中国T3(第三梯队)，漏声带，陈奕迅式唱法，音色。F4的范围在下面；我专门看了2007年许志安的Moov和2015年的“加油”演唱会。
看07年，第一印象是漏风，第二印象是模仿陈奕迅的唱法，第三印象是漏风严重，语感和声音因为漏风而无法凝聚。整体的听觉，喉咙像是扬声，音色像变色龙，有些稀疏。
简单介绍一下，什么是漏气:
从性的角度讲，发声时声带一般是闭合的，留有一个很小的闭合开口。这是气流的循环通道，也是声压和呼吸稳定性的核心。所以声带闭合是我们的基础发音技能，体现在我们的基础说话上。
但如果发声时横膈膜不放松，不以腹腔为支撑，而以横膈膜以上的胸部为支撑，就会导致肌肉对胸部气体输出的控制力逐渐减弱。呼吸量会很难控制，变得过大，然后声带闭合的开口就会打开。打破原有的声带闭合程度。
这个时候我们的声音不是正确的“声音和气息流动”，而是错误的、不稳定的“空气挤压声”，这是漏气的标准定义。这会造成歌唱中各维度的不稳定，包括但不限于:音色、喉位、腔体、音准、声线、共鸣；
简化一句话:漏气是极其业余的表现。陈奕迅的唱功处于半漏风状态，做了一些取舍和艺术性，但现在也受到漏风的困扰。显然，许志安没有抓住陈奕迅歌唱的精髓。
总体印象:喉肌紧张来自C4，没有基本的腔意识。最弱的假声就是F4。有些业余歌手达不到T2专业歌手的水平；
在2007年，有以下业余表现和良好的优势:
1.优点:1。音高在线，基本没有过度偏差，但有半音偏差和喉卡；2.中低音的质感和陈奕迅相差不大，尤其是低音，有些有陈奕迅低音抱的感觉。
2.缺点:A:漏气；b:发音和音准质量低；c:假音破；d:没有高音；e:胸肌紧张，喉部肌肉紧张；f:喉头位置不均匀；
显然，在2007年的许志安，生活水平处于相对业余的水平。很多问题，他甚至没有意识到自己的音色好坏。比如在很多歌曲中，他经常使用，足以称车祸的假声为高音唱法和延音。
2015年的感觉如下:
1.肺活量和呼吸的控制部分增加，涉及一些腔控制；但还是漏了。
2:体力，肌肉量很大。是对以上的补充；
3.声带疲劳，处于落喉状态；
4.喉提升的问题依然存在。
5:音域强行升高一个键；；
6:中低音域听起来更好，假声数量减少。
总体来说，许志安2015的唱功在错误的道路上还是有所进步的。但是声带的状态明显下降了很多，所以最高喉头位置使用假声的情况大大减少了。整体而言，许志安的声带处于悸动阶段，沙哑感会越来越强，直至扭曲。
下面就从音色、音域、腔体三个方面来简单说明一下:
1.音色:底色大叔，腔体影响:陈奕迅；许志安的音色一直被很多人说怀念陈奕迅，但也有很大一部分人说很像。其实很简单。
音色结构分为两种:声带背景色+腔体影响；
许志安声带的底色是大叔型，成熟的大叔。没有太多的特色，也没有太多的雕琢；
但许志安腔的影响是恰当的陈奕迅音色:半漏唱；这和CD上的陈奕迅一模一样。
这种半漏的唱法，我之前写过的文章里已经描述的很清楚了。详情请见:陈奕迅的唱功如何？
下面简单说一下:基于以上的漏风概念，半漏风唱法的核心是给出一个稳定的气流，用空气包裹发音的发音，给人一种听觉上的拥抱感。这种唱法，结合发音，就是完美的中低音。详细的可以看陈奕迅的《十年不见》，或者许志安的《昨夜》。
我们不要讨论许志安是否模仿陈奕迅。对我们半漏唱法的音色做个简评；
首先，半漏有非常好的CD效果；
许志安的CD，每一张的音色展现和声线表达都很完美。当然，这是基于与陈奕迅的碰撞这一例外。半漏的包容性优势和低音质感在CD的混音效果加持下完美呈现。
