谈到影响力，我认为罗大佑在早期有影响力，而李宗盛在后期有影响力。如果他们中有谁的地位更高，那一定是罗大佑。
让我们看看罗大佑所处的时代。正是台湾省省快速发展的阶段。有人要经济腾飞，有人要青山绿水，于是产生了阶级矛盾。在这种背景下，罗大佑创造了重要的鹿港小镇。
后来的爱情同志，未来的大师，七十二变的现象等等。，都承担着一定的社会责任，更有诗意的作品如《童年》、《光辉的日子》、《滚滚红尘》、《情歌1990》等。，也展现了特定时代的众生。更不用说《明天会更好》了，应该算是时代最著名的致敬曲吧...
我们大陆的原创音乐比台湾省省至少晚十年。在高这一代音乐人的推崇下，成为了文艺青年的精神领袖，就像弗朗索瓦·特吕弗之于新浪潮，安迪·沃霍尔之于当代艺术，崔健之于中国摇滚音乐。一旦他成为“先锋”，他自然会被人们记住，这样罗大佑的地位就会上升。
然而，李宗盛赶上了台湾民歌的时代，在阳光、雨风中歌唱。这怎么能和“社会斗士”罗大佑相比呢？因此，他在乐坛的地位不如“老大哥”罗大佑。
当今时代，就算社会得了绝症，也不是我这种普通人能说三道四的。随着官方对文艺作品的控制越来越严格，它将失去“罗大佑”应有的价值。随着生活压力越来越大，人们越来越关注自己的处境和状态。此时，李宗盛以自己的人生经历，唱出了70后、80后两代人的悲凉与无奈之声。
李宗盛被重新审视，从歌曲到自己，再到在小山和新老歌中被推上神坛。
当时盛况空前，KTV里的老男人们借着酒气对着李宗盛的歌破口大骂，歌里说“你得不到你想要的/你活着是为了什么？”，而且差点让自己哭出来；朋友圈里全是李宗盛的歌词。大家都以为李宗盛在家里装了摄像头，把自己的故事写进了歌里...于是，随着新媒体的传播，李宗盛成了华语乐坛最具影响力的“亲善大使”。
当然也有很多音乐人对不满，就像的粉丝高，觉得也能写出这些东西，于是写了一首《过了山》，让来唱...呵呵，整篇文章都苍白了。但是，你不能说他的人生阅历不够。你只能说他娇生惯养，习以为常。他写的歌词也是仰视的姿态，不能让人有同感。
罗大佑结婚生子后，也出版了专辑《家三》，但并没有达到预期的效果，甚至被人诟病，更没有生气。李宗盛的创作频频获得金曲奖的认可和“精英”的称赞。
值得注意的是，这并不意味着罗大佑和江郎处于最佳状态，也不能说李宗盛技术超群，时势造英雄。就影响力而言，他们没有优劣之分，一切都只是缘分。
