狙击手的角色在战场上仍然很重要。狙击手作为一个特殊的单位，自然有其存在的价值，这也是狙击手重要的原因。至于影视作品，为了渲染气氛，让作品有感染力，肯定是从艺术角度来美化狙击手的战斗情节。毕竟影视作品属于商品，需要吸引观众，尤其是一些神剧，确实让狙击手过于矫情，脱离实际，甚至被神化。所以，他们真的很夸张。其实在影视作品中，夸张的不仅仅是狙击手，那些用小手枪百步穿杨的情节更是让人大跌眼镜。
狙击手在战场上的作用属于狙击手。严格来说不属于主流立场，只是战场上的一种辅助手段，通常用于对立双方的对抗阶段。狙击手利用狙击枪的远程精确杀伤目标。第一次世界大战中，狙击手的作用凸显。比如德国的狙击战术，在堑壕战的对抗阶段发挥了很大的作用。二战中，狙击手也是战功赫赫。比如被称为白死的芬兰狙击手simo hayha就开枪打死了542人。苏联著名狙击手，电影《兵临城下》的原型瓦西里·扎伊采夫，杀死了225名官兵和11名狙击手。电影描述了他与德国最著名的狙击手学校校长，狙击手之王康宁对抗的场景。
二战后的大规模作战中也涌现出了优秀的狙击手。例如，在越南的19个月里，美国狙击手查克·马嵬尼杀死了319人。在张抗美援朝战争中，33天内就有214名敌人阵亡。
但随着大规模战争的减少和机械化作战模式的出现，战争节奏快了很多，尤其是精确打击弹药的出现，给狙击手的作用带来了不确定性。反狙击武器逐渐发展，狙击战术越来越难。从美国等西方国家以往的反恐行动来看，狙击战术并不像二战时那么高明。
正因为如此，狙击武器也开始发生变化。大口径反器材狙击步枪的出现，意味着狙击战术逐渐从杀伤普通目标转向高价值目标。当然，目前还没有狙击手使用大口径狙击步枪击落无人机、直升机，或者击毁步兵战车，或者敌方高级军官的消息。躲避狙击手的射击其实很简单，这并不奇怪。这和影视作品不同，在影视作品中狙击手的白发是最基本的技能。能拍到的狙击手都是超人，能从山头打牛。尤其是神剧里的一些女狙击手，厉害到总是如入无人之境。
毕竟影视作品不是战场。影视作品的第一要素是让战争艺术化，而真正的战场是生死之地。虽然狙击手中有很多大咖，但其实死在战场上的狙击手取得的成就比他们的成就要多很多。这就是战场的残酷。武器越来越先进，人越来越老练，反狙击武器也在飞速发展。战场上的狙击手可能只能开一枪，这就需要越来越多的狙击手。它不是游戏也不是电影，但它会杀了你。
相比真实战场，影视作品确实夸大了狙击手的能力和作用。将狙击手描述为能够决定一场战斗的胜负，甚至影响战争格局，这显然是不正确的。战场上没有狙击手也能打。狙击手是有用的，但不会是决定性的。狙击战术本身就是辅助手段。战场上的中士狙击手并不可怕，远没有弹药打击可怕，也没有密集的步枪武器可怕。尤其是快节奏的机械化作战，狙击战术越来越受限，狙击手的作用是有的，但不会是一枪打死昆的作用。
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