水墨文物的复制是书画文物保护的核心业务之一，也是补充馆藏文物的有效途径。所谓“再现”，就是充分展现文物原作的造型效果，包括线条的饱满流畅、笔画的具体位置、墨色的深浅及笔画引起的墨色变化、字与字之间的间距、字与边之间的距离等。所有这些因素都是为了真实地再现原始文物的特征。
仿墨文物的临摹主要有双钩充墨法和合成效果法。中国国家博物馆采用的笔迹复制技术是合成效果法。这项技术是在传统的双钩充墨法和一笔摹仿的基础上发展起来的。以直接模仿为主，培养为辅。完成的文案可以和原作媲美，可以直接用于展览和收集反馈。
如何用合成效果法复制水墨文物？以墨本《中国人民政治协商会议第一届全体会议》内页的抄写为例进行分析说明。
一、观察原文(或手稿)。临摹前，先观察原稿(或手稿)。根据浏览顺序，从整体布局到具体位置，了解复制文本的特点。例如，出席中国人民政治协商会议(CPPCC)第一届全体会议的代表的签名与同一政党、组织、军队和单位的代表的签名排列在一页上。每一页的签名由于不同的作者而有不同的风格。需要通过线条的一致性、粗细变化、结构布局等，了解不同签名人的用笔习惯、用笔特点、书写风格等。
二。应对技巧分析图1左为原稿，右为复印件。
临摹者通过观察，对原作有了初步的把握，然后需要根据自己的用笔功能来判断是否与原作有书法差距，选择哪些相应的技巧来“对症下药”。而临摹技艺的制作，需要一味重要的“药引”，即对书法体系中各种技法和精湛技艺的认知，加上临摹者经验的积累，笔法功底的提升，工艺流程的明晰。通过总结沉淀，形成临摹的应用技巧。根据不同的墨水特性，选择合适的技巧。比如，为了体现线条粗细、笔画残缺、墨色粗细、墨色干涩等特点，就要在用笔用力、纸张性能、墨色浓淡等方面找到重点，设计好各种因素的比例和技巧，才能准确表达原作的“真实面貌”。
1如图左侧，此稿字迹与实际情况对比清晰，涵盖连笔、虚笔、断笔，用墨深浅不一。每个签名都有自己的个性化特征，所以复制的难度系数大。所以在临摹之前，首先要考虑的是文案的笔头工作的基础问题。钢笔功能有保障后，再考虑使用技巧。图1的右侧显示了作者制作的副本。
三。准备复印工具图2左边是原稿，右边是复印件。
临摹前要准备好笔、纸、墨。用笔的选择是以原有的字体大小和笔画特点为基础，结合自身的用笔控制能力、笔画风格、用笔特点、特殊线条的表达等。，以及长度、直径、材质、硬度、含墨量、弹性等。所需笔毛的。为了制造一些特殊的表情效果，你也可以自己对笔进行改造，比如修剪笔毛，剪笔杆等。在制作过程中，用笔的数量是不固定的。有的复印可以用一支笔，有的则需要不同型号、样式、大小的笔相互配合。
为了更好地展示不同的油墨效果，在选择纸张时必须熟悉纸张的性能。做有标记的复印件时选择生宣纸；半熟纸可用于条痕少，对线头光滑度有一定要求的油墨产品；面对反差强烈、空间较大的原始痕迹，可以采用生宣纸结合局部抹煤油的方法，达到干与不干并重的复制效果。
油墨调配的关键是色度。一般根据原作的颜色、纸张的选择和笔的性能，选择墨块研磨或用墨水勾兑。墨水的颜色通常以70%到80%的黑度为基准，然后适当微调。如果使用100%的黑色浓墨，在书写过程中容易使笔产生粘滞感，使字显得笨拙而娴熟，缺乏一气呵成、自然流畅的感觉。
例如，在对图2左侧的原稿进行临摹时，作者根据人物的大小和书写情况，选择了用山羊毛的小楷笔和用珠圆玉润的小楷笔两种笔刷，前者用于书写，后者用于修补。在选纸上，原稿因为没有印记现象，可以用半熟纸复印。根据字体的黑度和线条的流畅性，将日本玄冥墨水加水调和，然后用墨块将墨水研磨均匀，也起到了调节色差和一致性的作用。
4.试临摹试临摹是指在正式开始临摹之前，用同样的笔、墨、纸，在临摹台上试着临摹的过程。在这个过程中，再现者需要用心体验，逐渐熟悉原作者的写作风格和特点，同时及时调整写作状态和心态的变化，提高理解力，拉近与原作的距离，尽可能贴合原作的写作痕迹。
5.形式模仿在模仿的过程中，常用的制作方法有三种，即一笔模仿法、分笔画法、平衡笔法。
一笔仿(一笔书法):一笔中，笔画的位置，线条的轮廓，墨色的变化，用笔的力度，笔画的气势等。应该同时显示。这就需要文案有扎实的笔功基础和良好的笔墨修养。在主动临摹的状态下，通过光影、笔墨、速度、心态来呈现人物的魅力与优雅。
笔摊墨法:常用来抄大墨。通过临摹台的照明，可以在宣纸上清晰地看到原稿上线条的轮廓、笔画的粗细、墨色的变化。临摹时先多笔画，再用一笔画的模仿来突破。但要注意墨汁铺展的粗细和多笔的衔接，以免留下明显的痕迹，营造出自然的书写感。
兼顾性笔法:是一种技术性笔法。除了根据文案笔法考虑笔法规范外，还要充分解读原笔法中相应的笔力、转折效果、每一笔的痛涩感等相应的操作规范。另外，临摹中使用辅助笔，如扫笔、跳笔、拖笔、摆笔、擦笔等，也容易被忽视。虽然他们的技术难度不大，但却能有效解决临摹过程中的问题，比如线条的一致性、线条的表现力等。
不及物动词刷上去，上墨上去，提笔上去，就是台词写的不到位，和原来台词相比还有空的差距。你需要根据原痕迹的轮廓来补笔画。补墨又称全彩，是指由于线条笔画的问题，导致线条部分缺乏色度或墨水颜色变化不足。可以分别铺墨，表现虚实的薄与厚。加墨的时候一般分两次:第一次给铺好的大面加色，第二次注意具体字的细节颜色饱满。墨色越浅，操作难度越大，文案需要对色度有很好的控制。常用的充笔充墨方式有:手边充笔，事先预留位置再充笔；全彩字，全彩版面等。
《中国人民政治协商会议第一届全体会议代表签名表》上的签名，由于字体较小，一般都是用钢笔填写，整页抄写完毕后会进行核对。色度不够就全彩。
值得注意的是，油墨铺设干燥后，笔画线条会有收缩的迹象，纸张会出现凹凸不平的褶皱，需要在墨线饱满、纸面平整的前提下进行整饰。所以，为了不干扰接下来的操作，也为了让文案有一个完美的视觉效果，裱糊纸就像是一剂“灵丹妙药”，让文案摆脱以上困境，成为整理前必不可少的条件。
仿墨文物的合成效果法虽然形成较晚，但体系完整，步骤清晰，可操作性强。因此，这种方法值得在文物保护领域推广，从而更好地发展墨文物的临摹技艺。
