文学研究会的作家几乎都写新诗，也都写自由体的新诗。他们在1922年出版了《诗》月刊。同年又出版同人诗集《雪朝》，内收朱自清、周作人、俞平伯、徐玉诺、郭绍虞、叶绍钧、刘延陵、郑振铎的诗。郑振铎在为此集写的序中说:“诗歌的声韵格律及其他种种形式上的束缚，我们要一概打破。因为情绪是不能受任何规律的束缚的”，认为“雕琢与粉饰不过是‘虚伪’的遁逃所，与‘直率’的残害者。”这大概可以代表诗集作者们的主张。此外，还出版了朱自清的《踪迹》、叶绍钧的《箧存集》、徐玉诺的《将来之花园》、王统照的《童心》等诗集。文学研究会作家的诗，大多表现自己的心境、情绪，追求过程中的苦闷，徘徊歧路时的彷徨，在生活挫折中的失望、嫉恨，也有对现实的不满，对下层人民悲苦的同情。特别在“五卅”运动的推动下，他们那种“天鹅绒般的悲哀”、“浮云般”的寂寞之情，被反帝爱国的激情所取代，写出一些反映现实斗争、政治激情较为饱满的诗来。在这批诗人中，以朱自清的成就为较高。除了上述共同特点外，他还有一些追求光明、色彩明亮的诗。写得较早的《光明》一诗，表现了光明不靠施舍，必须自己去创造的进取精神。《送韩伯画往俄国》祝福友人“从大路上向红云跑去”，并表达了等待光明来到的心情。最能代表朱自清诗作思想和艺术特色的，是长达200多行的长抒情诗《毁灭》，写的是“垂头丧气的”我在“流离转徙”中的思绪；最后，回到故乡，“拨烟尘而见自己的国土”，但这国土不能令人满意，因此主人公表示还要继续追索，“要一步步踏在泥土上打上深深的脚印！”这诗很典型地表现了一部分正直的知识分子在没有找到明确的方向时，尚图踏踏实实地追求的愿望。在构思上明显地受《离骚》、《招魂》等的影响，全诗以主人公的抒怀为主线，兼用象征，密密层层，深沉蕴藉，但也有点艰涩。文学研究会诸家的诗，都较散文化，有的一泻无余，有的语言又较晦涩，加以内容多是表现小资产阶级情绪，往往流于一般。象《毁灭》这样的诗，在20年代的长抒情诗中，堪称佼佼者。
自由体诗是现代中国新诗的一种主要形式。作为“五四”文学革命的一项成果﹐与当时内容的革命性变化密切联系在一起﹐诗歌的形式也从中国旧体诗的僵硬格律中获得解放。运用现代白话写作﹐不拘泥于外在的韵律和音节等﹐诗体不受任何框式的束缚﹐段﹑行和字数都不固定﹐这就是新文学运动中最初出现的自由诗的雏型。因此﹐虽称自由诗为一种形式﹐但它又并无特定的诗形﹐而是这一类自由体诗的统称。从“五四”前夕起﹐一些新文学运动的参加者即对自由诗作了尝试和探索﹐胡适等为使新诗摆脱旧诗词格律的影响﹐进行了艰苦的努力。真正从内容形式冲破旧诗的樊篱﹐而表现出彻底叛逆精神的﹐是郭沫若创作的《女神》﹐这是中国自由诗走向独立的代表诗集。
“五四”新文化运动，新诗是中国现代诗歌主体。新诗草创阶段的努力，以废除旧体诗形式上的束缚，主张白话俗语入诗，以表现诗人的真情实感为主要内容。因此，当时也称新诗为“白话诗”“白话韵文”“国语的韵文”。新诗在建立和发展过程中，受到外国诗歌较大的影响。这对新诗艺术方法的形成起了积极的作用。许多诗人在吸取中国古典诗歌、民歌和外国诗歌有益营养的基础上，对新诗的表现方法和艺术形式，进行了多方面的探索，产生了现实主义、浪漫主义、象征主义多种艺术潮流，出现了自由体、新格律体、十四行诗、阶梯式诗、散文诗等多种形式。最早新诗刊物《新青年》，此刊最早新诗作者：胡适，刘半农，沈尹默。到1918年底 胡适是第一本新诗集《尝试集》的作者。1922年1月15日，出版了第一本新诗刊物《诗》创刊，在创刊号上发表了汪静之的《蕙的风》等七首诗，叶绍钧、朱自清、刘延陵任主编辑，中华书局印行。是文学研究会的刊物之一。
