昨晚，在随意浏览电视频道时，我碰到了“乡愁”。当时可能已经看过很多遍了，所以第一眼就被熟悉的画面吸引住了...最后，我昨晚又看到了！
记得最早看《乡愁》是在初中的时候。当时我们这些孩子围着一台14寸的黑白电视机，一边看一边笑——哎，这不奇怪，因为那时候大家都不“懂事”，所以对片中的“流氓镜头”感到好奇也是可以理解的。
后来上大学的时候，又看了一遍。因为我正处于青春期，所以我只对爱情故事感兴趣。记得当时非常羡慕赤崎和阿秀快速的恋爱过程，尤其是那个妓女隔着门亲吻割胶青年的情景，在我脑海里留下了非常深刻的印象。
当我昨晚“重温”这部电影时，我更多地感受到了电影中透露出的沧桑，因为我已经到了中年。
比如影片中的这样一个情节，就让人深有感触:为了采访日本近代史上“南洋妹妹”的史料，记者Misguri Keiko曾在Akisaki家住过一段时间，但她发现，Akiko从来没有为此争论过，而令Keiko最大的惊讶是，Akiko自始至终都没有问她原因，甚至还把Keiko介绍给外人当儿媳妇。我已经在这里呆了三个星期了。你为什么不问我是谁，为什么我会在这里？”赤崎其实回答道，“不主动，总有不说的理由，每个人都有自己的处境和难处。"
啊，以前是妓女，她有很多说不出的心事，所以她自己觉得，守口如瓶，以为已经习惯了。而事实上，在这个世界上，凡是有一定沧桑的人去读经，大概更多时候选择的是沉默。
此外，这部电影在艺术表现上也令人惊艳:比如婆罗洲赤坂制作的轻喜剧《木棉在被子上打滚时的处理》，应该是对苦涩人生的又一次深刻表达；再比如少女秋崎被人贩子拐卖到南阳时离岸的一幕:请看。在遥远的灰色海天里，一叶相连的小船上，几个被拐女孩绝望地挥舞着瘦弱的手臂，而在岸边，她们的父母在哭泣哭泣——他们相爱了。真的很刺激！
当然，从本质上来说，《乡愁》是一部“爱国”电影，其历史背景是这样的:在日本现代化的过程中，生活在南洋的妓女为日本赚取了大量的原始积累(外汇)，但最终却在二战中被视为“国丑”，被日本飞机轰炸。之后妓女无家可归，想家。即使有些幸存者通过救赎回到日本，也受到中国人的歧视，甚至连家人都无法容忍，以至于不得不去满洲充当慰安妇。
最后，作为《南洋姐姐》思乡情节的结尾，片尾展示了一个建在热带丛林中的妓女墓地。这个墓地是在妓女精神领袖阿菊的策划下设立的，那个墓地的墓碑都是朝北的——日本！是的，日本永远是日本人的精神家园，哪怕是最卑贱的生活。他们也是不分荣辱的深爱着它！
