第三节冲突的分类
戏剧主要表现为不同性格的人物在追求各自目标的过程中的斗争，无法用抽象的观念来表达。这些形式主要包括以下三种。
第一，人与人之间的冲突
人与人之间的冲突是人的意志与性格的冲突，这是戏剧冲突的本质。
(一)个人之间的冲突
与个体的冲突是由人物之间的敌对关系引起的，这意味着人物之间对立的目的和动机出现并交织成复杂的戏剧冲突。比如《雷雨》中，董事长周朴园和工人代表鲁大海的不同动机，封建家长周朴园和祎凡的不同动机，构成了阶级和家庭的冲突。在第二幕中，这场冲突已经面对面地展开了:马璐和周朴园是旧仇新恨；吕大海被辞退，被打；周平拒绝祎凡娶四凤；祎凡威胁要杀了他，等等。
之所以叫冲突，是因为人物之间的性格。人格冲突是指人物对事物的态度、追求的理想和采取的手段的不同而引起的冲突。越是典型的人物，越容易引起冲突。《茶馆》这部戏是由聪明善良的王利发、正直善良的常师傅等众多性格迥异的人物相互碰撞而成的。意志冲突和性格冲突往往是紧密结合在一起的，但在戏剧中又不能完全割裂开来。
(二)个人与社会群体之间的矛盾
与个人发生冲突的社会群体，往往代表着一定的社会力量或社会观念。在这里，你的角色在社会环境中可能是不可接受的，也可能是允许的。《西西里的美丽传说》中的女主角面对的是她以外的人；《生死阅读》中的主人公面对的是整个反法西斯阵营；疯狂赛车里的小人物在莫名其妙的情况下成为众矢之的。通常的塑造会把主人公置于一个社会无法接受的境地，把他塑造成一个孤独的个体。在个人与群体的矛盾中，个人是塑造的主要对象，群体只是背景，而相当模糊。《真英雄》中的马克和《这个黑仔不太冷》中的里昂都成了剧中的孤胆英雄。正是因为他们的“孤独”，人们才更关心他的命运，戏剧性的冲突越来越精彩(如图6-6)。
图6-6电影《真英雄》和《莱昂·黑仔》的海报
(三)社会群体之间的矛盾
这种矛盾往往是建立在不同阶级、不同层次的价值观、性质、目的完全相反的两个社会群体之间的权力较量之上的。罗密欧与朱丽叶背后的家族抗争，警匪片里的警察与小偷，武侠片里的正邪，永远站在对立面去战斗。这种矛盾看似不可调和，而且是烙在观影者心中的矛盾，从而形成了这种类型电影的理论。需要注意的是，这场较量要势均力敌，这样才能营造出圆润感，悬念也会越来越强。正是因为有了魏蜀吴的三大支柱，才有了三国的美丽故事。在《阿凡达》中，以进行科学实验为目的的善良美丽的格雷斯博士和化身贪婪邪恶的SecFor公司经理兼军事代表迈尔斯上校，在探索潘多拉和占有潘多拉的过程中产生了巨大的矛盾，具有不同目的和行为的做事原则和信念。发展和破坏，融合和占有是不可分的。
二。个人或社会群体与环境之间的冲突
第一，人物与自然环境的冲突。从古至今，童话里都充斥着精卫填海、女神补天的动人传说，人类与自然环境进行着无休止的斗争。
但在电视剧中，这种斗争往往表现为自然环境对人类生存的威胁和人类征服的过程。黑格尔曾经认为自然灾害是没有意义的，但是在好莱坞的灾难片里，却是生动的，惊心动魄的。
完美风暴，龙卷风，后天，天地大碰撞等。都成了广受好评的电影，更真实的电脑特技让不可能变成可能。
第二，人物与社会环境的冲突。这种冲突可以归结为人与社会群体的冲突，因为社会环境涵盖了时代背景、社会风气、道德标准、时尚潮流等。其通常与相应的组一致。它对人物有着直接而强大的影响。
《茶馆》展现了戊戌变法失败后、北洋军阀混战时、国民党统治时三个不同历史阶段人与社会环境的冲突。通过昌大师的被捕和康的背叛，展现了晚清时期市民、农民与统治阶级之间的矛盾。《西洋镜》讲述了一个大变革时代的另类中国人的形象，与清朝的思想背景格格不入。
第三，人物的内心冲突
这种内心冲突往往使人物处于难以摆脱的境地，而中国古代戏曲往往侧重于表现内心冲突的片段。而有些电影电视剧则是用很长的独白来表现人物此时内心的激烈冲突。在李导演的向希区柯克致敬的电影《门》中，演员漫长而近乎疯狂的独白表现了他无尽的恐惧和焦虑(如图6-7所示)。《一个陌生女人的来信》中，自始至终，女主角内心激烈冲突的表达都伴随着哀怨而深情的叙述。在《阿凡达》中，杰克的视频日记也类似。
图6-7电影《门》海报
独白是电影从小说等叙事风格中表达人的内心感受和内心冲突的一种手段。但是电影电视有时候会反思动作，所以我们的创作不应该堆砌语言，而应该把这种感人的内心冲突外化为动作。当几种冲突并存并相互作用时，就会出现人物与自身的冲突。在《雷雨》中，四凤和周平是石萍的亲骨肉。石萍很难同意他们的婚事，也不能说实话。孩子的要求让她左右为难，在内心展开了激烈的斗争。姜，80后导演的电影《天堂的一面》中娇生惯养的男演员，陪着他的女朋友去乡下教书。他是要留在这里等他所谓的爱情，还是背着背包回到自己的世界？短片窗口的病人是否按下了紧急警报，以拯救睡在窗口的幸运心脏病患者，还是他只是袖手旁观，并得到了他想要的？画面中，他缩回手，若无其事地盖上被子2。这一系列的举动告诉了我们他内心的秘密:如果他死了，明天我就可以住在窗边，看外面的风景。
综上所述，影视作品中的冲突虽然有这样或那样的具体表现，但都是相互联系、密不可分的，相互制约、相互联系。正因为如此，影片中呈现给我们的是一个有血有肉的人物形象。有阶级冲突，有感人的爱情纠葛，有《泰坦尼克号》中冰海沉船的震撼，这使得它不仅是一部单薄的爱情剧，更是社会环境和自然灾害下值得讴歌的传奇故事。詹姆斯·卡梅隆的另一部代表作《阿凡达》也是一部里程碑式的杰作(如图6-8)，融合了群体冲突、史诗般的爱情和战争的震撼。
图6-8电影《泰坦尼克号》和《阿凡达》的剧照
