如果只论相声基本功，马志明可能略胜一筹；但论艺术成就，马季可以说是远超马志明，否则也不会有人说马季是最后一个相声大师，而今天还活着的马志明，则根本不提。所以，就艺术成就而言，如果说马季离相声大师有一公里之遥，马志明可能有十公里之遥。
马季等。
马志明的相声技巧比1945年出生的马马妓志明和1934年出生的马季更好。虽然比马季小11岁，但论辈分，是马季的叔叔，因为是侯的辈弟，而则是马季的师傅。
出生于相声世家，父亲是相声大师马，祖父是相声八大家之一的。可以说，在这样的相声家庭氛围里，比其他相声演员强多了，而马作为父亲，并不希望当相声演员，而是把送到戏班里学话剧，这和后差不多。马志明因为有戏曲功底，在搞相声直播上获得了很大优势。
和马。
然而，在一个特殊的时代后，走上了相声道路，马也成了一名专心致志的教授，也得到了父亲的真传。虽然后来师从老师到已故的，但就表演风格而言，还是正宗的马式相声，可惜的搭档、相继劈开了口子，而无奈只好自己一个人培养黄种人。作为搭档，他们表演了很多很好的相声段子，尤其是”。
马季和侯。
与马志明相比，马季是一个半路出家的和尚。他本来就是个工人，最多只能做个票友。后来被侯大师看中，落入中国广播艺术说唱团，并确立了郭启儒、侯、、为师，可以说是“千顷之地一株苗”。所以马季作为半路出家，得到了声乐界最豪华的老师阵容。但是，不同的老师有不同的风格，在教学的时候，也是。
马季的艺术成就远胜于马志明。虽然马季的传统相声功底较弱，但他的相声创作和改编能力极强。他在一个特殊的时代创作并演出的《友谊之歌》，几乎是那个时代唯一能听到的相声作品，而他后期的作品《五感争功》、《宇宙香烟》则是相声新作的天花板。
有人说马季只会说赞美型相声，其实远非如此。他创作的讽刺相声有很多，而且都来源于生活，可以说是相声发展的重要组成部分。这对拓展相声作品的内涵起到了重要作用，但在这一点上，马志明明显不如马季。
以及弟子马季。
马季相声的另一个贡献是培养新人，培养了一大批新人，如姜昆、冯巩、赵岩、笑林等。相声的马家军，可以说是80年代乃至今天相声的重要组成部分，而马志明相比之下，更专注于自己的曲艺，根本不收徒弟，只教一个黄族民，所以马季在这方面远超马志明。
如何评价马志明和马季？有人说马季是最后的相声大师。虽然侯等人带头反对，提出了相声大师的标准，但马季至少是一个接近相声大师的人。他开创了讴歌相声，丰富了讽刺相声。改革开放后，他扛起相声行业的大旗，成为相声行业的佼佼者。他牵头组织春晚，成为电视相声的开创者和主要参与者，培养了很多新的相声艺术家，徒弟很多。
马季，春晚主持人
相比之下，扎根天津相声，继承了马相声深厚的艺术底蕴，创作了《争议》等优秀作品，作品贴近天津本土气息，深受天津观众喜爱。但相声的发展和传承远弱于马季先生。
马志明和黄族民。
当然这也是由他们的身份决定的。马季是北京相声演员。他不仅多次去中南海表演相声，还创办了春节联欢晚会，组织电视相声。马志明是天津相声演员，远离北京，扎根天津。所以两人都是优秀的相声大师，是不同环境下的艺术家。但就整体艺术成就而言，马季先生还是赢了。