《 诗》是中国第一份新诗杂志，主要撰稿人有朱自清、胡适、周作人、俞平伯、刘延陵、叶绍钧、王统照、郑振铎、徐玉诺、陈南士、汪静之、冯雪峰、潘训（潘谟华）等。
韩国人开发的韩文字体有如下种类：
中国人开发的韩文字体有如下种类：
“豹纹体”
“爱巢体”
“爱情天线体”
“爱心Q体”
“爱意缠绵体”
“凹端镜像体”
“凹端体”
“凹透镜体”
“八瓣花体”
“八珍花体”
“斑驳体”
“斑迪体”
“斑马体”
“斑线体”
“半篆体”
“宝贝体”
“宝石体”(好德体)
“宝杖体”
“倍丽体”
“比特体”
“标新体”
“别出心裁体”
“别致罗曼体”
“别致体”
“冰凌体”
“波比体”
“波斯体”
“玻璃窗涂写体”
“剥橙器体”
“博爱体”
“不倒翁体”
“步步高体”
“猜字体”
“财富体”
“常春藤体(刺藤体)”
“城翼体”
“虫虫体”
“楚芳体”
“传送带体”
“串珠体”
“垂帘体”
“春草体”
“淳厚体”
“刺猬体”
“错落有致体”
“弹簧体”
“淡方体”
“淡雅体”
“德菲拉熙昂体”
“底缀体”
“点富体”
“点线体”
“**胶片体”
“**世界体”
“丁点体”
“读你体”(微粒体)
“对角线体”
“返璞归真体”
“方端体”
“方艺空心体”
“方艺体”
“方艺印文体”
“芳草体”
“纺锤体”
“放浪体”
“飞旋体”
“飞鱼体”
“非洲纹体”
“奋进体”
“风车体”
“风向标体”
“风雨无阻体”
“枫叶体”
“缝线体”
“凤舞体”
“福格体”
“福祈体”
“福字体”
“抚圆体”
“辅位左体”
“干练体”
“钢笔体”
“高尔夫体”
“高跷体”
“高雅体”
“弓手体”
“共赢体”
“固方体”
“光环体”
“广告体”
“棍节体”
“海参体”
“海军蓝体”
“韩芭01体”
“韩华体”
“韩艺体”
“韩艺佑体”
“韩艺佐体”
“航空邮件体”
“喝彩花体”
“和谐体”
“黑球体”
“厚实体”
“弧刃体”
“蝴蝶结体”
“虎宝宝体”
“花篮体”
“华贵体”
“滑雪健儿体”
“徽带体”
“徽章体”
“回力体”
“吉祥体”
“棘藤体”
“尖端体”(芭蕾体)
“尖钩体”
“坚方体”
“坚方佐体”
“肩章体”
“剪忧体”
“健美小子体”
“健壮体”
“箭头体”
“角星体”
“接合体”
“金蟾体”
“金靴体”
“经典体”
“经典自由体”
“精干体”
“精致砖体”(房地产体)
“镜辅体”
“巨颜体”
“锯齿体”
“卷发体”
“掘进体”
“开司米体”
“空降美男体”
“孔带体”
“酷漫体”
“酷男体”
“酷逸体”
“拉锁体”(计程车体)
“蓝莓体”
“狼牙体”
“浪花体”
“棱角体”
“离旋体”
“篱笆体”
“里手体”
“立方体”
“丽贝体”
“连笔体”
“晾晒体”
“烈马体”
“玲珑体”
“琉璃体”
