出道17年，周杰伦的成就堪比华语圈的周璇、邓丽君、罗大佑、张学友。华语乐坛有很多歌手，但如果要用“伟大”二字来定义，也只有他们才配得上“伟大”二字。
金嗓子周轩
“金嗓子”周璇是20世纪上半叶国语流行音乐史上的开拓者和金字招牌。对于今天的人来说，周璇的名字代表着留声机和旧唱片，代表着上海滩和十里羊场，代表着历史夹缝间斑驳的旧时光。
中国天后邓丽君和周璇几乎可以被称为中国流行音乐史上的双生花。他们的成就在于其不可复制的时代性和民族性。有华人的地方就有邓丽君的歌声，华人天后的帽子不是吹出来的。
罗大佑是一个划时代的人物，即使是今天的乐坛，仍然在遵循他的开创性工作所寻求的“福利”。每当标有“罗大佑”烙印的作品，明眼人都能清晰地从本质上与流行音乐区分开来。他的社会责任感、深邃的洞察力和极致的人文关怀，不愧为乐坛“教父”。
张学友与创作者罗大佑相比，没有实质性的贡献，但影响力却大相径庭，同时代表了“港队”和“实力派”两大阵营。许冠杰和谭咏麟也是港力的代表，但他们的影响力并没有覆盖海峡两岸三地的华人世界。所以，张学友升职了。毕竟“歌神”的名号在大中华区流传了20多年，也是举世公认的有加分项。
王杰和刘德华的粉丝真的不用在这里排队刷存在感，凑热闹，嚷嚷着为什么没有偶像，那只会让偶像黑。
王杰的对比对象永远是齐秦，这个曾经称霸台湾乐坛的“二人组”。从他们作品的立意来看，齐秦的格调明显更高，带有明显的浪漫主义色彩和理想主义倾向。与沮丧、悲伤的王杰相比，这就像佛教中的大乘和小乘。
齐秦后期退化真的很严重。湖南卫视《我是歌手》第一季的“歌王”称号，本来就是为他定制的。不幸的是，他不能拿走他得到的所有奖杯。但是——小哥哥，他“认栽”，他能看透形势，他知道舞台是一个靠实力说话的地方，一代新人换旧人。他知道不会唱就不会唱，牙牙学语也没用！
勤劳的刘天王是个全面的选手。他一个人唱歌是挤不进香港排位赛前10的。放心吧，这是有依据的！金针奖给香港歌手，意味着殿堂级歌手的入门门槛。张学友在2000年获得了金针奖。17年后的今天，四大天王中的刘、李、郭只能当看客。
这就是赤裸裸的差距！从综合实力来说，刘德华面前还有一座山——张国荣！张国荣获得了歌唱类的金针奖，戛纳获得了电影类的祝福。这些成绩不是努力就能赢得的。天赋很重要！
如果把周杰伦称为年轻歌手中的第二，大概没有人会出来争第一。他和教父罗大佑是一个创作者，他的贡献是不相上下的。他开创了中文“RB”和“流行中国风”的先行者，将RB提升到主流高度，让中国风遍地开花。周杰伦开创了自己的时代。
当然，谈到中国流行音乐的西化趋势，王力宏和陶喆的贡献和才华是不可或缺的。作为中生代的三驾马车，陶喆被封为“RB教父”，王力宏是“优质偶像”。他们的出道比周杰伦早了一代。
陶喆早年是周杰伦比赛的评委，但他和王力宏都被《闪闪发光》的周杰伦轻松超越。这三驾马车与林俊杰这位全方位的创意人一起，撑起了台湾乃至整个华语文坛的半边天。
中生代四大天王
周杰伦、王力宏、林俊杰、罗志祥，不知道哪家媒体早就被称为“台湾省新四大天王”了。前三位配得上这个称号。小猪的人气可能不逊色多少，但真的是以他对乐坛的贡献来分的。陶喆在几分钟内就把他击倒了。(小猪不哭，不针对你)
这支由周杰伦领衔的“天王队”还有一个被人忽略却值得书写的历史功绩——抗击韩流，娱乐日本人！董韩康不仅仅是一个吹他的嘴了。他以作品说话，所以他是中国第一个“反韩”的人。在颁奖典礼上，周杰伦的一席话，掷地有声，听得他精神大振。
周东的“反朝”言论
请支持华语音乐，不只是我的音乐！
不要让韩流越来越嚣张！
刘桦是最刁的！
2000年以来，乐坛哀鸿遍野，中国唱片业在寒冬中苦苦挣扎，几乎陷入中路崩塌的窘境。港台造星大本营的“旗舰”和“航母”明显燃料不足，而韩流横行。
上世纪90年代，港台阵营相继推出各自的“四大天王”对抗(香港:张刘立国，台湾:齐王)。任贤齐成为千禧年前最后一个巨星，谢霆锋、郑中基、阿杜等人虽然昙花一现，但从长远来看，远没有达到国民偶像需要输出的持久影响力。
汹涌的韩流
90年代末，韩国娱乐圈开始在整个大中华区发力。他们用了韩剧(代表作品:蓝色的爱情，冬天的情歌，大长今)和韩星(HOT，东方神起！，神话，BIGBANG)肆无忌惮地输出自己的文化价值观。
