《古惑仔》在当年的流行，离不开以下两点:
表现内容:无论是外在的热血兄弟情，还是内心对传统精神终将消亡的悲伤，都与时代的心情有着某种重合。毫不夸张地说，《古惑仔》系列是旧时代的挽歌。让我们想想那些恶棍:
江湖中人:把“义”字拆开，梁坤说:“我是羔羊”；“忠诚”这个词意味着将一把剑插入你的心脏。另外，他敢于挑战江天生的老大地位；
绝对君主:在反传统的意义上，乌鸦更是极端。他践踏了的雕像(因为关大师在民间的地位，基本相当于亵渎)，闷死了自己的上司，可谓欺师灭祖；
进入龙:拿督陈嘉男象征着现代商业秩序。他嘲笑陈浩南是个小丑。
“胜者为王”:雷傅宏，三联帮的接班人，回到美国，说“企业化经营”，杀了帮会的元老，伯。
陈浩南的兄弟们是传统忠义价值观的代表——他们忠于江天胜、江天阳和大哥B，忠于自己的兄弟；他们总是在每一集里饱受煎熬，沉到谷底，但他们总会翻身，最终惩恶扬善，恢复秩序。
随着剧情的展开，观众不仅能感受到世界在变坏，还能在电影结尾“重拾被打破的传统”的情节中获得某种满足感。
影像风格:不同于以往的香港黑帮片，追求写实风格。这是我看古惑仔系列时觉得最有价值的东西——它的故事主线可能经不起推敲，但每一个镜头都充满了香港的烟火气:
尽量在打斗场景中抹去武侠设计的痕迹；枪战段也不同于吴宇森的浪漫风格；
年轻人和危险人物的下流对话(角色一旦开始骂人，讲黄色笑话，就会很真实——想想志明和春娇，还有爆裂鼓手)；
那些生日，年会，婚礼，葬礼，开业典礼等等。敲锣打鼓，舞龙舞狮，充满了中国人特有的热闹、喜庆和粗俗；
那些人在与人相处时，江湖精神和尊严井然有序，捕捉得很准。每个中国人看到都会觉得亲切，哪怕你不是江湖中人。
那些故事发生的地方，比如拥挤简陋的筒子楼，楼旁的足球场，脏乱差的菜市场等等。，还有很多现场拍摄(当然听说也是为了赶进度)，都被禁足了。
总的来说，古惑仔系列绝对算不上一流的黑帮电影(每一部的故事还是太程式化了)，但以上两点，加上属于“录像厅”的独特观影时代，让它成为很多人心目中的经典。