“柳编体”
“绿十字体”
“卵石体”
“落伍者体”
“马赛克体”
“蚂蚁体”
“迈步石体”
“漫画体”
“锚头体”
“冒尖体”
“梅宝体”
“梅花鹿体”
“梅花体”
“梅花桩体”
“美洲豹体”
“密友体”
“面包房体”
“明辑体”
“莫言体”
“墨方体”
“内圆体”
“男笔迹No1体”
“纽约风情体”
“女笔迹No1体”
“暖冬体”
“欧风体”
“盼望体”
“飘带体(天书体)”
“飘叶体”
“瓢虫体”
“扑克体”
“齐发体”
“旗面奇体”
“旗面体”
“前卫体”
“乾坤体”
“嵌宝体”
“强调体”
“强悍体”
“切艺体”
“青蛙王子体”
“清脆体”
“清秀宝贝体”
“求婚体”
“球刻体(蟹螯体)”
“驱动体”
“日出体”
“柔峰体”
“柔抚体”
“入怀体”
“软剑体”
“锐利体”
“瑞云体”
“洒脱体”
“三叉体”
“三角体”
“三叶海棠体”
“沙漏体”
“胜星体”
“失衡体”
“石阶体”
“时尚男体”
“时尚先锋体”
“手风琴体”
“手书体”
“书迷体”
“鼠标书法体”
“竖写体”
“数码体”
“水晶体”
“顺排酷体”
“顺排特体”
“顺排体”
“司唐达体”
“斯文体”
“松伞体”
“苏谢体”
“算珠体”
“太极体”
“泰首体”
“淘气包体”
“特异体”
“藤蔓体”
“体育明星体”
“剃须刀体”
“倜傥体”
“天地体”
“听筒体”
“通达体”
“通心体”
“蛙卵体”
“瓦艺体 (蛋黄体)”
“完弧体”
“顽皮猫体”
“万向节体”
“微异体 (外星语体)”
“桅杆长臂体”
“桅杆三叶草体”
“桅杆双三叶草体”
“桅杆体”
“桅杆星体”
“委婉体”
“稳健体”
“稳妥Q体”
“稳妥体”
“吸管体”
“细致拉锁体”
“纤细体”
“闲逸体”
“祥和体”
“小字体”
“鞋刷体”
“心心相通体”
“新绿体”
“新数码体”
“新挑战体”
“新芽体”
“星探体”
“熊耳体”
“熊爪印宽阔体”
“修长体”
“秀丽垂发体”
“虚实体”
“虚无体”
“雅皮士体”
“雅致体”
“燕尾体”
“羊羔宝宝体”
“椰风体”
“怡情升体”
“怡情文体”
“蚁巢体”
“易明墨初体”
“易明墨尾体”
“逸美空心体”
“逸美体”
“银杏体”
“樱桃体”
“迎春花体”
“友佐体”
“鱼钩体”
“鱼鳞体”
“雨花体”
“原木体”
“原生态体”
“圆滑体”
“圆满体”
“圆墨体”
“韵律美体”
“针点体”
“针尖体”
“直书体”
“指挥体”
“指尖传情体”
“指纹体”
“中力体”
“中秋月圆体”
“重辅体”
“重生体”
“轴承体”
“珠端体”
“竹编体”
“竹带体”
“竹签体”
“砖墙体”
“追时体”
“自如体”
“自若体”
“自由Q体”
“自由美体”
“自由体”
“恣倚体”
“钻石体”
自由体诗写的最潇洒最好的是郭沫若。根据查询相关信息显示，在中国现代文学史上，郭沫若被认为是自由体诗的代表人物之一，他的自由体诗作品具有很高的文学价值和艺术成就，可以说他是写得最潇洒最好的自由体诗诗人。自由体诗是一种没有规定韵律和格律的现代诗歌形式，主张自由、个性和创新。
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