T2(第二梯队)基础雄厚。但是空腔共振有致命的问题。
歌唱技巧三要素:音色、腔共鸣、音域。谭维维在音色和音域上都有不错的表现。然而，相比之下，空腔共振仍然很弱。
她的喉咙有问题，太紧张，声音太高。同时高音喇叭打不开，通道关闭。在高音和混音的表现上，她的共鸣不够饱满，导致混音区太窄。她的C4-C5真实音域极具爆发力。适合摇滚风和民族风。个人觉得不适合现在的流行唱法。
下面简单讨论一下他的音色、腔共鸣和音域，主要是关于她的腔共鸣；
空腔共振；
谭维维的音色，我个人认为，倾向于摇滚。如果进一步改革，应该不难有金属感。强烈推荐她唱摇滚。应该很刺激吧。
谭维维音域，最低音C#3，真音极限G5，头腔最高音F6；这里有一些问题。
谭维维的音域在C4-C5表现强烈，但C5以后就不太好了，受腔体共振的制约。
从D5一直到G5，谭维维很少清晰地发音，但更多的时候是通过愤怒的声音来表现。很多人说她是愤怒女王，其实这是腔内共鸣不足的表现。
在声乐中，共鸣腔体的分布可以分为两部分:
第一部分:上共鸣腔:鼻腔、上颌窦、额窦、蝶窦；
第二部分:下共鸣腔:包括口腔、咽腔、喉腔、胸腔等。
先说共鸣腔:谭维维的喉咙支撑力太大，导致喉咙位置太高，通道打不开。通过她的演唱，他的喉咙一直处于很高的位置，喉咙肌肉一直处于紧张状态。喉头高，气息和包容性都白费了。愤怒的声音很容易发出。
对于专业歌手来说，下共鸣腔的问题还不错。顶多是胸音太多，比如华晨宇。但是，一个歌手T1甚至T0级别的演唱能力，其本质在于上共鸣腔。
其中最难的一点在于上颌窦、蝶窦和额窦。
上颌窦决定了一个人高音的质感，蝶窦决定了一个人的立体音色。
简单理解，上颌窦参与共鸣，音色不会像干涩那么紧绷，会很丝滑有包容感，声音会飞过来。比如王菲是打开上额窦的终极唱法；
如果能打开蝴蝶，声音会很大，会有很强的立体感，甚至是电音感。比如:羊姐姐，那英；
没错，那英是能打开蝶窦的歌手。所以那英的低音很强，嘴里还带着音响。王菲根本做不到。可以参考《郎姐》中那英清唱剧和夏天清唱剧的对比。相比之下，夏天就像青铜。
谭维维的问题是上颌窦和蝶窦都不参与共振。让他的高音由胸腔、鼻腔、头腔来完成。这种没有被愤怒的胸音增强的表现力，让她很难发出G5高音。然而，与A5-F6相比，她可以利用头腔共振。
所以你会发现一个尴尬的问题。在谭维维的混合区几乎没有多少音乐表现。
所以上颌窦和蝶窦是她的主要问题。这就限制了她的高音范围。
在《如果有来生》的高潮部分，
当我们都长大了，我们会有一个孩子。
他会长大，会自己走掉，我们也会。
在两个“走”字上，谭维维使用了混合。即使是录制的CD，我们也能听到很微弱的混音(假声)，造成一些听觉上的差异。个人认为这是失败的。她的混音真的很讨人喜欢。她唱混音的时候感觉腹腔气息已经被打破了，因为她胸音的支撑点在混音过程中发生了变化，音腔内几乎没有共鸣。自然没有好的音乐表现。
在这种失腔状态下，谭维维的音乐无法被仔细聆听。因为她愤怒的声音，成了她高音的唯一手段。
在《命运之桥》中，谭维维几乎所有的高音都使用了愤怒。我只能说，嗯！累！
愤怒原本只是点缀的配菜，在这里却成了主食。这是她上不了T1的主要原因。
发音情绪控制弱:这是流行唱法的一大问题。谭维维的舞台张力非常高，她的C4-C5音域非常有爆发力，而这恰恰是男歌手的高音音域。所以在《命运之桥》中，谭维维的光环远远强于王力宏。但是如果你多听几遍，你会发现王力宏其实是在迁就谭维维。所以他甚至在布置中为谭维维做了一个展示舞台空。
因为......谭维维根本无法控制情感的表达。
如果你仔细观察谭维维的舞台效果，你会发现有一种强烈的戏剧感，就像演戏一样。这对歌手来说不是一件好事。
谭维维在舞台上严肃的表情和饱满的表情有点太肤浅了。她脸上身上都有舞台表演感，只是不走进歌里。
旋律的肢体表达，比如去年的好声音冠军单宜春，就是完美的乐感，可以感受到音乐下的情绪，从而做出自己体验的肢体语言。
这位四川辣妹台词有些大。我感觉不到。她总是给人一种戏剧感，无法融入她的演唱。所有高于D5的高音都使用愤怒，这是一个致命的弱点。该控制实力的时候，没有控制实力，总是苦苦思索。
这是她以后最大的问题。他必须学会音乐性包括舞台才能走得更远。
所以总体来说，谭维维的基础很好，但是她的共鸣真的是致命的。
至于腔共鸣，她这个年纪很难改。那就好好利用D5下面的黄金声域，就大有作为了。
最后:T2，上面有T1，还有T0；
以下是我个人认为的T1和T0，仅供参考；
T1:贝拉，李娜，那英，，，张靓颖(低音问题)，江洋卓玛。李嘉伟、韩红、李玟和阿美。
T0:黄绮珊和王菲；
我不懂，请给我点个赞。
