话过程中双引号里一定有行，其实不然。
不是只有藏着秘密的人才会沉默，有些人一时想不出合适的话，所以才会沉默；有些人不善言谈，也选择了沉默。小说中的人物往往过于健谈。作者希望他们多说话，但如果没人问，就不要让人物说个不停。
二是转移话题。
当这个角色被问到决定性的问题时，他转向谈论天气，闪烁其词。为什么要专门做这个？这是因为，当读者对故事有疑问时，视角人物自然也要有同样的疑问，但不能直接问“你是凶手吗”，然后对方回答“是”。
所以才要搪塞，隐瞒，撒谎。当人物被欺骗时，读者也被欺骗了。在这种时候，作者也必须看起来受骗。
虽然只是一种行为，但这样一来，读者就不会意识到自己被骗了。记住这种“沉默”或者“转移话题”的方法，就能不断推动故事的发展。而且，这也关系到小说是否真诚。
举个例子说明“隐藏对话”的用法。
侦探正在追捕罪犯，罪犯突然跑进小巷不见了。侦探在巷子口问瓜先生:“刚才有没有人跑过来？”祖瓜先生回答说:“我从来没有见过一个人跑过来”。
或许这个例子不太恰当，但瓜瓜先生其实是指“我没见过男人被碾过”(但我见过女人)。这是一个通过“隐藏对话”安排的把戏。
不仅是推理小说，日常生活中也经常出现语言陷阱。
比如对约会地点或时间的误解等。，后来想想可能很平常，但当时由于信息的匮乏，会导致双方谈话中的“隐性对话”。说“没见过男人跑过去”，没说“没见过女人跑过去”。
这只是一个简单的例子，但这种“隐藏对话”如果用得好，会给故事带来悬念。谜底揭晓，读者会由衷赞叹:“啊，原来如此。”
(2)运用角色扮演
使用隐藏式对话时，还需要考虑在什么时候、什么场合、由谁来进行“隐藏式对话”。关键是不是所有舞台上的角色都愿意和男主角合作。如果一部小说里所有的人物回答问题的时候都不藏着掖着，那就太假了。
热爱角色扮演游戏的人应该明白，这是假设主人公为了达到目的，在寻找必要的道具X。知道英雄X在A手里，就去找A，但是A并没有马上把X给英雄，而是说“你要换道具Y”，也就是说，英雄要想得到X，必须先得到Y，只有英雄打败恶魔得到Y，把Y给A换X，才能进入下一关。
这个游戏的结构有时候也适用于小说。男主角找A要信息X，但A不轻易透露。主人公想到可能要先得到信息Y，交给A，才能从A口中得到必要的信息X。
像这样精心构思，让对话不会一时结束，故事会逐渐变得复杂，从而推动剧情向前发展。更有甚者，主人公认定一个询问对象，用不同的措辞反复询问。随着时间的推移，主人公可以积累经验，从而使故事更加深入和广泛。
2.插入一段有趣的对话
完美的英雄有时会让读者厌烦，所以有趣的对话必须用在正确的地方才能有效。对讲故事很有帮助，但是用多了，读者可能反应不过来，导致沉默，所以需要注意。
3.找到决定性的线条
创造人物最关键的一步是考虑人物在对话中会用什么词。
假设有两个主角，A和b，A说话总是很正式，属于沉稳稳重型；b相反，虽然讲话粗鲁，言语不清，但充满激情。
于是，根据每个角色的角色，逐步写出角色该说的台词，这样用不了多久，你就能找到“这个人只能在这种场合说这句话”的决定性台词。通过考虑对话和台词，我们可以创造更具体和个性化的角色。
4.用不同的语气说话。
尝试转换男女角色，或者把一个四十多岁的中年男人变成十五岁的帅哥，应该很好玩。
即使是同样的对比，如果语气庄重冷静的是男人，语言粗鲁的是女人，气氛也会完全不同。
这样的设定会驱使读者思考:“这个女人以前怎么了？”这样一来，人物的形象会突然变得生动起来。或者说，一个语气庄重冷静的男人是同性恋怎么办？冷静的男同性恋和热血粗暴的女同性恋，这样的设定也能促进故事的不断发展。
5.试着写一段想象的对话。
每个人都要假设各种场景，想象角色会用什么样的措辞，有没有短语，有没有决定性的台词，逐步写出每个角色能想到的对白，思考“这个角色会说什么”“他是不是一定会这么说”。
试想一下，在故事高潮的时候，有着“闭嘴，踢你屁股”口头禅的活泼女主角面对怪物般的反派时，反派说“两百年来没有人对我这么亲近”，女主角说“闭嘴，踢你屁股”。那会是什么感觉？
所以要根据不同的角色，逐步写出相应的台词。随着台词的增多，人物形象在作者笔下会被塑造得越来越生动具体。如果作者的人物连自己都看不到，那他永远不会给读者留下印象。
第四，不要太依赖对话来解释。
通过思考人物在对话中会使用哪些词语，我们可以更好地塑造人物形象。描写人物时，也可以通过对话突出人物。对话是小说中的一个重要因素，因为描述真实人物可以增加故事的深度。
另外，虽然“对话”很有用，但是如果过分依赖，就会写成流水账。用对话塑造一个人物的时候，也要特别注意。所有的对话都要符合人物的设定。
大泽有正还建议，在创作对话时，要让自己充分融入角色，选择恰当的措辞。不仅是透视人物，涉及到其他人物的对话，都要从人物的位置来考虑台词。
判断对白写得好不好，只要把自己融入相应的角色，试着大声读出来就可以了。同时作者需要配合角色塑造，仔细考虑角色的说话方式和语气。
以上，希望能对大家有所帮助。