同时，半漏风这个最大的支撑问题也会因为音色的张弛度的调整而略有改观。虽然适应程度有限，但也足够了。这是许志安音乐世界的基础。但事实上，许志安的音乐会质量无法与陈奕迅相比。
第二点:漏气一定是反科学的，漏气会造成巨大的气体输出。
这种反科学，对音色的影响是非常致命的。因为音色的选择和稳定，喉位是一切的核心。喉咙的高低是决定音色张力和亮度的最大因素。喉位统一的要求之一是极其稳定的声压和声带闭合力度。这些都需要气体输出的限制和隔膜的参与。
第三点:半漏会引起喘息和呼吸力过大，影响整体性能，容易导致车祸。
这在许志安的现场得到了完美的验证。按照我个人的演唱会标准，许志安只在音准、声线、共鸣、音色上合格。他的音色和声线极其不合格。
2:范围:G2-F4；许志安的理论射程:F2-F4-A4；
许志安范围:G2-F4；
在CD中，许志安有A4和G4高音。但是LIve没有这种质量的高音。但仅限于F4的变音点。经过F4的现场表演，核心是极其微弱的假声，不具备专业声乐的素质。
其实这个音域是极其合格的，甚至可以称之为优秀的男中音。
毕竟中低音有近两个八度的宽度，是极其难得的。而且，许志安的唱腔也集中在中音和低音的优势区域。但是这个音域的核心问题是C4上空的不确定性和高喉位造成的降音状态。对于像许志安这样缺乏喉咙意识的歌手来说，最大的问题不是他唱得不够好。但是唱法不够科学健康。声音落下来浪费掉是必然的。
G2-B3:许志安的核心竞争力，整体上拥有陈奕迅80%的中低音质量。即使许志安状态很好，中音和低音的质量也不比陈奕迅低多少。这是许志安的核心竞争力。
C4-F4:在高喉位阶段，音色紧张，声线开始缺乏深度和广度，泛音音程也开始降低。一般来说，听力开始不稳定，伴有喉头位置、胸部、喉部肌肉的紧张。
总的来说，许志安仍然属于HK音乐的桎梏。在经历了粤语歌的摩登之后，整个香港乐坛开始流水线造星，涉及到很多非音乐类的演员。为了让她们迅速走红，声乐成了她们训练中必不可少的一部分，本质上和男女组的训练是一样的。
这种固定的知识无法建立完整系统的声乐知识。由于忽视了业务需求，这将导致健康问题。因为歌手的嗓音压低状态基本都在5年以上，属于慢性状态。对于这个香港乐坛，一茬接一茬，他们是完美的，不需要太多的关注。所以，基本上，90年代来自TVB或唱片公司的歌手或多或少都有糟糕的声乐技巧。
香港乐坛的歌手有以下几个共性:
1.区间热门，重点C3-F4；包括但不限于:张国荣、谭咏麟、陈小春、许志安、郑中基、刘德华、黎明等。
2:不会作曲，不会演奏乐器，不会写词，不会作曲，不会编曲；包括但不限于:张学友、四大天王、容祖儿、梅艳芳、张国荣、陈奕迅、李克勤等；
3.不成功，创作能力不足，降调程度大:包括但不限于:陈奕迅；
但以上一切已经迎来黄昏，邓紫棋的崛起是华语音乐在香港开花结果的完美正统之路。邓紫棋的演唱、作曲、作词、编曲、音乐制作能力都达到了中国T1的水平。来世很牛逼。
HK乐坛的流动明星所赋予的低发声能力逐渐被取代。唱片时代的结束迎来了歌手和音乐制作人的职业时代。
3:空腔；说许志安没有腔能力有点残忍，但事实上确实如此。他的腔能力仅限于香港装配线知识:
1.发音点挂集中；
2:假声；(堕落的时代假声，如今时代假声被弱混取代)
最后，我只能说，我希望许志安有一个繁荣的未来，超过一年。他的喉咙是不可避免的，无法阻止。这人在江湖，身不由己！
我刚刚发现他作弊了...好吧，我已经好多年没八卦了，只能说一句:规矩点。......
我不明白。给我点个赞！
